Рецензия на «Плохие парни»: Сирша Ронан получила ноль баллов за поведение в комедии «Очень мрачная классная комната» Первый англоязычный фильм шведского режиссера Джонатана Этцлера, который иногда выходит за рамки, особенно из-за чрезмерной метафоричности названия, но в нем есть удивительная, по—настоящему подрывная составляющая.
Конечно, некоторым вещам дети учатся в школе, но другие они просто коллективно узнают с того момента, как заходят в класс, — и одна из них заключается в том, как сразу же оценить учителя как друга или врага, авторитета или слабака. Очаровательно серьезная юная Мария Спенсер (Сирша Ронан) — одна из тех несчастных педагогов, которые, хотя и не по своей вине, были отнесены своими проницательными учениками-подростками к последней категории: она добрая, преданная своему делу и полна идей, но едва ли может говорить на весь зал, не говоря уже о том, чтобы приказывай ему. Дерзкая черная комедия шведского режиссера Йонатана Этцлера “Плохие парни” поначалу кажется тем редким классным фильмом, который вызывает больше симпатии у взрослых, чем у детей, — по крайней мере, до тех пор, пока Мария не обнаруживает в себе невероятного внутреннего приверженца дисциплины, и наша преданность рикошетом разносится по всему магазину.
Премьера фильма “Плохие яблоки” в Торонто, который с тех пор открыл конкурс новых режиссеров в Сан-Себастьяне (а также будет представлен на Лондонском кинофестивале в следующем месяце), была одобрена для выпуска независимым лейблом Paramount Republic Pictures, хотя это более сложное коммерческое предложение, чем может показаться на первый взгляд. Фильмы, которые наносят вред несовершеннолетним персонажам, никогда не пользуются успехом у широкой аудитории; это вдвойне важно для фильмов, которые заставляют нас задуматься, хотя бы мимолетно, заслуживали ли этого дети. Тем не менее, по крайней мере, одна сцена злонамеренной угрозы для детей в “Плохих яблоках” была встречена бурными аплодисментами зрителей на премьере в Сан—Себастьяне — такой же хороший знак, как и любой другой, что вторая полнометражка Этцлера, искаженная, язвительная, а иногда и горько смешная (после его дебютного фильма на шведском языке, выпущенного Netflix в 2023 году “Еще один Время”) обретет свой собственный культ.
Ни у кого нет сомнений по поводу фильма, и это, скорее всего, относится к Ронан, актрисе, которой еще меньше десяти лет осталось до того, как она сама начнет играть колючих, сложных детей, и которая, после своего смелого выступления в прошлогоднем “Побеге”, продолжает демонстрировать впечатляющее отвращение к легкому взрослому материалу. ”Плохие парни» во многом зависят от ее природной искренности как исполнительницы: любое более стойкое появление на экране не продвинуло бы нас далеко вперед по списку в высшей степени сомнительных решений, принятых Марией в ходе беззастенчивой проверки достоверности сценария начинающей писательницы Джесс О’Кейн, адаптирующего роман Шведский писатель Расмус Линдгрен.
Благодаря этому источнику и холодному, бесстрастному режиссерскому взгляду Этцлера, вы можете заметить определенную невозмутимость скандалистов в процессе, даже если он перенесен в серую сельскую деревню в стране английского сидра. Окружающие яблоневые сады и кучи опавших, гниющих фруктов придают фильму довольно буквальную визуальную метафору, к которой Этцлер возвращается слишком часто. И все же настоящим «паршивцем», по крайней мере, так кажется на первый взгляд, является Дэнни (привлекательный новичок Эдди Уоллер), жестокий, почти дикий 10-летний подросток, чьи громкие, нецензурные выражения и физические нападения как на взрослых, так и на детей сделали класс Марии практически неуправляемым. Измученный директор школы (Рейки Айола) практически не оказывает поддержки, в то время как отец-одиночка Дэнни Джош (Роберт Эммс) более или менее разочаровался в нем.
Это вынуждает Марию взять дело в свои руки, когда из-за последней выходки мальчика кроткая, будущая учительская любимица Полин (Ниа Браун, еще одна одаренная первокурсница) получает перелом руки. Но так же, как “Плохие парни”, похоже, становятся едкой сатирой на неблагополучное государственное образование, следующий шаг Марии смещает акцент с системного на ее собственную индивидуальную патологию — в конце концов, никто другой не виноват в том, что она сначала похитила Дэнни, а затем посадила его на цепь в своем подвале, затем ничего не говорят, поскольку последующее дело о пропаже человека затягивается на месяцы.
Для тех, кто не расстается с “Паршивыми яблоками” в этот критический момент, в фильме осталось немало едкого комического подтекста, поскольку внезапное превращение Дэнни в жертву оставляет место для появления других злодеев: Марии, например, но также и крайне своекорыстного родительского комитета и, возможно, даже Полин, совершенно блестяще сыгранная Брауном в равных долях как «Маленькая мисс солнышко» и «очень плохое семя».
Когда “Плохие парни” сосредотачиваются на Марии и ее все более панических переговорах с этими двумя маленькими, но сложными противниками — один, возможно, менее злобный, чем кажется, а другой гораздо более злобный — все становится тошнотворно напряженным и непредсказуемым, с привкусом реальной опасности относительно того, что они могут сделать друг с другом, за вычетом любая по-настоящему авторитетная фигура в зале. (Хотя порывы и дрожь в напряженной партитуре Криса Роу в стиле Дэнни Эльфмана намекают на некоторую скрытую причуду, в основном это хладнокровная интрига.) Молодые коллеги Ронан по фильму, тем временем, встречают ее постепенно проявляющееся коварство со своими собственными хитрыми лицами: свидетельством того, что Уоллер по-настоящему нервирует, является то, что его поздние моменты спокойствия всегда кажутся натянуто условными.
Однако, когда речь заходит о взрослых, “Плохие парни” играют шире, безопаснее и в целом менее правдоподобно, хотя и не без доли циничной правды. Менее честные и более внушаемые, чем их дети, взрослые склонны искать не самое справедливое решение дилеммы, а то, которое доставит наименьшее неудобство наименьшему числу из них — так в конечном счете говорится в фильме, хотя для того, чтобы прийти к такому выводу, требуется огромное количество процедурных пробелов. В конечном счете, эта странная, порочная, аморальная история ни с кем не спорит: нам остается сделать вывод, что дети — это действительно будущее, но сделают ли они его хоть немного лучше, чем настоящее?