«Нюрнбергское обозрение»: Рассел Кроу играет нацистского военного преступника Германа Геринга в старомодном фильме-приманке для «Оскара»
В величественной традиционной драме Джеймса Вандербильта Рами Малек играет психиатра, который берет интервью у Геринга, но, похоже, не может его понять.
В “Нюрнберге” Рассел Кроу, дородный и импозантный, с зачесанными назад волосами, головой, которая, кажется, сливается с его телом, и тихим немецким акцентом, выражающим неумолимое самодовольство, играет Германа Геринга, второго человека в нацистском режиме, сразу после его капитуляции в битве при Нюрнберге. окончание Второй мировой войны. Геринг вместе с 21 другим членом нацистского верховного командования попадает в тюрьму в Нюрнберге, где он предстанет перед судом за военные преступления на первом подобном международном трибунале в истории. Учитывая судьбу, которая, вероятно, его ожидает (его преступления будут выставлены на всеобщее обозрение; его обвинители будут добиваться смертной казни), Геринг излучает совершенно невозмутимое чувство благополучия. По-видимому, дело в том, что нацистские лидеры, помимо всего прочего, были патологическими нарциссистами, и именно к этому нарциссизм может привести вас: к состоянию нереальной веры в себя. (Геринг, как и Гитлер, тоже был наркоманом, он принимал по 40 таблеток опиатов в день. Это тоже помогает избавиться от неуверенности в себе.)
Геринг будет допрошен в суде членами Международного военного трибунала, представляющими союзников, победивших Германию. Но в “Нюрнберге”, перед началом судебного процесса, его главным допрашивающим является американский подполковник Дуглас Келли (Рами Малек), психиатр, чья предполагаемая цель — определить, готов ли Геринг предстать перед судом. Однако с первой минуты становится очевидно, что он более чем в форме. На самом деле, Келли стремится исследовать — и зрители хотят, чтобы он исследовал — природу зла, то есть отношение Геринга к его собственным преступлениям. И в этом отношении ни он, ни фильм далеко не продвинулись.
Келли догадывается, что Геринг притворяется, что не понимает или не говорит по-английски, и в паре сцен это дает психологу преимущество. (Кроу выучил много диалогов на немецком, но вскоре Геринг отказался от этой шарады.) Однако, когда Келли обвиняет Геринга в том, что сделали нацисты, защита Геринга проста: он утверждает, что не знал. Он думал, что “трудовые лагеря” были…трудовыми лагерями. (Именно Генрих Гиммлер, третий человек в команде Гитлера, непосредственно руководил Холокостом.) Очевидно, что Геринг лжет. В своей эгоистичной манере он очень похож на печально известного Адольфа Эйхмана (который не был арестован и предстал перед судом до 1960 года), который разрабатывает тщательно продуманный адвокатский сценарий отрицания. Это кирпичная стена, на которую наталкивается Келли. В каком-то смысле “Нюрнбергу” тоже приходится нелегко.
Фильм длится два с половиной часа и во многом напоминает оскаровский фильм старой школы, полный величественных студийных постановок (разбомбленные руины, зал суда в кремово-темных тонах, именитые актеры, играющие ключевых фигур в истории). Автор сценария и режиссер Джеймс Вандербильт, у которого довольно эклектичное резюме (его наиболее заметные заслуги — написание сценариев к “Зодиаку” и “Удивительному человеку-пауку”), создает впечатление, что это самая престижная голливудская драма 1988 года о Второй мировой войне. Фильм преподносится как чрезвычайно мрачный и важный и включает в себя несколько не слишком завуалированных упоминаний о росте нетерпимости и необходимости соблюдения международных стандартов правосудия в современном мире.
Но “Нюрнберг”, каким бы компетентным и смотрибельным он ни был, не отличается большим психологическим напряжением или проницательностью. Предполагается, что это ирония судьбы, что Геринг и Келли становятся “друзьями” или, по крайней мере, между ними устанавливается тесная интеллектуальная связь, вроде как между Кларисс Старлинг и Ганнибалом Лектером. Но Рами Малек, хотя и привносит в эту роль разговорную энергию, также привносит странную неуверенность; по ходу дела его Келли, кажется, почти забывает, в чем заключается его работа. Кроу, напротив, действует с непревзойденным мастерством, в то время как Геринг намеренно держит аудиторию на расстоянии вытянутой руки.
В какой—то момент на процессе были показаны кадры из концентрационных лагерей, которые впервые были представлены миру, и, просматривая “Нюрнберг”, мы видим настоящие, отвратительные документальные кадры (груды трупов, ходячий человеческий скелет), которые, честно говоря, показались мне немного неприятными в такой обстановке. глянцевый традиционный контекст награждения-приманка. Майкл Шеннон очень хорош в роли Роберта Х. Джексона, судьи Верховного суда, возглавляющего обвинение, и его Джексон, кажется, справляется с этой задачей… пока он не вызывает Геринга для дачи показаний и не пробивает мяч. Он позволяет Герингу доказать, что, по его мнению, он решал “еврейский вопрос”, просто заставив всех евреев Германии эмигрировать. (Прекрасное окончательное решение). Теперь сэру Дэвиду Максвеллу-Файфу (Ричард Э. Грант), британскому прокурору, предстоит взять бразды правления в свои руки и, наконец, задать Герингу вопрос, который вызовет реакцию “Вы не можете смириться с правдой!”, а именно: посмотрев видеозапись из концлагеря, присягнул бы он по—прежнему на верность Гитлеру? Геринг говорит, что он бы так и сделал. Тем самым он закрепляет свой смертный приговор.
Фильм пытается донести до нас мысль о том, что нацистов не следует воспринимать как нечто грандиозное; они были людьми. Но вся концепция фильма о Германе Геринге заключается в том, что он был как бы грандиознее, чем сама жизнь. В отличие от такого фильма, как “Зона интересов” Джонатана Глейзера, “Нюрнберг” никогда по-настоящему не раскрывает человека, стоящего за мифом о зле.