Обзор «Тейлор Свифт: Официальная вечеринка по случаю выхода альбома a Showgirl»: Тейлор Свифт представляет 12 треков из альбома «The Life of a Showgirl». Но только один из них Великолепен
Калейдоскопические видеоклипы сливаются друг с другом, и вступление Свифт к песням не может придать им той привлекательности, которая есть только в «Судьбе Офелии».
В фильме “Тейлор Свифт: Официальная вечеринка танцовщицы” выдающаяся поп-звезда нашего времени представляет 12 треков из своего 12-го альбома “The Life of a Showgirl”. Сидя перед нарисованным лесным пейзажем (в духе Шекспира), она уделяет несколько минут наброскам на фоне каждой песни, описывая каждую из них как художник, который относится ко всему, что она пишет, с полной и равной любовью, как если бы песни были ее детьми, хотя в данном случае она имеет явного фаворита. Это была бы песня “The Fate of Ophelia”, которая открывает альбом и является его очевидным отличительным треком. Как только я ее услышал, я подумал: эта песня запомнится надолго. Она начинается аккордами, напоминающими фортепианные аккорды Coldplay, которые затем переходят в танцевальный ритм с заразительным максимализмом, который не так уж далек от стиля Леди Гаги. Она все строит на крючок, пока не уйдешь — ликующие образом, что Свифт отпустит на “О-О-чувствую-ИА…”
Вы можете сказать, что Свифт знает, какая это потрясающая песня, потому что в “Official Release Party…” она показывает полное видео на нее (которое она написала и срежиссировала) не один раз, а дважды, она включает расширенный клип за кулисами, где она сидит за компьютером и придумывает визуальные идеи для нее, и она повсюду разбросаны сцены из клипа “The Fate of Ophelia”, так что мы постоянно возвращаемся к этой песне.
Видеоклип на песню, в котором Тэй предстает в образе “танцовщиц” из разных исторических эпох (исполнительницы бурлеска в кабаре, красавицы из Беркли, принимающей ванну, натурщицы, позирующей для картины прерафаэлитов, танцовщицы из Вегаса), представляет собой сложный многосерийный сплав аналогового и цифрового, с замысловатыми декорациями которые подпитывают друг друга, стремительно перескакивая через личности и эпохи. Ближе к концу “Official Release Party…” она выходит на сцену и рассказывает о том, что для нее значат тексты песен. Офелия, сведенная с ума непредсказуемыми поступками Гамлета, могла бы быть почти персонажем из песни Тейлор Свифт — романтической мученицей, имеющей дело с поклонником, у которого проблем больше, чем у нее. Но, как объясняет Свифт (и, возможно, именно этим объясняется, почему эта песня такая восторженная), Офелия в “Жизни танцовщицы” — это анти—Тейлор, потерянная душа, которой, по мнению Свифт, она могла бы стать, если бы не выбрала более здоровый и счастливый путь, который по ее словам, тур Eras помог ей в этом. Отсюда и радость всей записи.
Но “Официальная вечеринка танцовщицы”, как и альбом Тейлор Свифт, который будет демонстрироваться в кинотеатрах всего два дня, даже близко не может сравниться по популярности с “Судьбой Офелии”. Вы выходите из кинотеатра с этой песней, звучащей у вас в голове. В остальных номерах есть воздушное танцевальное звучание и подкупающая ясность мысли, но большинство из них не совсем подходят для того, чтобы подняться по лестнице в hook heaven.
Видеоклип на песню “Ophelia” также не похож на другие, которые являются лирическими видео. На них Тейлор, и только Тейлор, изображена на фоне графически улучшенных декораций, которые искажены и изломаны, как в калейдоскопе с прямоугольными линзами. Это своего рода мощный психоделический эффект, и неплохой, но немного озадачивает то, что он используется в каждом из видео. В сочетании с тем фактом, что Свифт в костюме — единственная фигура в них (хотя ее часто дублируют), в презентации есть что-то одинаковое, что создает эффект единого расширенного видео.
Я не мог не заметить, что идея “танцовщицы”, которая заставляет “The Life of a Showgirl” звучать как концептуальный альбом в духе “Признаний на танцполе” Мадонны, присутствует в костюмах Свифт и ее поведении в музыкальном видео, за исключением песни «Elizabeth Taylor». (“Если бы ты когда-нибудь бросил меня в беде, я бы заплакал навзрыд”), на самом деле это не отражено во многих текстах альбома.
Я поднимаю этот вопрос, потому что “Официальная вечеринка…”, на которой выходит “Жизнь танцовщицы”, — это своего рода театральная вечеринка выходного дня для фанатов (пусть у вас не будет сомнений в том, что Тейлор Свифт способна привлечь людей в кинотеатры), — это не столько изобилие образов, сколько вы могли бы этого ожидать. Видеоклип “Судьба Офелии” неотразим, и забавно видеть, как в одном из эпизодов клипа “Making of” Тэй, одетая в парик цвета платиновой блондинки в образе голливудской хористки Мэрилин/Джин Харлоу, танцует на стульях за кулисами со своими товарищами. Но по мере продвижения лирических клипов эффект этого калейдоскопа (на самом деле, вступительный заголовок предупреждает зрителей о его стробоскопичности) становится все больше похожим на анимированные обои.
Истории, которые рассказывают тексты песен, могут быть захватывающими, а пара припевов приближаются к статусу хука, как, например, “Opalite” (в котором Свифт использует искусственные опалы как метафору идеи о том, что вы должны сами создавать свое счастье), или ее язвительная реконфигурация “отцовской фигуры» Джорджа Майкла.,” или “Дерево” — двоякий смысл (о том, что нужно постучать по дереву, чтобы принести удачу, но также и… о другом виде дерева), который заставил публику, когда я это увидел, громко рассмеяться. “The Life of a Showgirl” — последняя песня в серии исповедальных/обличительных поп-песен, которыми являются альбомы Тейлор Свифт, — имеет все необходимое, чтобы привлечь внимание ее поклонников, но “Официальная вечеринка танцовщицы” может стать прототипом того, как Свифт выпускает альбомы в «the future» (за два дня было продано билетов на 35 миллионов долларов) — это одновременно и яркое празднование артистизма Свифт, и рекламная акция, которая просто раскрывает аспекты альбома, которые со временем могут стать не такими привлекательными.