Обзор «От кутюр»: Анджелина Джоли в драме Недели моды в Париже, которая настолько сдержанна, насколько это возможно в мире моды
Несмотря на кризис со здоровьем, в центре которого находится драма Алисы Винокур «За кулисами», она довольно нейтральна в этом французском стиле, не документальном, но похожем на него.
“Кутюр” — это драма, действие которой разворачивается во время Недели моды в Париже. Анджелина Джоли играет героиню, близкую к миру моды, — гот-глэм-режиссера модных инди-фильмов ужасов по имени Максин Уокер, которая приехала в Париж, чтобы снять роскошный короткометражный фильм (в нем есть лесной пожар, волки и модель игра вампира с клыками), который будет сопровождать показ на подиуме одного известного модного дома. (Название дома не называется, но предполагается, что это Chanel.) Из-за всего этого “Кутюр” звучит как закулисный фильм, блестящий и глянцевитый, зажигательный и горячий.
Однако на самом деле фильм чрезвычайно нейтральный и сдержанный, в том французском стиле, который не является документальным, но ощущается как единое целое. Джоли находится в центре ансамбля, который представляет собой свободную неореалистическую композицию, построенную вокруг таких персонажей, как 18-летняя модель из Судана (Аньер Аней), которая позиционируется как новое “экзотическое” лицо моды; визажист (Фелла Румпф), который пишет мемуары, которые она написала, не имеют коммерческой ценности; сексуальный оператор Максин (Луи Гаррель); мы видим, как швея (Гаранс Марилье) пришивает крошечные безделушки к белому сетчатому платью, которое будет надето на героиню Анеи; и врач (Винсент Линдон), к которому Максин должна обратиться, когда выясняется, что у нее могут возникнуть осложнения при биопсии рака молочной железы.
Вы представляете себе Неделю моды в Париже как яркое драматическое событие, и у этого, безусловно, есть потенциал им стать. Глядя на “Кутюр”, мы можем подумать: а где же главный редактор Vogue? Международный медиа-блицкриг? Именно к такому остросюжетному действию Роберт Олтман обратился 30 лет назад, когда создал свою грандиозную сатиру на мир моды “Прет-а-порте”. Но Элис Винокур, французская сценаристка и режиссер “Кутюр”, не согласна ни с чем из этого. Она намеренно избегает драматизма в своих работах. Если бы братья Дарденн сняли фильм о мире французской моды (хорошая идея, если подумать), в нем, вероятно, было бы больше интересного, чем в фильме “От кутюр”.
В роли Ады, новоиспеченной модели, которая только начинает чувствовать себя уверенно (в буквальном смысле, когда речь заходит о том, чтобы научиться держаться на подиуме) и в которой нет ничего от светской жизни европейских моделей, с которыми она работает, Аньер Аней пленительно красива, как молодая Шелли Дюваль — мы посмотрите, почему она была выбрана для открытия шоу — а также тихая и основательная в своей разумной осторожности. Когда она входит в квартиру, где живут другие модели (для нее там нет спальни), один из них немного ее ругает, но до конца фильма другие модели помогают ей, и все они стараются поддерживать друг друга. Мы не видим ни наркотиков, ни расстройств пищевого поведения, ни показной дисфункции. Похоже, что цель Винокур — взять мир моды, с его немного нереальным гламуром, деньгами и властью, и мягко опустить его на землю и очеловечить.
Это кажется благородной задачей, но не вызывает восторга. “Кутюр” действительно бросает нам вызов. Максин, которая находится в процессе развода, у которой есть дочь-подросток и успешная карьера (она собирается приступить к съемкам нового фильма ужасов), относится к отчету о биопсии с полным безразличием. Она убеждена, что все будет хорошо. Но все не так просто. После того, как она ускользает со съемочной площадки, чтобы посетить врача (что вызывает небольшую суматоху, поскольку она никому не говорит, куда ходила), а затем проходит МРТ, она узнает, что у нее действительно рак молочной железы. Это не обязательно тот фильм, который мы ожидали увидеть. И хотя кризис со здоровьем — вполне подходящая тема для драмы, эффект от этого фильма заключается в том, что эфемерность мира моды, которая заполняет остальную часть фильма, кажется еще более несущественной.
Джоли, опираясь на семейную историю рака, из-за которого она сама перенесла профилактические операции, разыгрывает яркое представление, наделяя Максин хладнокровием режиссера, а затем страхом и печалью, на которые мы не можем не отреагировать. И все же никогда не кажется, что фильм о кризисе в сфере здравоохранения и фильм о мире моды — это единое целое. Предполагается, что в этом и заключается суть — кризис, подобный этому, может случиться, когда мы меньше всего этого ожидаем. Но если бы слово “Couture” более подробно описывало моду, оно могло бы быть более самобытным и запоминающимся. Это показывает нам поверхность мира моды, о котором мы часто думаем, что все на поверхности. По иронии судьбы, это заставляет нас стремиться увидеть его глубже.