Рецензия на фильм «Женщина в домике 10»: Кира Найтли в триллере Netflix «Утопающий в хитрости» продолжает интригу, вдохновленную Агатой Кристи.
Нелицеприятная журналистская статья о надменной элите на борту благотворительного круиза быстро перерастает в расследование убийства и газлайтинга, для раскрытия которых не нужен детектив.
Как и в фильмах-предшественниках “Девушка в поезде” и “Женщина в окне”, в “Женщине в домике 10” также есть женщина, освещенная газовым светом, которая вынуждена самостоятельно разгадывать тайну, став свидетельницей подозрительного инцидента. И так же, как вышеупомянутые «пляжные чтения» превратились в голливудские триллеры, адаптация режиссера и соавтора сценария Саймона Стоуна для Netflix также страдает от серьезных ошибок к середине фильма, в результате чего любое напряжение рассеивается задолго до того, как заканчивается и без того короткое время показа. Тем не менее, изящный дизайн постановки, симфоническая партитура и выступления великолепного ансамбля действуют как спасательный круг, делая морские приключения немного менее бурными.
Известная журналистка-расследователь Лора “Ло” Блэклок (Кира Найтли) недавно вернулась к работе после того, как была обнаружена мертвой молодая женщина-источник. Надеясь дистанцироваться от горя и чувства вины, трудоголик обращается к своему редактору (Гугу Мбата-Роу) с просьбой назначить его на более легкую работу, рассказывая о первом рейсе роскошной яхты «Северное сияние». Благотворительная акция «отплытие в Норвегию» проводится смертельно больной наследницей судоходного бизнеса Энн Буллмер (Лиза Ловен Конгсли) и ее мужем Ричардом (Гай Пирс) в пользу их фонда. На борту Лаура узнает не только о том, что на мероприятии работает ее бывший парень-фотограф Бен Морган (Дэвид Аджала), но и о том, что Энн лично пригласила ее на эту экскурсию. Она просит Ло помочь ей объявить новость о том, что через несколько дней она раздаст все свое состояние на торжественном мероприятии, посвященном завершению карьеры.
Планы на спокойный отдых меняются в предрассветные часы их первого дня. Ло слышит потасовку в соседнем домике и отчетливый всплеск ледяных океанских вод. Она считает, что это та нервная женщина, с которой она ненадолго столкнулась накануне вечером. Однако, после сообщения об инциденте, ей сообщают, что каюта свободна. Внимание Ло переключается на гостей и персонал высокотехнологичного корабля, пока она пытается выяснить, кто же эта похожая на белокурую растрепанную блондинку, которую она видела. В их числе стареющая рок-звезда Дэнни (Пол Кей), дама Хайди Хизерли (Ханна Уоддингем) и ее муж Томас (Дэвид Моррисси), влиятельная женщина Грейс Филлипс (Кайя Скоделарио), технический магнат Ларс Дженсен (Кристофер Райг), плейбой Адам Сазерленд (Дэниел Ингс) и личный врач Энн доктор Мета (Арт Малик). По мере того как Ло приближается к истине, опасность возрастает, поскольку становится ясно, что кто-то хочет ее смерти.
Стоун и соавторы Джо Шрэпнел и Анна Уотерхаус (все они работают над экранизацией романа Рут Уэр Эммой Фрост) считают, что невозможно избавиться от зловещего начала исходного материала, и читают “Пропавшую девочку” как обнадеживающую новинку издательства, а также как дань уважения роману Агаты Кристи “”Смерть на Ниле». Даже хичкоковское влияние создателей фильма не имеет большого повествовательного и тематического значения. Тем не менее, художник-постановщик Элис Нормингтон придает эстетике глубину и масштабность, начиная от винтовой лестницы в форме раковины и заканчивая изогнутыми отражающими поверхностями яхты, которые символически отражают скрытую двойственность этих персонажей.
Тайна заключается не столько в том, кто вовлечен в затевающуюся игру, поскольку бдительные зрители, собрав воедино контекстные подсказки, сразу же узнают об этих гнусных вечеринках, как только их представят, сколько в том, как далеко заходят создатели фильма, подбрасывая ложные улики. Обсуждение возможного «безбилетника» происходит после того, как мы уже знаем, что он есть – мать-одиночка Кэрри (Гитте Уитт). Мотивы подозреваемых меняются без особого объяснения причин. Хайди, Томас, Ларс и начальник службы безопасности “Буллмер” Сигрид (Аманда Коллин) не верят в здравомыслие Ло, пока это волшебным образом не происходит в банальном эпизоде «давайте выслушаем ее» в финале. Несмотря на то, что актеры второго плана восхитительно изображают невыносимых нуворишей, Дэнни, Грейс и Адам не дают никаких оснований для их включения в основной состав, заставляя нас задуматься, не были ли их сюжетные линии радикально урезаны — и если да, то зачем.
Композиции Бенджамина Уоллфиша звучат интригующе, погружая нас в успокаивающий звуковой ландшафт, прежде чем сбить с толку. К сожалению, остальная часть творчества craft представляет собой разнородный материал. Фильм выдержан в агрессивно-бирюзовых тонах с серовато-бежевыми облаками. Кажется, что кинематограф Бена Дэвиса постоянно борется за то, чтобы удержать освещение во время съемок. Возможно, приглушенный свет — это метафора того, как Ло ищет истину в темноте, но, скорее всего, это не потому, что Стоун и компания редко прибегают к визуальному мастерству в процессе.
В то время как нашей героине отведена изящно выполненная роль и она демонстрирует самостоятельные изменения, в мастерстве Стоун отсутствует ощущение текучести, которое могло бы скрыть тусклые штрихи, окружающие ее. Он, на удивление, проявляет сдержанность, не в состоянии представить паранойю, тревогу и разрастающийся психоз Ло с помощью энергичного монтажа и движений камеры, которые обозначают головокружительные изменения перспективы или перепады атмосферного давления. Проникновенная игра Найтли отражает растущее напряжение, однако прямолинейная режиссура Стоуна не очень-то помогает его исполнительнице главной роли. Любой проницательный комментарий о том, как 1% людей защищает себя, заучивается наизусть, сопровождаясь вялой, нелепой развязкой. Возможно, если бы кто-то более смело держал штурвал, наше путешествие не закончилось бы так напряженно, как оно того стоило.