Обзор «Marc by Sofia»: София Коппола и Марк Джейкобс обсуждают моду, дружбу и отношения в легкой, искрящейся манере.
Первый документальный фильм Копполы посвящен показу весенней коллекции Джейкобса 2024 года, в котором он рассказывает о своей карьере, охватывающей более 30 лет.
Как и следовало ожидать, Марк Джейкобс носит потрясающую пижаму: удобную, свободную, но облегающую по фигуре, из жаккарда с металлическим отливом, который чаще всего можно увидеть на дорогих обивках, со складками, свидетельствующими о том, что она либо свежая из коробки, либо только что выглажена, но в ней почти не спали. Мы видим их довольно часто в кадре в “Marc by Sofia”, непринужденном документальном фильме Софии Копполы «Портрет нью-йоркского модельера», и независимо от того, являются ли они типичными для его дневного наряда, они, по-видимому, являются характерной чертой проекта в целом: непринужденный комфорт — это порядок вещей. этот день, как и подобает документальному фильму, в основном сводится к записанному на пленку разговору между двумя давними друзьями. Выставка “Marc by Sofia” не отличается особой проницательностью и не раскрывает глаза на Джейкобса как художника, бизнесмена или человека, но это приятная и непринужденно гламурная работа.
Премьера этого фильма, поддержанного A24, состоялась вне конкурса в Венеции, и, возможно, он может предложить любителям моды больше, чем поклонникам Копполы. Хотя статус первого документального фильма режиссера придает ему определенную новизну, это скромная и традиционно построенная работа, не отличающаяся особыми стилистическими особенностями, несмотря на авторский замысел названия. Иными словами, она в значительной степени позволяет самому Джейкобсу задавать тон и направление работы, его дерзкое и словоохотливое присутствие так же тревожит, как и его типично угловатые, выразительные рисунки. В другой жизни, говорит он ей, он хотел бы стать театральным режиссером, профессия, которая, по его мнению, требует таких же навыков, как и у него, особенно когда дело доходит до организации показов мод: так или иначе, он привык командовать.
Подготовка к одному из таких показов дает этому легко сконструированному фильму грубую основу, поскольку Коппола участвует в планировании и подготовке к показу весенней коллекции Джейкобса 2024 года — остроумной, яркой линейки, в которой сочетается стиль шестидесятых годов, отсылающий к Supremes, с такими современными эксцентричностями, как чрезмерно большие шорты в почти надувной форме.- на вид синтетическая ткань.
В отличие от некоторых предыдущих работ, которые также были посвящены модным сезонам, таких как “Dior и я” Фредерика Ченга, коллекция, о которой идет речь, не отличается высокими ставками и не меняет правила игры: Джейкобс не начинает новую творческую главу. В этом нет ничего плохого, поскольку фильм доставляет нам удовольствие наблюдать за гигантом моды, который полностью находится в своей стихии, делает то, что у него получается лучше всего, и тот нервный подъем, который он получает просто от того, что находится на работе, ощутим.
В перерывах между просмотром новой коллекции в фильме дается довольно краткий обзор карьеры Джейкобса на сегодняшний день, начиная с его окончания нью-йоркской школы дизайна Parsons в середине восьмидесятых. (Архивные кадры показа на подиуме с нарочито объемными трикотажными изделиями, которые принесли ему звание «Студент-дизайнер года», являются ценным дополнением.) Мы рассказываем о его ранних годах в качестве дизайнера женской одежды для Perry Ellis и о спорной коллекции в стиле “гранж” начала девяностых для бренда, из-за которой, как принято считать, его уволили — не совсем правда, говорит он, хотя ему больше нравится эта версия.
Примерно в этот момент завязывается его дружба с Копполой, которая тогда еще была моделью и модельершей. О ее назначении в 2001 году лицом аромата Daisy они особо не говорили, хотя фрагмент этой рекламной кампании включен в один из нескольких крутых видеороликов в стиле moodboard, в которых сочетаются фрагменты профессионального портфолио Джейкобса с его влияниями и кумирами, которые варьируются от Синди Шерман до Элизабет. Тейлор — Райнеру Вернеру Фассбиндеру.
Он наиболее экспансивен, когда говорит не о своей работе, а о том, что его вдохновляет, будь то знаменитости или любящая, следящая за стилем бабушка, которая в основном воспитывала его после смерти отца и повторного замужества матери. Первый фильм, который он помнит, — “Привет, Долли!”: Он с детства увлекся Кэмпом, в то время как хореография и стилистика работ Боба Фосса, по его словам, наложили неизгладимый отпечаток на его собственные.
Такая дискуссия увлекательна, хотя и немного поверхностна: неудивительно, что Коппола, сама по себе скрытная и стесняющаяся публичности фигура, не самый настойчивый из интервьюеров. Но фильм выигрывает от очевидной теплоты и непринужденности, которые Джейкобс чувствует в ее компании, в то время как другие «говорящие головы» — среди них креативный директор Джейкобс Джозеф Картер и бывшая сотрудница Vogue Грейс Коддингтон — демонстрируют приятный взгляд со стороны.
Тем не менее, Джейкобс — это силовое поле фильма, и по мере приближения к довольно яркой кульминации его финального шоу мы настраиваемся на его нервы, его адреналин и его возможное чувство триумфа. ”Post-art-done“, натянутая обыгрывание ”postpartum», — так он описывает мгновенное чувство упадка сил после создания такой вещи, пока он снова не займется дизайном. “Марк от Софии”, ни в коем случае не являющийся крупной работой, возможно, не вызывает подобных ощущений ни у режиссера, ни у его подопечного, но, тем не менее, это свежее, взаимовыгодное сотрудничество.