Обзор «Он»: От сотрясений мозга до контрактов — Триллер режиссера Джордана Пила Показывает, Что Футбол Может Быть намного Страшнее, Чем Думает Большинство Людей.
Захватывающий второй полнометражный фильм Джастина Типпинга, действие которого разворачивается в мире профессионального спорта, гарантирует, что зрители больше никогда не увидят это жестокое соревновательное времяпрепровождение в прежнем виде.
У Кэмерона Кейда есть только одна цель в жизни: стать лучшим игроком в американский футбол. Ничто другое не имеет значения для этой звезды студенческого спорта (ее играет Тайрик Уитерс, похожий на статую персонаж, которого поклонники жанра могут узнать по фильму “Я знаю, что ты делал прошлым летом”), который направляется в «Комбайн», где профессиональные команды знакомятся с подающими надежды игроками. Кэм не просто хочет, чтобы его задрафтовали. Он хочет быть ГЛАВНЫМ героем. Сейчас этот титул принадлежит Исайе Уайту (Марлон Уэйанс), но контракт восьмикратного чемпиона закончился, и он ищет кого-то достойного занять его место. “Я — это Он!” — кричит юный Кэм, демонстрируя уверенность в себе.
Но КОЗЕЛ отпущения может быть только один, и “Он” долго и упорно размышляет о том, чего стоит добиться успеха в одном из самых любимых заведений Америки. Если из-за зловещего (и в то же время сексуального) маркетинга студии фильм кажется фильмом для любителей спорта, подумайте еще раз. Режиссер Джастин Типпинг (выбранный продюсером Джорданом Пилом за его дебют в 2016 году “Удары ногами”) придерживается ультракритического взгляда на футбол, который представлен здесь как древняя, квази-оккультная практика, превратившаяся в ядовитый товар, который превращает агрессию публики в почти театральную форму постановки. сражение, в котором жертвы (или тяжелые сотрясения мозга) происходят на поле боя.
“Типпинг” носит снисходительный ярлык «возвышенного ужаса», создавая напряженный, захватывающий, ультра-стилизованный фильм, который временами настолько сюрреалистичен, что может показаться, будто вы смотрите продолжение “Кремастерского цикла” Мэтью Барни. С другой стороны, вряд ли есть много общего между этим изысканным арт—проектом — в № 1 на футбольном поле были изображены фигуры, похожие на Басби Беркли, — и популистской аудиторией, на которую нацелены Типпинг и Пил (Барни еще глубже погрузился в спорт в прошлогоднем шоу “Secondary”). Возможно, недавний фильм ужасов о теле, вызывающий замешательство, такой как “Субстанция”, дает лучшее представление о том, чего ожидать.
Усиленный изящной цифровой кинематографией и напряженным электронным счетом, “Он” отказывается от спортивного кино, сосредоточенного на соревновательных матчах, в пользу извращенных интеллектуальных игр, многие из которых имеют последствия не на жизнь, а на смерть. Все дело в двух ключевых игроках: Кэме Кейде и Исайе Уайте, которых многообещающий молодой квотербек боготворил на протяжении многих лет. А что, если бы Исайя пригласил Кэма тренироваться к себе в Техас, мороча амбициозному новичку голову на каждом шагу? Его агент (Тим Хайдекер), словно дьявол на его плече, всецело за это. Ни один ангел не советует ему поступить иначе.
С раннего детства Кэма приучали верить, что футбол — это самое важное, что есть на свете. Пусть это будет третьим по важности: Бог на первом месте. Затем семья. Затем футбол. У Кэма есть свои приоритеты: он уважает свою мать и в то же время старается почтить память своего покойного отца, который внушил Кэму веру в то, что он может стать лучшим игроком, которого когда-либо знал спорт. Мы видим, как отец Кэма сеет семена этой одержимости во время воспоминаний детства. Кэм сидит перед телевизором, не отрываясь от игры, которая чуть не положила конец карьере Исайи.
Хотя “Он” не учитывает изнурительные часы тренировок, которым отец Кэма подвергает своего ребенка, мы знаем, в чем дело: родители-футболисты не менее усердны, чем мамы-артистки. И почему? Потому что наличие ребенка-профессионала может обеспечить их на всю жизнь. Для людей в положении Кэма это кратчайший путь к американской мечте. Когда Исайя приглашает Кэма потренироваться в его лагере в пустыне, который напоминает нечто среднее между бункером бруталистов и логовом злодея Бонда, врач уже предупредил его, что еще один удар по голове может лишить его жизни.
Некоторые фильмы ужасов скрывают свои темы под грубой оболочкой слэшера. Не “Он”, в котором есть множество по—настоящему сбивающих с толку ситуаций — от талисмана, который разбивает Кэму череп после тренировки, до финала, в котором владельцы команды появляются буквально в свинячьих шкурах, — но его было бы трудно воспринимать строго буквально. Что касается символов, то Кэм в половине случаев появляется без рубашки или обнаженным, что означает, что он предстает как хорошо проработанный персонаж и образец для воплощения. Ему промыли мозги чужими представлениями о том, что значит быть мужчиной. Насколько мы можем доверять восприятию человека с травмой головы? Многое из того, что переживает наш главный герой, искажено из-за паранойи, галлюцинаций или физической невозможности этого сделать.
В этом фильме умирают люди, и, похоже, это никого не волнует, что может быть метафорой того, как индустрия профессионального спорта перемалывает и избавляется от своих бойцов. Удары, которые Кэм получает на ранней стадии, неизбежно заставляют нас задуматься о сотрясениях мозга, которые в этом виде спорта чреваты далеко идущими последствиями. И Кэм не сдается, а руководствуется словами своего отца: “Это то, что делают настоящие мужчины — идут на жертвы”. Из множества вопросов, которые “Он” задает зрителям, именно этот, от Исайи, находит отклик у Кэма: “Чем ты готов пожертвовать?”
Мы уже видели травму Исайи — грубый перелом, в результате которого у него треснула голень и прорвалась кожа. Лучше всего приготовиться к таким визуальным эффектам в фильме, который основан на рентгеновских снимках, ультрафиолетовом сканировании и компьютерной графике, демонстрирующих ущерб, который футбол наносит человеческому организму. Мы предполагаем, что Исайя, должно быть, заключил какую-то фаустовскую сделку, чтобы продолжать играть, и “Он” постепенно начинает понимать, что это влечет за собой.
Согласится ли Кэм на то же самое или он недостаточно предан делу (что в данном случае означало бы возвращение домой в мешке для трупов)? Он кажется наивным каждый раз, когда жалуется на короткие пути и жульничество в спорте, где каждый делает что-то сомнительное, чтобы добиться успеха, от инъекций (так много игл!) до сложных переливаний крови (фильм буквально пропитан этим). Но Кэм играет по правилам, что фактически превращает его — в намек на другой фильм Уэйанса — в последнего бойскаута. На фоне острых ощущений “Он” заставляет задуматься о спорте и обо всем, чего он требует, в процессе чего из наших героев могут получиться монстры. Но, как говорится, не ненавидь игрока, ненавидь игру.