Рецензия на «Man on the Run»: Документальный фильм о «Крыльях» Пола Маккартни, в котором головокружительно описываются плодотворные 1970-е годы Звезды, но по-настоящему Нас В них не посвящает
Фильм режиссера Моргана Невилла «В 20 футах от славы», премьера которого состоялась в Теллуриде, предлагает энергичный пересказ хитов экс-битла, но мало откровений.
Является ли идея Wings чем-то таким, что действительно нуждается в… проповеди? По-видимому, да. Когда в минувшие выходные на кинофестивале в Теллуриде состоялась мировая премьера документального фильма “Человек в бегах” о жизни Пола Маккартни в 1970-х годах, можно было услышать, как посетители говорили о том, каким откровением стало то, что после распада The Beatles он создал так много хорошей музыки, как будто на протяжении последующего десятилетия он не оставался одним из крупнейших художников в мире. Так что, возможно, какое-то стремление к дальнейшему самоутверждению побудило Маккартни написать книгу о тех годах (она выйдет осенью), а также стать исполнительным продюсером документального фильма под руководством Моргана Невилла (он выйдет в избранных кинотеатрах, а в следующем году выйдет в премьерном показе).
Возможно, у каждого, кто ранее продавал «пост-битловский период» Маккартни, есть свои причины для того, чтобы закрывать глаза, даже перед лицом этой неизбежной напасти. “Я был настоящим Джоном гаем”, — сказал один восторженный посетитель фестиваля, которому было за 70, как будто это было вполне разумным объяснением 50-летнего иммунитета к очарованию “Jet” и “Let Me Roll It”. Или, возможно, просто нужно быть человеком преклонного возраста, чтобы согласиться с этим. мудрость мудрецов в том, что это не глупо… любовь не глупа… любовь совсем не глупа.
”Человек в бегах“ — это чертовски увлекательное зрелище, если вы все еще не настолько привязаны к своей потрепанной копии ”Plastic Ono Band», что не можете признать очевидное: если бы не было 1960-х (представьте, что не было «Битлз», это легко, если постараться). Маккартни все равно должен был бы быть признан одним из главных мастеров поп-музыки 20-го века, даже если бы его песня “Maybe I’m Amazed” была всего лишь отправной точкой. Поскольку для многих из нас это уже стало само собой разумеющимся, фильм Невилла служит великолепным музыкальным автоматом, демонстрирующим стремительные клипы, которые заново открывают вам глаза на то, с какой скоростью собственные синапсы Маккартни исполняли хит за хитом.
Однако чем это не является, так это откровением. Если и есть что-то новое, что можно было бы рассказать о Маккартни (и его группе “Вращающаяся дверь”, состоящей из участников) в 1970-х годах, то это, вероятно, будет опубликовано в осенней книге («Wings: История группы в бегах»), где нюансы истории могут иметь большее значение. страниц, чем это происходит в течение 115 минут этого фильма. Фильм Невилла, вероятно, больше рассчитан на пожилых людей, у которых есть довольно поверхностные воспоминания о творчестве Маккартни 1970-х годов, и/ или на молодежь, которая еще не сталкивалась с ним, чем на закоренелых битломанов, надеющихся, что это будет отличная возможность открыть дверь и позволить нам (далее) в.
Возможно, было бы легче выдержать этот неумолимый темп, если бы зрители получили удовольствие от того, что Маккартни действительно смотрит на камеру во время своих интервью. ”Человек в бегах» — это часть растущей эпидемии документальных фильмов о шоу-бизнесе, в которых интервью даются только голосом за кадром, и то, что звезда не может поболтать с ними, вызывает глубокое чувство, учитывая, с каким нетерпением зрители, возможно, ожидают встречи с одним из самых близких по духу людей в индустрии развлечений. Богатство архивных изысков неоспоримо, но не за счет ощущения, что мы получаем серию телефонных звонков от Маккартни вместо того, чтобы по-настоящему навестить его.
Сила лица Маккартни очевидна с самого начала, когда он уезжает в сельскую местность сразу после распада the Fabs и прячет свое 27-летнее детское личико за бородой. После одного вундеркиндского, в основном акустического альбома под его собственным именем (“McCartney”, 1970-е) и еще одного, спродюсированного дуэтом с Линдой (“Ram”, который до сих пор является его пиком для некоторых поклонников), у него появилось желание снова стать частью группы, хотя и такой, в которой нет кого-то будут слишком раздражать его авторские наклонности. Кадровые перестановки начинаются почти сразу, и к моменту записи “Band on the Run”, одного из знаковых рок—альбомов 1970—х, Wings превратились в трио — с Дэнни Лейном в качестве вечно полезного третьего лишнего.
Единственное, по поводу чего фанаты хардкора до сих пор расходятся во мнениях, — это очень простой вопрос: было ли создание Wings (или множества последовательных версий Wings) хорошей идеей для ухода Маккартни из the Beatles, или это была ненужная идея, которая привела к впечатляющим результатам? В любом случае, вы могли бы привести веские аргументы. “Man on the Run”, по крайней мере, мимолетно затрагивает противоречивые импульсы, которые заставляют явного помешанного на контроле человека окружать себя группой попутчиков, при этом ни разу не привлекая никого, кто хотя бы на сотую долю походил бы на Леннона с точки зрения творческого вклада. И все же, если у Маккартни была какая—то вера в то, что он считает участников своей группы равными себе (хотя и не компенсирует это), это зажгло в нем огонь, и если он добился таких замечательных записей, как “1985” и “With a Little Luck”, а также потрясающих, энергичных гастролей, имеет ли это значение, если никто особо не возражал, когда он тихо отказался от эксперимента в конце 70-х?
Wings были той группой, в которой мог поместиться центр, но не все остальные. Надо отдать должное Маккартни за то, что он позволил голосам своих бывших коллег по группе прозвучать и в “Man on the Run”, и не всегда в совершенно комплиментарной манере. Дело в том, что у Маккартни было фантастическое чутье подбирать потрясающих исполнителей. Карьера Маккартни не ослабевала и после того, как Wings распались, и док показал клипы из своего единственного видеоклипа “Coming Up”, несмотря на то, что участники группы говорят, что они не знали, что он снова собирается делать что-то своими руками. У звезды действительно есть достаточно достойное объяснение этому: пока он сидел в японской тюрьме за торговлю марихуаной, что помешало его туру the final Wings, у него было время задуматься, действительно ли нужно сохранять этот статус-кво.
Другая конечная точка фильма — смерть Джона Леннона. Знаменитый ответ Маккартни “Зануда, не так ли?” на это был воспринят как излишне небрежный, но Шон Оно Леннон был привлечен в качестве свидетеля-эксперта (разумеется, с голосом за кадром), чтобы защитить Маккартни, который в то время был в шоке. И это прекрасно, что Невилл привлек кого-то настолько квалифицированного, чтобы, по сути, оправдать его за то, что никогда не должно было стать проблемой. («Дети главных героев» демонстрируют здесь одни из лучших моментов, когда Мэри Маккартни появляется в саундтреке, чтобы произнести самые мудрые слова из фильма о наследии своей матери Линды.)
Но к концу, в спешке, фильм все еще не дает четкого представления о том, действительно ли Маккартни преодолел свой разрыв с Ленноном с небольшой помощью своих друзей из Wings, или же создание группы было в конечном счете случайным способом преодолеть затянувшуюся тревогу разлуки. Невилл не обязательно считал, что это его затруднение, и мы увидим, попытается ли сам Маккартни разрешить его в следующей книге.