«Оружие» — фильм 2025 года? Возможно, это самый неожиданный фильм как по исполнению (колоссальные продажи в кинотеатрах по всему миру составили 250 миллионов долларов), так и по развитию сюжета (БЕЗ СПОЙЛЕРОВ, я СЕРЬЕЗНО). Это может быть самая провокационная, самая занимательная, самая ужасающая, самая нестандартная комедия — и, возможно, просто лучшая в этом году, и точка. Сценарист и режиссер Зак Креггер продолжает «волнующего и отвратительного варвара» 2022 года, выпустив еще одну комедию ужасов, но на этот раз он дополняет свою сногсшибательную кровавую историю и неожиданные повороты событий пороховой бочкой идей, изложенных в детективе «Потерянные дети», действие которого разворачивается в условиях городской дисфункции, и игрой для всех.- актерский состав во главе с Джулией Гарнер, Джошем Бролином, Кэри Кристофером и совершенно неузнаваемой Эми Мэдиган. Я ничего этого не предвидел, вы ничего этого не предвидели, никто ничего этого не предвидел, и нам всем от этого только лучше.
Суть: Голос молодой девушки за кадром говорит нам с черного экрана: “Это правдивая история”. Это не. Но это могло быть. Ну, по крайней мере, некоторые его элементы. Может быть, не текст. Но подтекст? Все это слишком правдоподобно. Мы вернемся к этому позже. А пока мы слушаем, как она рассказывает нам о том, что произошло в обычном городке Мэйбрук: однажды учительница третьего класса Джастин Гэнди (Гарнер) вошла в свой класс и обнаружила, что в нем никого нет, кроме одного ребенка, Алекса (Кристофер). Остальные 17 человек сбежали из своих домов в 2:17 ночи без предупреждения. Мы видим, как они несутся сквозь ночь, раскинув руки, как крылья самолета, активируя датчики движения и дверные камеры. Полиция допросила Джастин и маленького Алекса, но понятия не имеет, где дети и почему они убежали. Несколько недель спустя община собирается в ратуше, чтобы выплеснуть свой страх, гнев и замешательство на Джастин, которая не сдается и клянется, что не имеет никакого отношения к исчезновениям. Никто на это не купился. Они в ярости выставляют ее за дверь.
Название: ДЖАСТИН. Это первая из нескольких глав, в которых рассказывается о жительнице Мэйбрука (мэйбруките?). Она не идет сразу домой и не запирает дверь, как следовало бы, а сначала выпивает две пятых водки. В ту ночь кто-то написал краской слово «ВЕДЬМА» на боку ее машины. Ночью у нее происходит встреча с местным полицейским Полом (Олден Эренрайх), который женат; это не первая подобная встреча. И еще она просто хочет поговорить с Алексом – “Мы единственные, кто остался”, – бормочет она, — но директор Маркус Миллер (Бенедикт Вонг) советует ей держаться на расстоянии ради мальчика. Он прав, и она тоже, но, возможно, она не права, когда следует за Алексом домой и обнаруживает, что его дом в жутком состоянии, окна заклеены газетами, лужайка заросла. Она находит щелку, чтобы заглянуть в нее, и видит двух неподвижных людей на диване. Зловещий.
Следующий — АРЧЕР (Бролин). Он отец одного из пропавших детей. Он спит в постели своего сына, видит странный сон, все портит на работе, задает вопрос за вопросом шефу полиции (Тоби Хасс), у которого нет ответов. Он изучает запись с камеры видеонаблюдения, на которой видно, как убегает его сын, просит других скорбящих родителей показать свои записи и начинает рисовать красные линии и круги на карте. Он строит треугольники. Он должен провести несколько прямых линий поверх этой головоломки, чтобы не сойти с ума и не потерять надежду. Итак, ПОЛ. Во время патрулирования он замечает Джеймса (Остин Абрамс), пытающегося взломать вход в здание; начинается погоня. Тем же вечером Пол заходит в бар выпить с Жюстин, и ночная встреча, которую мы видели ранее, повторяется, но с разных ракурсов. И вот ДЖЕЙМС, отчаявшийся наркоман, бездомный, в поисках дозы, в конце концов бродит по городу и находит определенный дом с определенным заросшим газоном и определенными газетами на окнах, который, казалось бы, созрел для ограбления. МАРКУС следует за ним, и в этой главе мы видим Эми Мэдиган в роли тети Глэдис, которая приходит в школу и говорит, что она опекун маленького Алекса. На ней броская одежда, ярко-рыжий парик, огромные очки, макияж, похоже, нанесен с помощью машинки для стрижки листьев. Нет, правда. Серьезно? Кто эта женщина? Почему мы видели ее мельком раньше в том, что, как мы думали, было сном или галлюцинациями, вызванными наркотиками? И кто вы такой, чтобы сомневаться в выборе одежды этой женщиной? Какими бы опасными они ни были?
Какие фильмы Вам Это напомнит?: Креггер выделил «Магнолию» и «Узников» Дени Вильнева как оказавшие влияние; Я бы посмотрел Сэма Рэйми, если бы он снял «Затащи меня в ад» как «Криминальное чтиво». У Longlegs был такой же сложный тон и широта идей, хотя и в более беспорядочной манере. И это самое эффективное использование сильно символичных треугольников со времен Неонового демона.
Спектакль, который стоит посмотреть: Эренрайх, которого всегда недооценивали, является блестяще смешным воплощением патетизма, а Бролин и Гарнер играют здесь значительную драматическую роль. Но фильм, возможно, не был бы таким запоминающимся без Мэдигана, который появляется, чтобы развить сюжет и придать ему зловещий, изменчивый оттенок.
Запоминающийся диалог: “Это всего лишь намек на потребление!” — обречен стать устойчивым мемом. Но я думаю, что мантра фильма, которую повторяют многие персонажи – и, конечно же, зрители, – это “Какого ХРЕНА!!!”
Наше мнение: если «Вещество» может получить номинации на «Оскар», то и это может. С помощью «Оружия» Креггер создает смертельно опасную смесь комедии, хоррора и социальной драмы, наполненную грубыми эмоциями и управляемую четкой, динамичной камерой. Его Варвар был подмигивающим и провокационным в более прямой, примитивной манере, призванной вызвать физическое отвращение и классическую реакцию «дерись или беги» из фильмов ужасов. «Оружие» — это явный прогресс в тоне и тематической глубине, с переходом к психологической остроте: какие невидимые, необъяснимые силы могут отдалить от нас наших детей? Как человек справляется с потерей, когда нет конца, нет тела, которое можно было бы вернуть? Способствует ли горе личностному росту или оно просто вредит нам? Над этими идеями мы все боремся, иногда долгими бессонными ночами, когда мир становится местом непреодолимых тайн и странностей, и нам просто хочется выкрикнуть в пустоту неофициальную мантру фильма. Вы знаете: “Какого ЧЕРТА!!!”
Фильм, по крайней мере, преподносит один четкий урок — что не следует делать с овощечисткой. Изобретательность Креггера заключается в его способности заставлять нас смеяться так же сильно, как и плакать, а также сжимать зубы и корчить гримасы отвращения. Он преподносит моменты экстремального, незабываемого насилия в комическом стиле, который может соперничать с Looney Tunes или the Coen Bros., и он запечатлевает ключевые сцены с помощью элегантно скомпонованных кадров от первого лица и трекинговых кадров, которые умело сочетают непосредственность с необузданной энергетикой. Актерский состав изысканно передает трагикомический тон Креггера, играя глубоко ущербных, но вызывающих симпатию персонажей – Гарнер изображает Жюстин человеком, не склонным извиняться за то, кто она есть, Бролин изображает Арчера жестоким типом, который от грубой нелогичности переходит, наконец, к здравому смыслу, пытаясь понять, что случилось с его семьей. малыш. И абсолютно точно стоит отметить, что пламя изоляции основных персонажей подпитывается кислородом отчаяния, когда они неумело взаимодействуют с другими людьми, ища хоть какое-то средство от своей боли.
Итак, в качестве оружия против наркомании, неверности, травли, «все тебя знают» в маленьком городке, бессилия власти, нарушения и бесполезности (или их отсутствия) приличий, депрессии, состояния наших раздробленных сообществ, разногласий между поколениями и постоянной угрозы насилия, не так ли провокационный взрыв критических комментариев или просто бессвязность? Что ж, я настаиваю на том, что фильму не обязательно быть аккуратным, чтобы быть отличным. Креггер включает в текст сверхъестественное, поэтому он может представлять собой всевозможные необъяснимые аллегорические образы страшилищ из реальной жизни, независимо от того, скрываются ли они внутри нас или бродят по миру.
Поначалу нелинейное повествование напоминает пьяного, бредущего по тротуару неизвестно куда, но к финальному акту становится острым, как бритва, — еще один пример того, как фильм удивляет и восхищает нас. Это приводит к самому дикому и запоминающемуся финалу любого фильма за последнее время — безумной смеси дикой напряженности и тревожных эмоций, выраженных в сногсшибательной последовательности действий, яркой и неприятной, веселой на первый взгляд и сокрушительно печальной подспудно. Креггер действует очень осторожно, когда это особенно важно, делая изысканный вывод о том, что «все-не-совсем-в-порядке», который напоминает сюжет реальной истории. В этом мире происходят ужасные вещи, и мы, возможно, никогда полностью от них не оправимся. Но надежда все еще есть. Надежда есть всегда.