Мое недавнее повторное посещение «БРАТЬЕВ ГРИММ» (2005) подтолкнуло меня наконец-то посмотреть «ГЕНЗЕЛЬ И ГРЕТЕЛЬ: ОХОТНИКИ НА ВЕДЬМ» (2013). Мне было интересно, не принадлежат ли они к одному жанру, и да, оказалось, что они похожи больше, чем я предполагал. Как и фильм Гиллиама, этот фильм начинается с воспоминаний детства, вдохновленных сказкой, а затем рассказывает историю двух путешествующих братьев и сестер-экспертов по сверхъестественному, нанятых, чтобы помочь маленькому городку, где пропали дети. В обоих фильмах даже Питер Стормаре («ПОЙМАЙ ГРИНГО») играет мультяшного плохого парня (на этот раз он шериф, которому Гретель откусила кусок носа).
Главное отличие заключается в том, что они не мошенники и не скептики – как следует из названия, Гензель (Джереми Реннер, сразу после «Беглецов из ГОРОДА», «ПРОТОКОЛА о ПРИВИДЕНИЯХ», «МСТИТЕЛЕЙ» и «НАСЛЕДИЯ Борна») и Гретель (Джемма Артертон, «БИТВА ТИТАНОВ») выросли и стали охотниками на ведьм, и это поскольку это студийный фильм для двадцатилетних подростков, это означает, что они носят крутые кожаные костюмы, вооружены модными стим-панковскими дробовиками и арбалетами, делают много замедленных вращений и сальто, а также много чего еще. Да, это звучит как пародия на фильм в фильме, призванная высмеять голливудские излишества (например, что-нибудь из «ПОСЛЕДНЕГО героя боевика» или экшн-версию «Гекльберри Финна» Макса Лэндиса из «пилота» Жан-Клода Ван Джонсона). К счастью, сценарист и режиссер Томми Виркола («МЕРТВЫЙ СНЕГ», «ЖЕСТОКАЯ НОЧЬ») выбрал путь «АВРААМА ЛИНКОЛЬНА: ОХОТНИКА на вампиров», сохраняя серьезное выражение лица и пытаясь сохранить хладнокровие, вместо того чтобы поддаться искушению доказать зрителям, что он понимает шутку. На секунду я забеспокоился, потому что в начале была шутка о рисунках пропавших детей на молочных бутылках, но это был единичный случай.
Извините, что я заезжаю в историю, но, просматривая фильм «Охотник на ведьм», я должен упомянуть о своих сомнениях по поводу того, что воспринимаю это как реальность, хотя, конечно, это выдумка, которая была использована в качестве оправдания для ублюдков истории, казнивших многих невинных женщин. Я доволен подходом к этому вопросу в этом фильме не только потому, что это явно мир фэнтези / сказки, а ведьмы в нем — мультяшные монстры, но и потому, что первый героический поступок взрослых Гензеля и Гретель — остановить публичную казнь Мины (Пихла Виитала, «КРАСНОЕ НЕБО»), которая, по их словам, был ложно обвинен. (Есть такой поворот событий, что на самом деле она ведьма, но хорошая, ведущая к обучению и росту, а что не для наших охотников.)
Гензель и Гретель знамениты, поэтому у них есть поклонник по имени Бен (Томас Манн, «КРОВАВЫЙ ОТЕЦ», «ВЛАСТЕЛИН»), который становится их помощником. Соревнуясь с другими следопытами, они обнаруживают, что многие местные ведьмы во главе со злой Мюриэль (Фамке Janssen, ПОВЕЛИТЕЛЬНИЦА ИЛЛЮЗИЙ) планируют какой-то зловещий ритуал кровавой луны, или что-то в этом роде. Вы знаете, как это бывает.
У каждого из братьев и сестер есть подзаголовок о том, как они заводят нового друга (или даже больше) – Гензель с милой ведьмой (они купаются в целебных водах), а Гретель видит чудовищность тролля по имени Эдвард (Дерек Мирс, более известный как Джейсон Вурхиз, озвученный Робином Аткинсом Даунсом) и заводит с ним дружбу. команда. Эдвард — это сочетание нелепо выглядящей компьютерной анимации и нелепо выглядящего аниматронного костюма. Немного напоминает мне костюм Хайда из «ЛИГИ ВЫДАЮЩИХСЯ ДЖЕНТЛЬМЕНОВ». Неуклюжий, но в некотором роде очаровательный, потому что я очень хочу, чтобы он сработал.
О, привет, кто в курсе, вторым режиссером-постановщиком трюков является Дэвид Литч (позже режиссер «АТОМНОЙ БЛОНДИНКИ», «КОЗЛА ОТПУЩЕНИЯ» и т.д.), а хореографом-постановщиком боев — Сэм Харгрейв (позже режиссер «ИЗВЛЕЧЕНИЯ» и «ИЗВЛЕЧЕНИЕ II»). Экшен, наполненный магией эффектов, довольно забавный и хорошо исполненный, представляет собой смесь других фантастических боевиков цифровой эры и что-то вроде «АРМИИ ТЬМЫ». В нем есть полет на метле и прыжки с помощью проводов. Мюриэль превращается в чудовище, заставляет охотничьих собак нападать на них, заставляет корни деревьев хватать парня за конечности и отрывать их все. Как и большинство фильмов подобного рода, он немного затягивает в середине и превращается в большую шумную драку в конце, и если он вас не зацепил, то чем громче и настойчивее звучит музыка Атли Эрварссона («ВАВИЛОН» н.Э.), тем дальше уносятся ваши мысли. Но у меня это сработало благодаря умению Вирколы находить разных хитроумных противников и оружие, например, двух ведьм, которые ползают, связанные друг с другом, и ВОЗВРАЩЕНИЮ сцены погони на метле на джедайском спидере, где одна ведьма на большой скорости влетает в паутину проводов. О да, одно из отличий этой игры от ваших «Малефисентов и чего бы то ни было еще» в том, что она имеет рейтинг-R и пользуется некоторой популярностью (хотя она настолько мультяшная, что я не уверен, что заслуживает такой оценки).
Я не узнала их под гримом, но Ингрид Больсе Бердал («ХОЛОДНАЯ ДОБЫЧА», «ФЛЮКТ», «ГЕРКУЛЕС») и Зои Белл («ДОКАЗАТЕЛЬСТВО СМЕРТИ», «ЗЛОКАЧЕСТВЕННАЯ») играют ведьм второго плана. Бердал — своего рода главная приспешница, ее называют “рогатой ведьмой”, но ее рога похожи на колючие волосы из фильмов конца 90-х — начала 2000-х о рейверах или хакерах.
Я был удивлен, насколько мне понравилось смотреть «Кондитерский домик» в живую. Что-то вроде Тима Бертона, я думаю. (Только, если подумать, это совершенно не похоже на причудливую версию, которую Бертон сделал специально к Хэллоуину для Disney Channel в 1982 году). А еще мне нравится, как дети держатся за руки и наклоняются к духовке, чтобы посмотреть, как горит ведьма. (Она заперла их и попыталась съесть. Это была самооборона.)
Концовка похожа на «БЛЕЙД», где действие происходит позже, и они оказываются в другой обстановке, начиная новую охоту. Кажется, что, возможно, они действительно надеялись на франшизу? А может, и нет, потому что они так и не сняли продолжение, несмотря на то, что оно стало международным хитом. Если верить Википедии, это был “один из самых финансово успешных фильмов в жанре фэнтези-перезагрузки, несмотря на самый маленький предполагаемый бюджет и самую низкую оценку на Metacritic из последних представленных”.
Это самый ленивый субботний фильм из всех, что я когда-либо видел, и он мне понравился, но я вынужден поставить “симпатичный” или “любопытный” перед большинством своих похвал. Сюрпризов не так много, это просто глупая предпосылка, верно и прямолинейно выполненная. Если идея кажется вам довольно привлекательной, возможно, она вам тоже понравится.
После «Охотников на ведьм» я решила стиснуть зубы и посмотреть «ГРЕТЕЛЬ и ГЕНЗЕЛЬ» (2020), который мне тоже был интересен. Это совершенно другой подход режиссера Осгуда Перкинса (“ДЛИННОНОГИЙ”), фильмы которого я не очень люблю, но те, что я видел, начинаются действительно здорово, а потом к концу я либо думаю: “Ну, в какой-то момент я совершенно потерял представление о том, что происходит», либо: «Ну, это, конечно, перестало быть страшным, когда они объяснили, что это вызвано волшебной куклой дьявола или чем-то еще”.
Итак, если вы обеспокоены тем, что Перкинс (по сценарию Роба Хейса) изберет подход “все, что, как вам казалось, вы знали о Гензеле и Гретель, было ложным – мы выше всего этого, поэтому вместо этого предлагаем что-нибудь менее крутое”, тогда да, вы, в некотором роде, угадали с его номером. Я бы сказал, что в этой истории есть ровно три известные вещи, и ни одна из них не появляется здесь в полной мере: ни следа от хлебных крошек, ни кондитерского домика (просто дома, где есть доступ ко многим десертам), ни запихивания ведьмы в духовку (хотя она и сгорает заживо). Но, к моему удивлению, я в некотором роде увлекся этим фильмом – я бы сказал, что это первый фильм Перкинса, который я видел и который (как по мне) в конце остается незатронутым.
Как и в «БРАТЬЯХ ГРИММ» и «ГЕНЗЕЛЬ И ГРЕТЕЛЬ: ОХОТНИКАХ на ВЕДЬМ», эта сказка начинается с небольшого пролога, который будет важен позже. Эта сказка о маленькой девочке, которая обрела дар предвидения, но начала убивать людей. Это будет важно позже.
Как следует из названия, это своего рода феминистский или, по крайней мере, ориентированный на Гретель взгляд на сказку. Гретель (София Лиллис, «ОНО») заботится о младшем брате Гензеле (Сэмюэл Лики, «ТВИСТ»), но не может удовлетворить их овдовевшую мать (Фиона О’Шонесси, «КОЛДУН III», «ДО САМОЙ СМЕРТИ, НЕ ДЫШИ 2»), поскольку она отказывается от работы уборщицы, которая казалась более подходящей. ситуация с торговлей людьми. (Парень спросил о ее девственности.) Итак, она забирает Гензеля и убегает в лес. В конце концов они находят приют у старой отшельницы по имени Хольда (Элис Криг, «ЛУНАТИКИ»), которая всегда устраивает пиры со всевозможными пирожными и прочей снедью. Гензель любит угощения, поэтому он очень доволен такой обстановкой, в то время как Гретель относится к ним крайне подозрительно, полагая, что они не могут брать так много у этой дамы, не задолжав ей. Позже, когда Хольда замечает в Гретель экстрасенсорный потенциал и начинает обучать ее небольшим премудростям колдовства (почти как силе), она переключается на то, что именно Гретель не замечает опасностей из эгоистических соображений.
Самое главное, что я могу сказать, это то, что это отличный фильм. Оператор–постановщик Гало Оливарес в основном работал над короткометражками – его главной заслугой было “сотрудничество оператора и оператора-постановщика” в фильме «РОМА», — но с тех пор он снялся в «Чужом: РОМУЛУС». Я уважаю киношников, которые хотят разместить в лесу машину для создания тумана, подсветить ее красным светом и сделать так, чтобы она выглядела потрясающе, но некоторые работы здесь более тонкие. Я думаю, что это особенно хороший пример современной фотографии при слабом освещении – когда изображение действительно выглядит темным, но при этом освещается в нужных местах, чтобы вы понимали, на что смотрите.
Дизайн фильма, на мой взгляд, немного изменен, но он основан на достаточно свежих веяниях, так что он по-прежнему классный. «Дом ведьмы» имеет треугольную форму, которая напоминает мне о МЭНДИ и МИДСОММАРЕ, но это нормально. Он выглядит странно и жутковато. Внутри есть витражи, которые, возможно, немного напоминают конфеты, но в основном напоминают «СУСПИРИЮ», что кажется неожиданной отсылкой к фильму-сказке, но, вероятно, не должно быть, поскольку Ардженто всегда говорил, что на это повлияли сказки. Художник-постановщик — Джереми Рид (Busta Rhymes: Сделай погромче (ремикс)/Fire It Up).
Это определенно фильм о настроении и атмосфере, и я нахожу его очень эффектным. Он имеет рейтинг PG-13, но образы (в основном из «ночных кошмаров Гретель») достаточно причудливы, чтобы немного пугать. В какой-то момент ведьма начинает появляться в более молодом обличье (Джессика Де Гау, охотница из «Стрелы»), и в другой день, возможно, мне показалось бы смешным, что она выглядит как современная леди-гот. Но в этот день ощущение пребывания вне линейного времени было довольно жутким.
Мне нравится сюжет о том, как Гензель постоянно говорит, что он научится рубить дрова и станет лесорубом. Насколько мало он об этом думал, становится ясно, когда он берет в руки крошечный топорик, в бреду замахивается на огромное красное дерево, а потом с трудом вытаскивает его. Позже наступает момент триумфа, когда он, к своему удивлению, умудряется неаккуратно разрубить тоненькое деревце. Не так уж много дров для растопки, но, по крайней мере, он доказал свою мужественность с помощью дерева.
Ему внушили, что, как мужчина, он может заниматься именно этим, чтобы обеспечить себя и свою семью. В отличие от них, их мама пыталась уговорить Гретель пойти на эту работу, а старик спрашивал ее, “цела ли она”. С точки зрения феминисток, Гретель достаточно сильна, чтобы отвергнуть такую перспективу и сбежать. Это подвергает ее опасностям ведьминого дома, но, конечно, не вызывает у нее желания вернуться домой. Как и в «ВЕДЬМЕ» (фильм, по общему признанию, лучше), есть ощущение, что колдовство в этом фильме в некотором смысле восстает против патриархата, или, по крайней мере, ведьма хотела бы, чтобы Гретель в это верила. Экстрасенсорные способности (женская интуиция?) их изображают как нечто такое, что могут делать только женщины, и из-за чего у них могут быть неприятности.
Я забыл, что, несмотря на несколько разочаровывающее начало, фильм шел против РИТМ-СЕКЦИИ и собрал более чем в два раза больше зрителей. Это был фильм Блейка Лайвли «Месть», который, как известно, провалился, но я был одним из немногих, кто заплатил деньги, чтобы посмотреть его, и получил удовольствие. Думаю, я вхожу в элитный клуб любителей безделья 25 января 2020 года. (Технически, это был хит, хотя, я думаю, потому, что он был дешевым).
Итак, насколько история о Гензеле и Гретель актуальна в 21 веке? Возможно, она просто более знакома, чем актуальна, и ее легко использовать в качестве отправной точки. Я думаю, важно то, что обе эти версии отвергают патриархальные идеи, заложенные в оригинальной истории, где их мать — какая-то стерва, которая донимает их отца, заставляя бросить их в лесу, а в конце она умирает, и они живут долго и счастливо с папой. Здесь отец мертв, Гретель, по крайней мере, никогда не вернется домой, а женское искусство колдовства не всегда несет зло. (Хотя и очень опасно. В конце концов, дамы все еще боятся этой версии. Но это вызывает восхищение.)
Я думал, что оба фильма можно смотреть, но, к моему удивлению, из этих двух экранизаций я бы выбрал «Заведение Оза Перкинса» как свою любимую. Поздравляю, более претенциозная версия!