Рецензия на фильм «Голос Хинд Раджаб»: О смерти молодой девушки в Газе слышно издалека в сокрушительной документальной драме
Невозможно не быть тронутым аудиозаписью из реальной жизни, которая является центральным элементом гибридного фильма Каутера Бена Ханиа, но этичность и воплощение концепции вызывают сомнения.
Мы часто описываем некоторые сложные фильмы или фильмы, заставляющие нажимать на кнопки, как трудные для просмотра; еще меньше фильмов относятся к категории «трудных для прослушивания». В “Голосе Хинд Раджаб” речь идет о маленьком голосе, принадлежащем молодой девушке, одинокой и находящейся в смертельной опасности, высоком и задыхающемся от страха и замешательства. Но она пронизывает фильм Каутера Бена Ханиа с пронзительной ясностью, во многом потому, что, в отличие от окружающего хора обезумевших взрослых голосов, ее не исполняют. Скорее всего, это реальная запись последних слов, которые когда-либо произносил Раджаб, 5-летний палестинский ребенок, убитый 1 января. 29 декабря 2024 года, после того как автомобиль ее семьи был обстрелян израильскими войсками во время их вторжения в сектор Газа. В последние часы жизни девочка неоднократно звонила волонтерам колл-центра Палестинского общества Красного Полумесяца, умоляя прислать спасательную машину, которая так и не прибыла к ней.
Превратив этот ужасающий 70-минутный аудиофайл в основу своего фильма, Бен Хания открыто рассказывает зрителям о судьбе одного из более чем 18 000 детей, убитых в ходе продолжающегося геноцида. ”Голос Хинд Раджаба» не допускает политических дебатов по этому вопросу. Но это, вероятно, вызовет разногласия на других фронтах из-за смелого документального представления, которое зрители, знакомые с предыдущими работами тунисского режиссера, включая ее номинированный на “Оскар” гибридный документальный фильм «Четыре дочери», могут увидеть в будущем.
Потрясающая часть диалога Раджаб с работниками Красного Полумесяца представлена в фильме почти полностью, но интегрирована в острую инсценировку конфликта в колл-центре, связанного с ее делом. Актеры говорят и реагируют на отчаянный голос самого Раджаба, в то время как действие фильма, действие которого происходит в нейтральных помещениях Красного Полумесяца, создает напряженную атмосферу тиканья часов, когда проходят драгоценные минуты бездействия. Поскольку Раджаб видна только на архивных фотографиях, фильм разделяет разочарование волонтеров из-за того, что они отдалились от нее, и зрители, несомненно, тоже это поймут.
Таким образом, “Голос Хинда Раджаба” неизбежно оказывается разрушительным. Оригинальная аудиозапись в любом контексте несет в себе жестокий эмоциональный заряд, и есть смысл в том, чтобы сделать зрителя пленником этого фильма, неспособным остановиться или отвести взгляд. Однако менее очевидно, что этот звуковой артефакт послужит толчком к созданию беллетризованного произведения, включающего в себя элементы как мелодрамы, так и остросюжетного триллера в стиле “Виновных” Густава Меллера.
В сценарии Бена Ханиа ярко выражены эмоции, когда работники Красного Полумесяца оплакивают молодую девушку в конце очереди и яростно спорят друг с другом о том, как поступить с моральной точки зрения в противовес строгим правилам протокола. Но ни одно из ощущений, вызванных этим письменным материалом, не сравнится по силе воздействия с оригинальной записью. Драматургия фильма рискует скорее свести на нет документальную основу, чем усилить ее.
При широкоэкранной съемке камера режиссера Хуана Сармьенто Джи скользит по тесным столам и стеклянным перегородкам колл-центра, создавая визуальную картину клаустрофобии, которая вскоре усилится из-за происходящих событий. Множество звонков поступает от различных жителей Газы, оказавшихся в ловушке или подвергшихся нападению, или от родственников, не уверенных в судьбе своих близких, — и эта аудиозапись также взята из архивов Красного Полумесяца, что сразу создает подлинную атмосферу паники на грани.
Молодой, страстный доброволец Омар (Матаз Малхис) первым откликается на звонок Раджаба, который прячется от солдат ЦАХАЛа в обломках своей машины, окруженный мертвыми телами своих дяди, тети и четырех двоюродных братьев. Омар настолько потрясен ее бедственным положением, что не может ничего сделать, чтобы успокоить ее, и когда его добродушная коллега Рана (Саджа Килани) берет трубку, он обращается к стоическому руководителю Махди (Амер Хлехель) с просьбой ускорить отправку спасательной команды.
Но командовать машинами скорой помощи можно только в определенном порядке, по определенному маршруту, а в случае с Раджабом власти не спешат давать зеленый свет над их головами. Пока мы рассматриваем цифровые аэрофотоснимки разрушенного города и следим за курсорами спасательных машин на экране, медленно продвигающихся по разрушенным, заваленным обломками улицам, в то время как голос по телефону все больше наполняется ужасом, “Голос Хинда Раджаба” превращается в безнадежное упражнение на напряжение — гонку вопреки времени, которое, как мы уже знаем, упущено.
Некоторые зрители будут полностью погружены в ужас и отчаяние момента, в то время как у других могут возникнуть большие опасения по поводу того, что Бен Хания использует слезоточивую тактику в материале, который вряд ли требует дополнительного эмоционального усиления. Ее режиссерский выбор, от лихорадочных ритмов монтажа до стремительно набирающей обороты партитуры, редко приводит к преуменьшению, в то время как постановки выигрывают от искренности, сиюминутной интенсивности, но без особых модуляций или утонченности.
Этот, как правило, широкий, захватывающий за уши подход, безусловно, ведет к прямой и убедительной полемике, возникающей в разгар кризиса, для решения которого сдержанная предвыборная кампания пока мало что помогла. Вы можете понять, почему множество известных деятелей киноиндустрии, включая Джонатана Глейзера, Хоакина Феникса и Альфонсо Куарона, записались в качестве исполнительных продюсеров фильма Бена Ханиа в преддверии его конкурсной премьеры в Венеции, ожидая, что он, несомненно, станет выдающимся международным артхаусным фильмом. Если “Голос Хинд Раджаб” откроет кому-то, до сих пор зашоренному, глаза или уши на зверства в Газе, это будет означать, что он выполнил свою работу. Но это грубый и приводящий в замешательство инструмент.