Обзор фильма «Воин пустыни»: Руперт Уайатт создает впечатляющую, но в остальном рутинную саудовскую эпопею
Энтони Маки снимается вместе с Айшей Харт, которая играет королеву, объединяющую племена Аравии для борьбы с безжалостным императором, в увлекательной постановке на большом холсте.
Тишина засушливых, негостеприимных ландшафтов Аравии нарушается, когда они становятся полем битвы между людьми в “Воине пустыни”, давно развивающейся саудовской эпопее, вдохновленной реальными древними племенами и событиями, происходившими в регионе. Последний фильм режиссера Руперта Уайатта (“Восстание планеты обезьян”), снятый с поразительной точностью и в то же время заурядный, начинается 1500 лет назад, когда император Кисра II (Бен Кингсли в эпизодической роли) приказывает своим подданным выдать своих дочерей. Они должны быть наложницами. В том числе и принцесса Хинд (Айша Харт), которая скрывалась глубоко в пустыне со своим отцом королем Нуманом (Гассан Масуд).
Стремительные погони между верблюдами и лошадьми разворачиваются, когда кровожадный командир Джалабзин (суровый Шарлто Копли) находит Хинд. Безымянный бандит (покоренный Энтони Макки) соглашается помочь ей и королю Нуману добраться до безопасного места в обмен на золото. На какое-то время отец и дочь находят убежище у народа шайбани, благодаря их правителю Хани (французский актер из Туниса Сами Буаджила), но в конце концов Хинд приходится взять бразды правления в свои руки. Вместо того чтобы вечно убегать, она решает сразиться с армией императора. Поначалу неохотно другие племена, обычно враждующие друг с другом, присоединяются к ней, чтобы победить общего врага.
Подчеркнутое использование Уайаттом абсолютной тишины для усиления некоторых напряженных моментов перед началом сражений является эффективным формальным решением, которое без использования замедленной съемки создает ощущение, что время течет по-другому, заставляя зрителя лучше осознавать, что может произойти. Когда звук возвращается и начинается насилие, сцены приобретают еще больший импульс. Партитура Дэна Леви (хотя и не такая запоминающаяся, как его работа над таким фильмом, как “Я потерял свое тело”) умело сопровождает столкновения с величием, ожидаемым от масштабной полуисторической повести о доблестных героинях и героинях-невидимках.
“Воин пустыни” находит свои самые захватывающие примеры в импрессионистических кадрах кинематографиста Гильермо Гарсы. Будь то силуэт упавшей лошади на фоне заходящего солнца или крупные планы рук местных жителей, когда они практикуют свое мастерство. На фоне кинематографичной пустыни с ее монохромными песками и редкими возвышенностями вдохновенные образы Гарзы, которые часто фокусируются на чувственных переживаниях, придают фильму притягательную приземленность. В руках редактора Ричарда Меттлера (Richard Mettler) некоторые из этих фрагментов превратились в монтаж, в котором племена готовятся к обороне, а Джалабзин готовится к нападению. Даже если этот прием повторяется, он говорит о желании придать визуальному эффекту определенный динамизм.
Убедительно изображая женщину, которая вновь обретает достоинство в своем стремлении пойти по стопам своего отца, Харт демонстрирует непостижимую жертвенность, сочетая царственную уверенность с беспокойством человека, постоянно находящегося в режиме выживания. Но именно Буаджила, которого ранее видели в роли расстроенного отца в драме “Сын”, предстает в образе эмоциональной полярной звезды, сильного лидера, который разрывается между желанием прислушаться к требованиям своего народа и честным поведением с посторонними. Игнорируя присущую этим персонажам искусственность, говорящую по-английски в этот период, остальная часть актерского состава в основном остается в том же драматическом ключе, что и более выдающиеся персонажи, за некоторыми исключениями, которые относятся к более крупным персонажам, а именно к некоторым главам племен, которые объединяются в один батальон.
То, что повествование не скатывается к пустой мистике, сновидениям или флэшбэкам, только на пользу фильму. Учитывая, какими жестокими часто бывают истории такого рода, сдержанность, проявленная Уайаттом и его соавторами Эрикой Бини, Гэри Россом и Дэвидом Селфом, заслуживает похвалы. Тем не менее, банальные слова о чести и храбрости берут верх над феминистским подтекстом, к которому, возможно, стремится Уайатт. Попытка избежать полномасштабного романа между Хинд и недоверчивым бандитом Мэкки помогает отвести сюжет от более традиционных описаний отношений мужчины и женщины в сценариях с высокими ставками. Их связь в какой-то момент основана на их заботе о мальчике-сироте, который решил последовать за Хиндом раньше, чем это сделал кто-либо другой, и который смотрит снизу вверх на самодостаточного преступника, которого олицетворяет звезда Marvel.
Но даже обретя власть в качестве королевы Хинд и успешно объединив разрозненные фракции, главная героиня не достигает полной автономии. Ее успех связан с самопожертвованием, а не с индивидуальной самореализацией. В данном контексте может показаться, что я требую слишком многого, но эти качества лучше всего проявляются во второстепенной роли, например, в женщине, исчезнувшей из-за того, что она высказала свое мнение (ее играет Ламис Аммар), или в остром эпилоге, который наводит на мысль, что в покоях императора, возможно, сыграла важную роль другая женщина в победе над правителем — ее история с таким же успехом могла бы заслуживать отдельного фильма.
Первоклассное исполнение “Воина пустыни”, по крайней мере, в том, что касается достижения голливудского уровня зрелищности, достойно похвалы. И все же, в целом, дизайн фильма кажется чересчур знакомым, несмотря на то, что повсюду разбросаны образцы превосходства.