Драмы с участием интимных персонажей, такие как «Друг» (который сейчас транслируется на Paramount +), становятся все более редкими, и, да, мы, кузнечики, уже некоторое время щебечем об этом. Что я могу сказать? Нас больше волнует перспектива того, что Наоми Уоттс будет размышлять о судьбе гигантской собаки, чем сотая версия апокалипсиса, в котором участвуют совершенно особенные люди. В этой милой, вдумчивой драмеди от The Deep End и Монтаны нет ничего, кроме обычных вещей. Сценаристы и режиссеры Дэвид Сигел и Скотт Макги исследуют сложности жизни и смерти через призму взаимоотношений человека и домашнего животного, и если это не особенно откровенный фильм, то это теплый и вдумчивый фильм. размышляя, помимо всего прочего, о том, что значит любить собаку.
ДРУГ: ТРАНСЛИРОВАТЬ ЭТО ИЛИ ПРОПУСТИТЬ?
Суть в том, что нет ничего необычного в том, что собака оживляется при звуке голоса своего хозяина. Дело в том, что голос… Знаете, мне кажется, что это не так. “Это” — слишком грубое выражение. Этого пса зовут Аполлон, величественный немецкий дог с пестрыми пятнами, глазами разного цвета и чувствительной душой. Это определенно “он”. И у него нет “хозяина”, а есть что-то другое, что-то, что не поддается простому определению. У Аполлона есть друг, партнер, человек, который обеспечивает его основные собачьи потребности в человеческом обществе, и то, что их объединяет, лучше всего можно выразить одним расплывчатым понятием — Любовь. И здесь я, к сожалению, вынужден перейти на прошедшее время: Был. Человек Аполлона, Уолтер (Билл Мюррей), мертв. Аполлон теперь на попечении Айрис (Наоми Уоттс), которая потрясена потерей своего лучшего друга и появлением этого величественного зверя весом в 150 фунтов. К большому неудовольствию Айрис, Аполлон занял ее постель, и его нелегко сдвинуть с места. Айрис и дочь Уолтера Вэл (Сара Пиджен) просматривают его электронную почту, надеясь опубликовать переписку знаменитого, ныне покойного писателя. Вэл читает слова Уолтера вслух, и Аполлон, наконец, поднимает голову, встает, заходит в комнату и прислушивается. Голос писателя – это не просто звук, вырывающийся из его горла, это слова, идущие из его сердца.
Как вы это объясните? Вы не. Работа мозга животных остается загадкой для науки. Вот что я имею в виду под смутными представлениями о любви, когда она существует между двумя существами, которые не могут ясно общаться друг с другом. Увы, именно тогда прекрасная тайна между собаками и людьми порождает прагматизм истории Айрис. Уолтер нашел Аполлона брошенным в центре Нью-Йорка, что воспринимается как миф, почти такой же нелепый, как усыновление морского слона, вынырнувшего из пруда на заднем дворе вашего соседа. Айрис берет на себя ответственность за собаку гораздо более радикальным образом — после самоубийства Уолтера. И теперь все последствия сказываются на пуховом одеяле, ей нужны ходунки, ванны и лекарства, и, вероятно, Айрис выселят из ее квартиры, за которую она платит арендную плату. Плачут ли собаки? В реальной жизни или в кино? Я не знаю, и у ветеринара, скорее всего, будет уклончивый ответ, который не совсем удовлетворит. Но да, Аполлон в трауре.
Как и Айрис. Она ученый, преподаватель литературы, писательница. Она была студенткой Уолтера, недолго его любовницей, затем его ближайшим другом. У него было много коротких любовниц. Он оставляет после себя нескольких бывших жен, еще больше подружек и некрасивый конец своей карьеры, который двусмысленно называют “чепухой о недостойном поведении”. (Примечание: возможно, это и не чепуха). У Айрис давно назревал писательский проект, который поощрял Уолтер, — куча всякой всячины в коробке с надписью “Восточный блок”. Хотя сейчас у нее просто творческий кризис. Вполне вероятно, что Аполлон вымещает свою тревогу разлуки на всех ее исследованиях – однажды, придя домой, она обнаруживает, что ее книги и бумаги разбросаны, промокли и изжеваны. Она посвящает свои исследования спасению собак, для чего может понадобиться стареющий датчанин, потому что одиночка с карьерой, гигантским существом и скромной квартирой с сердитым управляющим — это уже перебор, но это еще не все, если учесть боль, горе, злость, скорбь и другие разные вещи. непроработанные эмоции поверх мороженого «Мизери». Незаконченные дела занимают важное место в жизни Айрис. Я имею в виду, что, черт возьми, она собирается делать с этим гигантским литературным символом, который тихо дуется и смотрит грустными глазами на ее кровать?
Какие фильмы Он Вам напомнит?: Только не «Мармадьюка», ни в одной из его версий. Благодарно. Нет, давайте рассмотрим «Друга», стоящего чуть дальше по эволюционной лестнице от нас с Марли, с намеками на историю вундеркиндов о трудностях среднего возраста и на роль Мюррея в недооцененной драме «На скалах».
Спектакль, который стоит посмотреть: Стоит ли удивляться, что Уоттс потрясающе умело играет главную роль в драматическом сериале с такими великолепными актерами, как Пиджен, Нома Думазвени, Констанс Ву, Карла Гуджино и Энн Дауд? Неа. Нисколько.
Запоминающийся диалог: Совет ветеринара Айрис: “Он хороший пес. Не превращайте его в плохого”.
Наш взгляд: “Как вы объясните смерть собаки?” — спрашивает персонаж в начале «Друга», и моя реакция была такой: «Как вы объясните это человеку?» Вы теряетесь в догадках интеллектуально, эмоционально и духовно, и если вы были на солнце несколько десятков раз, вы вздыхаете и понимаете, что смерть — это просто необходимая вездесущность, с которой вам нужно научиться жить. Наука говорит нам, что гормоны и структура мозга у собак схожи с человеческими, и поэтому они испытывают ограниченные эмоции, но есть ли у них все необходимое, чтобы горевать? Что такое скорбь? Биологическая реакция, которая помогает нам пережить потерю или травму? По-моему, это кажется разумным.
Я, по общему признанию, просто кривлю душой, не более того. Но то же самое делает и Мой Друг, предлагая несколько довольно глубоких параллелей между человеческим и собачьим опытом. Хотя Макги и Сигел, как правило, опираются на изящные литературные штрихи в стремлении исследовать самые запутанные уголки человеческой психики, это никогда не кажется им чрезмерно фальшивым. На самом деле, как только заканчивается глупый эпизод, когда Айрис не может затащить Аполлона в свой лифт и им приходится подниматься по многим лестничным пролетам в ее квартиру, фильм превращается в насыщенную и сложную историю о группе женщин, оставшихся после бурной жизни одного мужчины. Нам остается собрать воедино Уолтера как милого придурковатого квази-джентльмена, которого Мюррей отлично сыграл в нескольких эпизодах «флэшбеков» в образе мудрого старого хама, который, возможно, нашел в очень большом псе больше общения, чем кто–либо другой, кого он когда-либо встречал. Где-то в подтексте фильма кроется вопрос о том, где пересекаются сверхмужественность и чувствительность, хотя сценарий, похоже, не решается заглянуть в темные уголки психологии суицидальных мыслей.
Остроумно, что история заостряет внимание на потребности Айрис вырваться из тени Уолтера; я интерпретирую «почему» в сюжетной части, посвященной собаке, как понимание Айрис этой истины и то, что Аполлон может просто вывести ее из этого состояния, направив туда, куда ей нужно. Она застряла на какое–то время — никогда не забывайте, что творческий кризис — это литературный символ, который писатели любят вставлять в свои романы и фильмы, — и нет ничего лучше, чем когда зверь на поводке чуть не выворачивает тебе плечо, чтобы заставить тебя сесть на направление, которое вы ранее не рассматривали. Таким образом, Аполлон является очевидным катализатором для Айрис в преодолении ее горя и признании существования некоторых трудноопределимых эмоций, и ее путешествие является для нее напряженным и созерцательным, а для нас, наблюдателей, — теплым, проницательным и серьезным. И хотя первые два акта кажутся чересчур знакомыми, фильм заканчивается очень эффектно, когда Айрис консультируется с психиатром (Том Маккарти в забавной эпизодической роли) и, за неимением лучшего описания, сталкивается с призраком Уолтера — пара эпизодов, в которых удачно сочетаются мощная драма и тонкая комедия.
Я рад сообщить, что собачье «у-у–у» – например, вой Аполлона на поминках Уолтера, хотя он, возможно, просто не любит волынку, — ограничивается парой не совсем неприятных моментов, а собачьего «пу-пу» нигде нет. В «Друге» нет ни одного эпизода, где огромная собака бросается на то, на что не должна наступать, или крушит мебель, просто садясь на нее. Нет, фильм привлекает больше внимания благодаря нежной непосредственности отношений, которые мы, большие умники, поддерживаем с нашими домашними животными, которые, возможно, не “понимают” вещи так, как мы, но, похоже, оказываются в нужном месте в нужное время. Неважно, являются ли они губками для сочувствия или просто замерзли и хотят впитать в вас немного тепла. Они присутствуют, и это все, что имеет значение.