Рецензия на «Американу»: Пародия на нео-вестерн Тарантино вступает в перестрелку с опозданием на 30 лет
Напряженный дебют Тони Тоста напоминает размытый жанр криминального триллера 90-х, в котором Сидни Суини, Саймон Рекс и Хэлси играют невероятных персонажей, пытающихся украсть ту же рубашку призрака.
В “Американе” полдюжины безжалостных персонажей (включая фургон, набитый коренными американцами, бросающими вызов стереотипам) отчаянно пытаются заполучить в свои руки рубашку призрака племени лакота, священную одежду, которая, как считается, защищает того, кто ее носит, от пуль белых мужчин. Учитывая огромное количество патронов, потраченных на то, чтобы раздобыть его, такая рубашка наверняка пришлась бы кстати … хотя никому и в голову не придет надеть эту чертову вещь в стильном жанровом мэшапе, который берет страницу (или больше) из Тарантино, смешивая все — от классических вестернов до стильных нео-нуаров, таких как “Простая кровь” и “Последняя остановка в округе Юма”.
Дебютировавший на SXSW в 2023 году, а затем на два года оказавшийся в подвешенном состоянии из-за банкротства “Брон”, “Американа”, действие которого разворачивается в Южной Дакоте, знаменует приход нового многообещающего художника-имитатора в лице сценариста и режиссера Тони Тоста, поэта, ставшего телеведущим («Проклятие»), чей первый полнометражный фильм выходит более отточенным, чем предыдущий. у большинства режиссеров это третий или четвертый фильм. Тост демонстрирует чуткость к резким, непринужденным диалогам, но ему не хватает дара, которым обладают Тарантино и братья Коэны, заставлять витиеватую речь звучать естественно, даже музыкально, в устах его актеров.
Очевидно, что больше всего трудностей испытывает Сидни Суини, которая играет застенчивую рыжеволосую официантку с дефектом речи, мечтающую переехать в Нэшвилл и стать кантри-певицей. Все в ее персонаже кажется надуманным, но особенно заикание, которое в трейлере обманчиво замаскировано. И все же, в роли Пенни Джо, Суини так привлекательно смотрится на экране, что хочется, чтобы она надела футболку.
В этом ей помогает милый придурок по имени Лефти (Пол Уолтер Хаузер), который подготовил до боли искреннее предложение руки и сердца, которое он повторяет практически каждой встречной женщине. Тайна № 2 в “Американе” (где № 1 — это то, кто получит рубашку призрака) заключается в том, примет ли Пенни Джо его предложение. Работая в местной закусочной, она подслушивает, как вкрадчивый торговец антиквариатом (Саймон Рекс) планирует ограбление, и именно так они с Левши оказываются втянутыми в запутанную историю, которая достигает кульминации в месте, которое никто не мог предвидеть (но существование которого кажется постыдным). пережиток угасающего патриархата).
Как иронично следует из названия, “Американа” затрагивает основные столпы прошлого страны, разрушая одни из них (например, лишая власти белых персонажей мужского пола) и подчеркивая другие (выделяя персонажей, столь часто маргинализованных в подобных историях). В стиле “Криминального чтива” нелинейная криминальная история разделена на сегменты и перетасована для пущего эффекта, начиная с трейлера, расположенного рядом с резервацией, в котором мать-одиночка Мэнди Старр (поп-звезда Хэлси) решает уйти от своего жестокого бойфренда Диллона (Эрик Дэйн). Она бьет его по голове и крадет у него ключи. В багажнике его ярко-оранжевого «Шевроле Монте-Карло» лежит рубашка призрака, уже украденная во время сцены, которую Тост раскроет полчаса спустя.
Мэнди полна решимости уехать, но ее сын Кэл (Гэвин Мэддокс Бергман) не собирается присоединяться к ней. Он утверждает, что является “реинкарнацией Сидящего быка”, что может показаться странным для любого 11-летнего подростка, но также вполне естественно для фильма, который привносит дико оригинальные детали в декорации, которые мы все видели бесчисленное количество раз до этого. Что отличает “Американу”, так это ее окружение в Южной Дакоте (снятое в основном в Нью-Мексико), представленное на обширных широкоэкранных кадрах, которые подчеркивают абсолютную пустоту страны во всех направлениях.
Если “Американу” можно рассматривать как вестерн 21-го века — пусть и с Макгаффинами 19-го века и автомобилями 20-го века, — то именно так сегодня выглядит территория, все еще в значительной степени беззаконная. В фильме нет ни единого намека на полицию, а это значит, что споры приходится разрешать с помощью оружия… или, иногда, лука и стрел. Тост, написавший сценарий к нескольким эпизодам “Лонгмайра”, похоже, стремится расширить (если не полностью исправить) изображение коренных народов в предыдущих фильмах.
С этой целью он выбрал Зана Маккларнона, выпускника “Лонгмайра”, в роли Призрачного Глаза, воинствующего члена Общества Красного грома, который разговаривает и одевается как любой гражданский, только умнее (например, он единственный из ансамбля, кто читал Карла Маркса). У него не хватает терпения терпеть бред Кэла о Сидящем быке — да и у кого бы хватило? Бергман привносит в своего персонажа трогательные детские актерские качества, которые восхищают зрителей, но превращают этого персонажа/конструкцию в самый искусственный элемент фильма, чьи эксцентричные костюмы, тщательная композиция и выверенный хронометраж выдают руку создателя.
Подобные американские фильмы неизменно заканчиваются смехотворно большим количеством жертв, и “Американа” не исключение. Приятно выбирать, каких персонажей вы хотите увидеть, ковыляющими к горизонту, и пытаться угадать, что станет с добычей. Исчезнет ли это, как “Сокровище Сьерра-Мадре”, или даст одному из этих одиночек и неудачников шанс заново открыть себя?