Рецензия на фильм «Солнце восходит над всеми нами»: Старые любовники сталкиваются с новыми проблемами в захватывающей китайской мелодраме
Актриса Синь Чжилэй играет захватывающую роль в длинной, но захватывающей драме китайского режиссера Цая Шанцзюня о двусторонней трагедии пережитой любви.
Чем мы обязаны людям, которых любим? Даже у преданных партнеров могут быть совершенно разные ответы на этот, казалось бы, простой вопрос — трагедия, о которой довольно подробно рассказывается в картине Цая Шанцзюня “Солнце восходит над всеми нами”, которая завершает Венецианский конкурс на протяжной, но захватывающей ноте предостерегающего сожаления о том ущербе, который может нанести преданность. Но если это нравоучительная мелодрама, то от нравоучений ее спасают актеры Синь Чжилэй и Чжан Сонгвэнь, которые великолепно передают убедительную химию бывших партнеров, чья страсть давно угасла, но чьи судьбы по-прежнему переплетены, как это бывает, когда любовь крепко связывает двух людей, а затем уходит.
Под скупые, но задающие тон фортепианные мотивы композитора Го Сиды — мягко восходящие, оптимистичные ноты, переходящие в минорную тональность, – 35—летняя Мэйюнь (Синь Чжилэй) проходит УЗИ в многолюдной больнице. Она беременна, хотя еще рано, плод маленький, и техник отказывается вдаваться в подробности по поводу ее замечания об отсутствии сердцебиения, вместо этого советуя Мэйюн дождаться врача. В основном, социальные комментарии оставлены на заднем плане, а проблемы, с которыми сталкиваются персонажи, они явно создают сами. Но мы почти подсознательно ощущаем безличную природу современного городского Китая, места, настолько переполненного незнакомцами, что было бы очень легко потерять кого-то в давке и никогда больше не увидеть. За исключением, пожалуй, тех случаев, когда вы действительно этого не хотите: В переполненном зале ожидания Мэйюнь замечает Баошу (Чжан Сонгвэнь) впервые с тех пор, как его выпустили из тюрьмы. Баошу, находящийся в больнице на лечении от рака, тоже видит ее, но не признает этого.
У Мэйюн проблемы. Она ожидает возврата денег за возвращенную партию бракованной одежды, доставленную в ее интернет-магазин одежды, который находится в небольшом бутике в торговом центре. А ее женатый бойфренд Кифэн (Фэн Шаофэн), которому она еще не сообщила о беременности, подвергается преследованиям из-за анонимных сообщений. Тем не менее, позже она вынуждена вернуться в больницу, чтобы навестить Баошу.
Как мы узнаем, за семь лет до этого они были влюблены друг в друга настолько сильно, что, когда произошла автомобильная авария со смертельным исходом, классифицированная как наезд с разбегом, в которой Мэйюнь была за рулем, Баошу взял вину на себя. В течение одного года из его пятилетнего заключения Мэйюнь держала свое слово, хранила веру и поддерживала огонь в его доме. Но по причинам, неизвестным, возможно, даже ей самой — а может быть, это было просто из—за угасания любви — она внезапно перестала навещать его, по сути, бросив его. Теперь она надеется загладить свою вину. Баошу грубо отшивает ее.
Но Мэйюнь настойчива, и Баошу неожиданно меняет ситуацию, поймав ее на слове и потребовав денег и ночлега. Он переезжает в ее грязную квартирку, занимая спальню. Мэйюнь спит на диване, но даже в этом случае присутствие Баошу будет проблемой для ее отношений с Цифэном. Итак, сценарий, написанный в соавторстве Цаем и Хан Няньцзинем, кажется, создает простую дилемму о любовном треугольнике, но то, как все это выстраивается, оказывается удивительным, поскольку Цай часто направляет режиссера Ким Хенсока (“Пока, сын мой”), чтобы отвести свою мобильную, внимательную камеру от таких моментов. от высочайшего драматизма — вспыхивает пожар, героиня режет себе запястье, отношения заканчиваются — и сразу после этого, когда выясняется их влияние на центральную пару. Это рискованный ход, но благодаря актерам, столь убедительным в своих ролях, и Син, особенно способной управлять экраном, несмотря на зачастую убогую безликость ее окружения, фильм становится ярким примером связи, которая когда-то была такой нежной, а теперь просто вращается по медленно угасающей орбите вокруг сломана ось его обиды и ее вины.
Иногда эта сдержанность дает сбой, как, например, в недооцененной, странно бессистемной сцене попытки изнасилования, которая в данный момент не кажется полностью связанной с отношениями и отвлекает из-за отсутствия влияния на сюжетную линию. Но в основном Цай поддерживает эмоциональный настрой, не прибегая к шоковой тактике, тем самым завоевывая доверие к событиям, которые в противном случае могли бы показаться немного неожиданными. Сцена с застрявшим лифтом воспроизводит в миниатюре всю историю самоотверженного героизма Баошу семилетней давности и раскрывает его роковой недостаток: он всегда оказывался на высоте положения только в критических ситуациях.
Здесь присутствует неизбежный элемент мыльной оперы; даже название довольно удачно перекликается с некоторыми классическими произведениями: «По мере того, как Мир меняется, Солнце восходит над всеми нами» или «Солнце восходит над всеми днями нашей жизни». Но на этот раз это не такая уж пренебрежительная критика. Их можно рассматривать как низкое искусство, но популярность эпизодических мелодрам действительно свидетельствует об элементарном желании человека погрузиться в драмы, которые кажутся немного более масштабными, чем жизнь, но все же похожи на жизнь, и увлекательный, хотя и слишком длинный фильм Цая полностью погружает нас в затруднительные ситуации Мэйюнь и Баошу, которые иногда можно понять. и странно поучительный, а иногда, к счастью, нет.
Потому что, в конечном счете, это история о крахе, сожалениях и том, что все идет не по плану. “Я сел в тюрьму из-за тебя”, — задумчиво произносит Баошу в какой-то момент. «Это, конечно, хорошо. Как все могло пойти так плохо?” Пара наслаждается кратковременным проблеском потенциального счастья, или, скорее, потенциально удовлетворенного общения и взаимной полезности. Но и это тоже скоро исчезнет из-за резкого, оперного, но все же в чем-то амбивалентного финала, который застает их в объятиях, в которых больше боли, чем нежности, как будто они бесконечно переживают противоречивые истины о том, что солнце восходит над всеми нами, но также должно и заходить.