Max — документальный фильм о том, как журнал Ms. изменил весь подход к современным женщинам.
До выхода первого номера журнала Ms. в 1972 году не существовало по-настоящему безопасного пространства или форума для обсуждения женских проблем. Новый документальный фильм HBO Max « Дорогая мисс: Революция в печати» рассказывает историю создания журнала, когда журналистка и феминистка Глория Стайнем задумала его как противоядие от женских газетенок, пропагандирующих исключительно домохозяйство и моду, и поднимающих самые разные темы – от абортов до домашнего насилия и порнографии. Фильм, состоящий из трёх частей, каждая из которых посвящена некоторым из самых влиятельных выпусков журнала, исследует невероятное влияние и непреходящее наследие этого издания, которое одни критиковали, а другие воспевали.
Вступительный кадр: на экране появляется определение обращения «г-жа». «Г-жа: традиционное вежливое обращение перед женской фамилией. Приставка, используемая вместо «мисс» или «миссис» (например, когда семейное положение женщины неизвестно или не имеет значения)». Как мы позже узнаем в фильме, название «г-жа» было одним из многих, предложенных для этого нового женского журнала. Среди других претендентов были Лилит, Сука, Соджорнер и Бимбо.
Суть: Журнал Ms. стал революционным, когда впервые появился в 1972 году. Никогда ранее журнал не обращался к проблемам – политическим, культурным, личным – с такой откровенно феминистской и ориентированной на женщин повесткой дня.
Dear Ms.: A Revolution in Print — это трехсерийный фильм, снятый тремя разными режиссерами: Салимой Коромой, Элис Гу и Сесилией Альдарондо. Каждый из них выбрал в качестве основных определенные истории с обложки журнала Ms. , используя их темы для размышлений о важных актуальных и культурных аспектах, освещаемых журналом. Первая часть под названием «Журнал для всех женщин» была снята Коромой и начинается с рассказа о соучредителе журнала Ms. Глории Стайнем, которая уже зарекомендовала себя как успешная журналистка в 1960-х годах, но нашла свое дело в зарождающемся движении за освобождение женщин. Стайнем сотрудничала с издателями Летти Коттин Погребин и Пэт Карбин, и при поддержке New York Magazine женщины смогли выпустить тестовый выпуск нового феминистского журнала. По иронии судьбы, Стайнем и большинство авторов, сотрудничавших с журналом, начинали свою карьеру в других женских журналах, которые, по ее словам, «мы не читали — они просто не говорили о правде женской жизни».
Первая часть — увлекательное напоминание о том, что многие из обсуждаемых сейчас вопросов (и, по сути, даже подвергающихся сомнению, например, такие как аборты, уход за детьми, женское здоровье и проблемы ЛГБТИКА+) в то время не обсуждались свободно или не воспринимались всерьёз, и вопрос о том, получит ли г-жа вообще второй номер, был вполне обоснованным. Поэтому первый номер, выпущенный в январе 1972 года, украшенный изображением индуистской богини Кали, многорукой женщины, олицетворяющей многозадачность умственной нагрузки каждой женщины, содержал столько контента, сколько журнал мог напечатать. Статьи о современном браке, абортах, расе и о том, что значит быть лесбиянкой, — всё это было в самом первом номере, который был критически разгромлен журналистом Гарри Ризонером. Это только подогрело интерес, и первый номер был распродан.
В первой части рассматриваются многие из главных достижений журнала, например, признание взаимосвязи женского движения за освобождение и движения за гражданские права, а также его недостатки, такие как недостаточное количество чернокожих авторов или недостаточное количество людей, представленных на обложках, несмотря на их благие намерения. Основатели журнала, а также несколько авторов, критиковавших их деятельность, озвучивают эти проблемы, отдавая должное, но желая, чтобы некоторые вещи можно было сделать иначе. Но в то время мы, как культура, многое упускали из виду из-за невежества и самоуспокоенности, даже несмотря на наши благие намерения.
Вторая часть, написанная режиссёром Элис Гу, называется « Г-жа : портативный друг» и рассказывает об отношениях читателей с журналом. От писем в редакцию до влияния журнала на культуру, в ней доказывается, что г-жа непосредственно повлияла не только на общественный дискурс, но и на государственное законодательство в отношении женщин.
Журнал вызвал множество негативных отзывов из-за недовольных мужей, чьи жены разрушили привычные им комфортные нормы. Как говорит редактор Летти Коттин Погребин: «Мы отнимали власть у людей, которые думали, что родились в ней». Но освещение журналом спорных тем, таких как домашнее насилие и сексуальные домогательства, было настолько новым (термины «жены, подвергшиеся побоям» и «сексуальные домогательства» даже не были в публичном дискурсе до публикации заглавных статей г-жи), что они способствовали появлению телефонных служб помощи и групп поддержки для жертв домашнего насилия, законов о защите от сексуальных домогательств на рабочем месте и многого другого. Этот раздел ясно показывает, насколько мы благодарны г -же за то, что она была достаточно смела — несмотря на общественную реакцию, несмотря на ограничение рекламных доходов журнала — хотя бы поднять эти вопросы, которые редко, если вообще когда-либо, становились достоянием общественности.
Заключительный эпизод фильма «Без комментариев», снятого Сесилией Альдарондо, размышляет о роли, которую г-жа сыграла в дискуссии о порнографии. Хотя изначально г-жа проводила различие между более изысканной, чувственной эротикой и более агрессивной, ориентированной на мужчин порнографией, они втянулись в более широкий разговор о цензуре, согласии и секс-работе. Этот вопрос, а также тот факт, что г-жа предоставляла пространство активистам, выступающим за порнографию, оказалось трудно поддержать многим читателям и авторам журнала, включая писательницу Андреа Дворкин. Но, несмотря на это, они выстояли и существуют по сей день.
Тот факт, что журналу и высказанным в нем взглядам дали возможность развиваться и осмысливаться с течением времени, является доказательством того, что он был и остается амбициозным и благонамеренным, работой, находящейся в процессе развития и нацеленной на прогресс.
Какие шоу он вам напомнит? Хотя это документальный фильм о реальных событиях, вы не можете не думать о том, что замечательное (отмененное) шоу Minx , где Офелия Ловибонд сыграла роль редактора журнала с феминистскими взглядами, вдохновленного Стайнем, во многом вдохновлено траекторией и социальными последствиями Ms. Есть также The Glorias , биографический фильм 2020 года режиссера Джули Теймор, а также Mrs. America , слегка вымышленный пересказ движения за принятие ERA (Поправки о равных правах) в 70-х годах; Джулианна Мур и Роуз Бирн, соответственно, играют в этих проектах роль Стайнем.
Наше мнение: Журнал «Ms.» стал новаторским и изменил культуру бесчисленными способами , давая имена ранее безымянным проблемам и причинам, озвучивая проблемы, которые часто переживались молчанием. «Дорогая Ms.: Революция в печати» — это дань уважения журналу и женщинам, которые боролись за его актуальность, но, что, пожалуй, ещё важнее, он также даёт глубокое понимание его недостатков. «Ms.» был феминистским журналом, возглавляемым белыми женщинами, и хотя они отстаивали гражданские права, сексуальную свободу и проблемы ЛГБТКИА+, им часто не хватало истинной репрезентативности и интерсекциональности. Первая часть фильма позволяет женщинам оценить и поразмышлять о горько-сладких чувствах, которые они испытывали к журналу, который не всегда был справедливым и…
То, чего добились Стайнем, Коттин Погребин, Карбайн и остальные, кто был у руля, было поистине революционным, и надо отдать им должное, каждый, кто был у руля в тот или иной момент, признает свои собственные недостатки в то время. (Можно спорить о обеих сторонах этой медали — с одной стороны, просто писать о расе, абортах, секс-работе и квир-идентичности в 1972 году было подвигом, но с другой стороны, многих людей, которые могли бы представлять маргинализированные группы, в комнате не было.) Фильм претендует на роль урока об истории Ms. , рассказанной несколькими из его самых известных журнальных обложек, и хотя он в целом придерживается этого, каждый режиссер вырывается из этих ограничений, чтобы обратиться к более серьезным проблемам. Журнал дал голос миллионам женщин, заставив людей осознать, что быть женщиной — это часто само по себе политический акт, и несмотря на все способы, которыми журнал развивался или мог бы улучшиться, если бы не Ms. , мир для женщин выглядел бы совсем иначе.
В третьем акте «Секс и кожа: Дорогая госпожа: Революция в печати » особенно много сцен обнаженной натуры и фрагментов винтажной порнографии, но это там для контекста, а не для возбуждения.
Прощальный кадр: Актриса фильмов для взрослых Энни Спринкл, сторонница порнографии и секс-индустрии, не получала приглашений на участие ни в одной из статей журнала о порнографии, когда он освещал эти темы в 1970-х и 80-х годах, но спустя годы наконец получила приглашение написать статью. Используя печенье как аллегорию секса, она написала: «Нам всем нужно исцеление печеньем. Так что в следующий раз, когда будете есть печенье, найдите минутку, чтобы подумать, что в каждой крошке — целая вселенная».
Запоминающийся диалог: «Женщины говорили: «Я чувствую, как будто ко мне в дверь вошла подруга и сказала, что я не сумасшедшая»», — говорит Глория Стайнем в начале фильма, размышляя о том, что до публикации романа «Г-жа » многие женщины никогда не говорили открыто о том, что происходило в их жизни, опасаясь, что это просто ненормально.
Наш призыв: СМОТРИ!
«Дорогая госпожа» — это урок истории, посвящённый влиянию журнала на феминизм второй волны. Но фильм также рассматривает эту историю критически и позволяет многим другим голосам, часто упущенным из виду в некоторых важных разговорах
госпожи , наконец-то высказаться.