Рецензия на «Гамлета»: Риз Ахмед не может спасти лондонскую постановку трагедии Шекспира «Без всякой причины»
Актер вновь работает с Анейлом Карией, режиссером его оскароносного короткометражного фильма «Долгое прощание», в вялом обновлении классической пьесы.
Уильям Шекспир не оставил никаких указаний относительно того, как будущим драматургам следует рассказывать “Гамлета”. У нас есть только текст, который раскрывает новые идеи каждый раз, когда его читает кто-то новый. В интерпретации режиссера Анейла Карии мы получаем великого Риза Ахмеда в этой роли, что является достаточной причиной для существования фильма, но, возможно, это единственный ремейк, которого лучше было бы не создавать. (Ахмед снялся в оскароносной короткометражке Кариа “Долгое прощание”, которая принесла ему премию «Оскар», что дало большие перспективы для будущего сотрудничества.)
Перенесенная в современный Лондон, где «Гамлет» принадлежит богатой семье южноазиатского происхождения, версия Карии сохраняет оригинальный текст, хотя и сокращенный, измененный порядок и иногда произносимый совершенно другими персонажами. Сценарист Майкл Лессли руководил этой адаптацией, которая несет в себе печальные пережитки прежних времен — не пятистопный ямб, который является священным, а отсылки к королям, лордам и королевскому обществу, что совершенно не соответствует современному корпоративному миру.
Здесь «Эльсинор» — это корпорация, и убийство отца Гамлета его дядей Клавдием (Арт Малик) и поспешная женитьба на его матери Гертруде (Шиба Чаддха) — все это часть враждебного захвата, который кажется недостаточно подлым, чтобы оправдать последовавшую за этим трагическую кровавую бойню. Снятый на цифровом видео при плохом освещении, которое сглаживает лица и искажает декорации, фильм напоминает относительно стильную, но столь же непродуманную версию Y2K Майкла Алмерейды с Итаном Хоуком в главной роли. «Гамлет» Ахмеда такой же угрюмый и недовольный, очевидно, он сталкивается с проблемами психического здоровья в дополнение к семейным предательствам.
Второстепенные персонажи, такие как Офелия Морфидда Кларка и ее брат Лаэрт (Джо Олвин), настолько тонко прорисованы, что требуется знакомство с пьесой, чтобы понять их взаимоотношения. Офелия — давняя подруга Гамлета, но в этом рассказе мало смысла о ее трагической судьбе, как и о жестоком обращении Гамлета с ее отцом Полонием (Тимоти Сполл, которому досталась самая тревожная сцена смерти в фильме, но больше ничего не поделаешь).
Все хорошие реплики принадлежат Гамлету, которого Ахмед воплощает в образе глубоко взволнованного молодого человека. Когда Клавдий отсылает его прочь (к Дели, что является редким эпизодом в диалоге), Гамлета везут поздно ночью на строительную площадку, минуя указатели с надписью “Эльсинор” и граффити с надписью “Гнилой”, где его избивают головорезы его дяди. Эта неожиданная остросюжетная сцена привносит желанную порцию волнения. На мгновение кажется, что мы имеем дело с организованной преступной группировкой, что на самом деле было бы довольно оригинальным способом переосмыслить пьесу.
Кария находит уникальный способ представить самоубийственный монолог Гамлета: за рулем модного BMW он мчится по скользким от дождя лондонским улицам, как датский принц, мечтающий о смерти. Большая часть его мира кажется бездушной, поскольку Гамлет и Офелия окружены богатыми ребятишками, соблазняющимися кокаином и черной икрой, и не имеют ни малейшего представления о том, насколько жизнь могла бы быть лучше, если бы был жив отец Гамлета. Сцены с призраком (Авиджит Датт, лежащий мертвым в самом начале, позже замеченный на расстоянии) мало помогают развеять представление о том, что Гамлет сходит с ума, хотя его “безумие” представлено с сочувствием к психическому здоровью в 21 веке.
Все это завершается эффектным танцевальным номером на свадебном банкете Гертруды, где задумчивый “принц” дает указание исполнителям воспроизвести преступление, чтобы оценить реакцию своего дяди. Фильм начинается с этой яркой сцены, которая гораздо эффектнее кульминационной дуэли, хотя реакция Клавдия неясна. Когда танцоры пантомимой изображают убийство, вливая кроваво-красный яд в ухо спящего короля, неясно, изображается ли это так, как Клавдий убил своего брата, или Гамлет интерпретирует в танце знаменитую пьесу, в честь которой он назван. Это немного похоже на просмотр фильма о зомби, когда невольно задаешься вопросом, видели ли герои когда-нибудь фильмы о зомби раньше, или они живут в мире, где это совершенно новая концепция.
Существуют ли эти трагические дураки в мире без Шекспира, или они просто обречены повторять его?