Обзор «Черного телефона 2»: Хватака, возможно, и нет, но его призрак всё ещё зовёт в гипнотическом продолжении ретро-франшизы
Режиссер Скотт Дерриксон использует выразительную аналоговую фактуру, чтобы сохранить страх, исходящий от убийцы в маске дьявола (ныне мертвого) Итана Хоука.
Не так давно, обсуждая фильмы ужасов с азиатским кинокритиком, я упомянул, что истории о привидениях (особенно японские, где духи преследуют живых, пока не будет исправлена какая-то неразрешённая несправедливость из прошлого) меня не особо пугают, потому что призраков не существует. О, да, они существуют, настаивала она, намекая, что, возможно, сама сталкивалась с ними. Моя китайская коллега никак не может понять одержимость американцев фильмами ужасов. Вот уж точно этот жанр ей совершенно неинтересен, ведь серийные убийцы кажутся ей такими же далёкими от её культуры, как призраки от моей.
Я вспомнил об этом разговоре, когда смотрел « Чёрный телефон 2 », искусное продолжение режиссёра Скотта Дерриксона к его атмосферному хоррору Blumhouse о Граббере, психе (которого играет Итан Хоук в искусно сделанной маске дьявола), который заманивает детей в свой фургон и терроризирует их. Оригинал, вышедший в 2021 году, но действие которого происходит 43 годами ранее, был, можно сказать, «возвышенным» слэшером, в то время как продолжение (которое ещё сильнее склоняется к жуткому ретро-стилю фильма) эффективно меняет жанры. Он представляет собой нечто среднее между фильмом о привидениях и «Кошмаром на улице Вязов».
У Дерриксона нет иного выбора, кроме как адаптироваться, что он и делает весьма впечатляюще, поскольку убийца теперь мертв. С помощью мистического черного телефона на стене своей подвальной камеры Финни Блейк ( Мейсон Темз , звезда вышедшего в этом году игрового фильма «Как приручить дракона») убил человека, похитившего его в первом фильме. Он объединился с беспокойными жертвами Похитителя, чтобы победить извращенного похитителя. Так что же должно делать продолжение? Хотя похоже, что «Черный телефон» (адаптированный по рассказу сына Стивена Кинга, Джо Хилла), возможно, загнал себя в угол, Дерриксон и соавтор сценария С. Роберт Каргилл предполагают, что Похититель теперь мучает семью Блейк из могилы.
Финн, как теперь называет себя выживший из первого фильма, всё ещё получает звонки с Той Стороны. Но сиквел больше внимания уделяет его младшей сестре, Гвен (которую играет вернувшаяся актриса Мадлен Макгроу). У неё есть дар — хотя некоторые могут назвать его проклятием — позволяющий ей общаться с духами, только в её случае телефон ей не нужен: они разговаривают с Гвен во снах, которые настолько захватывающие, что она, как известно, выходит во сне за дверь. Финн изо всех сил старается не упускать из виду свою сомнамбулическую сестру и в одной из сцен следует за ней через весь город до подвала, где его держал Хватальщик.
Кстати, я посмотрел «Чёрный телефон 2» до первого фильма, что не идеально: большая часть сюжета непонятна без контекста. Практически всё, что связано с телефонами, сбивает с толку новичков, и требуется некоторое время, чтобы понять, почему Финн (переживший жестокое похищение) теперь вымещает свою агрессию на других мальчиках в школе. Если в оригинальном фильме речь шла о вполне реальной угрозе насилия (и намёке на возможное сексуальное насилие), то в сиквеле больше внимания уделяется травме, которую переживают такие акты, и тому, как это влияет не только на непосредственных жертв, но и на их семьи.
Во втором фильме Дерриксон раскрывает важные подробности самоубийства миссис Блейк, которое, возможно, привело её мужа (Джереми Дэвис) к алкоголизму и жестокому обращению. Фильму идёт на пользу то, что некоторые из этих постыдных провинциальных тайн, включая то, как сверхъестественная сущность подчиняет детей своей воле, перекликаются с фильмом «Оружие», который стал главным хитом ужасов этого лета. С тех пор, как «Очень странные дела» от Netflix задействовали этот ранний хоррор Стивена Кинга, в стиле эпохи Амблина, жанр обратился к синтезаторам и жуткому освещению в стиле «Полтергейста», чтобы передать винтажную атмосферу 80-х.
Дерриксон выбирает другой тон, используя аналоговую атмосферу 1982 года, когда происходит действие фильма, — через грубую запись Super 8 и неприятно хриплое звуковое оформление. Саундтрек, написанный сыном режиссёра, Аттикусом, обладает воздушной, сказочной атмосферой, более мягкой и гипнотической, чем в большинстве фильмов ужасов, благодаря продуманному использованию песен, выпущенных за четырёхлетний период с 1978 года (в частности, «The Wall» Pink Floyd). Декорации украшены винтажными плакатами и реквизитом, достаточным, чтобы создать ощущение фактуры, не отвлекая зрителя.
Сны Гвен намекают на некую связь между ней и тремя жертвами Граббера, а также с её покойной матерью, которая звонит ей из телефона-автомата в христианском зимнем лагере (которым руководит Демиан Бичир). Гвен видит, как трупы плывут по поверхности замёрзшего озера, вырезая на льду буквы, и уговаривает своего парня, Эрнесто (Мигель Мора), и Финна поехать туда под метель, чтобы разобраться в этом. Тем временем призрак Граббера в её снах становится всё более опасным, настолько, что всё, что он делает с ней в этом мире, влияет и на её спящее тело. Если он ранит её своим топором, она истекает кровью по-настоящему, как Фредди Крюгер убил всех тех детей на улице Вязов.
Всё ещё играя Хватателя, только изуродованного и окровавленного после того, что с ним сделал Финн, Хоук здесь менее заметен, чем в «Чёрном телефоне» или «Синистере», его первой (и лучшей) совместной работе с Дерриксоном. Режиссёр увидел в актёре измерение, которое никто раньше не видел, и Хоук, похоже, наслаждается доступом к этой тёмной части его личности. Он скрыт за этой ухмыляющейся маской демона — или же за изуродованным протезным лицом и накладными клыками — но его голос достаточно угрожающий. Это удивительно страшно, учитывая размеренный темп и то, как мало людей на самом деле умирают в «Чёрном телефоне 2», что я отношу к тому, как не все ставки сделаны, когда речь идёт о снах. Фильм стремится применить логику, вызывая смех (который не лишён напряжённости в жанре), но в конечном итоге добивается успеха, разрабатывая формулу, по которой две угрозы — призраки и серийные убийцы — приходят на помощь.