Рецензия на «Пойманного на краже»: Остин Батлер играет симпатичного неудачника в энергичном фильме Даррена Аронофски «Нью-Йоркская суета». Отвлекаясь от серьезной артхаусной жизни, режиссер «Реквиема по мечте» проводит увлекательную экскурсию по своему родному городу, которая напоминает «нерабочее время» с большим количеством трупов.
Есть два ключевых критерия того, что делает человека кинозвездой. Первый — способен ли данный актер сняться в фильме. Это то, что Остин Батлер делает с легким, непринужденным обаянием в “Пойманном на краже”, так что ни одного из персонажей, с которыми он делит экран, нельзя обвинить в том, что он украл это у него из-под носа. И второй вопрос — смогут ли они его открыть, о чем мы узнаем достаточно скоро, когда 29 августа в кинотеатрах появится фильм режиссера Даррена Аронофски «Грязный неудачник», в котором Батлер сыграл самую привлекательную роль на сегодняшний день, несмотря на степень насилия, которому он подвергается.
Драматический момент для Аронофски: в “Пойманном на краже” Батлер играет Хэнка Томпсона, нью-йоркского бармена, который смотрит матчи «Джайентс», зная, что ему действительно следует быть на поле и забивать бейсбольные мячи на трибуны. У него все еще отличный удар, несмотря на то, что 10 лет назад он разбил колено в результате аварии в нетрезвом виде, которая до сих пор так свежа в его памяти, что вызывает ночные кошмары (это удачное отличие от романа Чарли Хьюстона, где травма и несчастный случай происходят отдельно).
Хьюстон сам адаптировал книгу — первую из трех, в которых фигурирует персонаж Хэнка Томпсона, — слегка изменив характер Хэнка, чтобы он соответствовал амбивалентной энергии золотого мальчика Батлера. Персонаж вырос в Калифорнии, и это заметно — или, по крайней мере, любой может сказать, что он не из Нью-Йорка, потому что Хэнк действительно видит людей вокруг себя, а не проходит мимо них, как это делают местные жители. Хэнк не только замечает алкаша, спящего возле его крыльца, но и уделяет минуту тому, чтобы дать ему денег. Он живет в неприметном многоквартирном доме в Нижнем Ист-Сайде, где вежлив со своими соседями… и даже соглашается присматривать за кошками Расса (Мэтт Смит), английского панка-наркоторговца с оранжевым ирокезом высотой в фут, который живет по соседству.
Это дружелюбное отношение — либо его роковой недостаток, либо его спасительная черта, в зависимости от того, как на это посмотреть. Когда Расс покидает город, пестрая компания криминальных элементов нагрянула в его квартиру в поисках чего—то — как оказалось, ключа, но даже тогда можно только догадываться, что он открывает. Первая пара головорезов, которые заглянули к Хэнку (Никита Кукушкин и Юрий Колокольников, лысые и воинственные), избили его так сильно, что через несколько дней он очнулся в больнице без почки. А плохие парни продолжают наступать, пока не становится ясно, что единственный выбор Хэнка — помочь им или погибнуть.
Как и Хэнк, фильм демонстрирует острый интерес к другим людям, что объясняет, почему в нем такой запоминающийся ансамбль — в который входят его дерзкая подруга-парамедик Ивонн (Зои Кравиц), полицейский детектив с непроницаемым лицом (Реджина Кинг), его видавший виды босс-байкер Пол (Гриффин Данн)., вышеупомянутая пара русских гангстеров, два исключительно жестоких ортодоксальных брата (Лив Шрайбер и Винсент Д’Онофрио) и известный пуэрториканский гангстер (эксцентричная эпизодическая роль из «Плохого Банни», которая, кажется, была взята из фильма Гая Ричи).
Аронофски не такой яркий режиссер, как Ричи — или, по крайней мере, он предпочитает не появляться здесь, — хотя непредсказуемая последовательность столкновений Хэнка с различными представителями преступного мира удивляет и забавляет, как в “Замке, на складе и с двумя дымящимися стволами”. Между тем, присутствие Данна однозначно указывает на то, какой фильм собирался снять Аронофски. Нью-йоркский режиссер ставит фильм Мартина Скорсезе “После закрытия”, а его давний оператор Мэттью Либатик сочетает в себе суету и выдержку.
Действие “Пойманного на краже” растянуто на чуть большее время, поскольку Хэнк пытается сделать все возможное, чтобы избавиться от врагов Расса и предотвратить гибель невинных людей в процессе. Но он обычный парень, а не какой-нибудь супер-убийца из «Джона Уика», который просто ищет тишины. Хэнк мог бы стать соперником, но теперь он тонет в жалости к себе, пытаясь запить свои сожаления. В устах менее опытного писателя такие детали могли бы прозвучать как клише, но Хьюстон сплетает их таким образом, что кризис Хэнка не свидетельствует о личном искуплении, которое потенциально его ожидает.
Как ни странно, Хэнк не из тех, кто держит обиду. Когда он теряет почку, он не ищет мести. Напротив, он достаточно умен, чтобы избегать русских, когда они в следующий раз нанесут ему визит. Он особенно внимателен к коту Расса, Баду, вспыльчивому мейн—куну (его играет Тоник, тот самый кот, которого мы видели в “Кладбище домашних животных”), который кусает всех, кроме Хэнка, что кое-что говорит о глубинной натуре этого парня. Как часто главные герои подобных фильмов тратят время на то, чтобы позвонить своим матерям?
Хэнк не убийца, хотя в фильме его спортивные способности рассматриваются как преимущество. В сцене погони в Чайнатауне он прячется под задним бортом грузовика, как будто пробирается домой, а позже размахивает бейсбольной битой как смертоносным оружием. Вышедший в том же месяце, что и фильм Спайка Ли “Самый высокий и самый низкий”, “Пойманный на краже” демонстрирует схожее отношение к городу, в котором происходит действие, хотя фильм Аронофски больше подчеркивает разнообразие культур и личностей, которые можно встретить в Нью-Йорке. В течение нескольких дней Хэнк путешествует по самым отдаленным уголкам Большого Яблока, от Флашинг-Медоуз в Квинсе (где стадион «Ши» и «Юнисфера» занимают видное место) до Кони-Айленда и Брайтон-Бич в Бруклине.
В то время как премьера четырех из последних пяти фильмов Аронофски состоялась на Венецианском кинофестивале, этот фильм выходит в кинотеатрах в те же выходные на родине (предварительный просмотр широко распространен, чтобы привлечь внимание общественности). ”Пойманный на краже“ может показаться отступлением от крайне субъективных портретов персонажей режиссера ”Пи“, которые варьируются от ”Рестлера“ до ”Кита», но на самом деле Аронофски приближает нас к Хэнку настолько, насколько это возможно с любым другим его персонажем. Для Батлера это не такая яркая роль, как те, что он сыграл в “Элвисе” или “Дюне”, и все же, когда видишь, как актер раздевается до трусов цвета хизер Грей, его известность практически неоспорима.