Я был почти уверен, что мне понравится «БИТВА ЗА битвой» Пола Томаса Андерсона, но я был удивлен, когда вышел с чувством, что это фильм года. Это не только потому, что фильм так точно отражает момент нашего политического безумия, но и потому, что это такой волнующий опыт просмотра – уверенная, мастерская режиссура, очень эффектный триллер, но также чрезвычайно забавный, абсурдный и оригинальный. Возможно, это самый традиционно развлекательный фильм Андерсона, но он ни в коей мере не кажется разбавленным или скомпрометированным.
Я видел его в хорошем IMAX, где формат Vista Vision занимает весь экран, поэтому от вызывающей тревогу партитуры Джонни Гринвуда у вас сводит челюсть, когда вы смотрите на худое, потное, 37-футовое лицо Леонардо Ди Каприо, озабоченное и нахмуренное. Затем иногда он переключается на более высокую версию фильма в стиле Серджио Леоне, где два крошечных персонажа стоят по разные стороны экрана. Вот и весь спектр кинематографических возможностей.
В титрах говорится, что это было вдохновлено (а не адаптировано) книгой Томаса Пинчона «Вайнленд». Я был удивлен, когда узнал, что такие имена персонажей, как Перфидия Беверли Хиллз, Вирджил Трокмортон и Джунглепусси, взяты не из книги. Эти маленькие, подчеркнутые детали дополняют в основном натуралистический мир ощущений преувеличениями и привлекают внимание к подлинной нелепости нашего мира. Иногда это кажется более реальным, чем если бы это было на самом деле.
Ди Каприо (“БЫСТРЫЙ И МЕРТВЫЙ”) играет Пэта Кэлхуна из «Гетто», эксперта по взрывчатым веществам и тупого парня Перфидии (Тейана Тейлор, «ТОПЧИ ДВОР: ВОЗВРАЩЕНИЕ домой»), особенно яркой революционерки из подпольной группы сопротивления под названием «Французы-75». В душераздирающем вступительном эпизоде они совершают налет на лагерь для задержанных иммигрантов, освобождают заключенных и унижают их похитителей, в том числе полковника Стивена Дж. Столбняка (Шон Пенн, «РАЗВОРОТ»). Перфидия изо всех сил старается унизить его в сексуальном плане, завязывая своего рода садомазохистские отношения, в которых он посвящает свою жизнь наблюдению/преследованию/принуждению ее.
Позже, когда Перфидия рожает малышку Шарлин, она не позволяет этому затормозить революцию, хотя Пэт считает, что пришло время остепениться. Перфидию ловят, когда она убегает от ограбления банка (которое, по словам Джанглпусси [Шейны Макхэйл, которая, как оказалось, является рэппершей под этим именем], спровоцировало это), и, к сожалению, под давлением она соглашается пойти на программу защиты свидетелей.
Судя по трейлерам, я думал, что фильм будет о бывших революционерах шестидесятых, о которых, как я полагаю, и рассказывает «Вайнленд». Это настолько круче, что действие происходит в настоящем или, может быть, на 15 минут в будущем, как у Max Headroom. Но проходит несколько лет, потому что после первой, пожалуй, самой титулованной, большой битвы происходит другая, когда Пэт и подросток Шарлин (новичок в кино Чейз Инфинити) живут вполне нормальной жизнью, скрываясь под именем Боба и Уиллы Фергюсон. Боб старается быть хорошим отцом, но его мозг сильно затуманен наркотиками и алкоголем, поэтому Уилла вносит свою лепту в заботу о нем. Она не знает всей истории целиком, но, по крайней мере, знает достаточно, чтобы, когда охранное устройство, которое Боб назойливо заставляет ее носить с собой, на самом деле начинает срабатывать в первый раз за все время, и незнакомка по имени Диандра (Реджина Холл, О’ДЕССА) подходит к ней в школьном туалете, она поняла, что нужно прислушаться.
Столбняк наконец-то нашел их, и Диандра увозит Уиллу прятаться в монастырь, так что большая часть фильма посвящена тому, как Боб пытается ускользнуть от властей и воссоединиться со своей дочерью. В до боли точном соответствии с модой 2025 года полицейские намеренно проводят иммиграционные рейды на близлежащие предприятия, чтобы отвлечь внимание. Они одеты как солдаты и летают на военных вертолетах с надписью “ПОЛИЦИЯ” на них. В других сценах они казнят мятежников на месте и посылают агента, замаскированного под протестующего, чтобы тот бросил бутылку с зажигательной смесью, когда они захотят напасть на протестующих. Кажется точным, за исключением того, что в наши дни требуется оправдание.
Боб бежит за помощью к сэнсэю Уиллы по каратэ Серхио Сент-Карлосу, и, черт возьми, он обратился к нужному парню. Поскольку его играет Бенисио дель Торо (“ЛИЦЕНЗИЯ НА УБИЙСТВО”), у него мелодия «Глаз тигра», и, насколько я помню, его ни разу не видели занимающимся карате, я предположил, что он будет чем-то вроде шута. И он определенно забавный персонаж, но вы быстро понимаете, что он настоящий мужик. Он запирает додзе и забирает с собой Боба, но тот, похоже, отвечает за реакцию сообщества на иммиграционные рейды, поэтому, прогуливаясь, он разговаривает с разными людьми, дает им инструкции и утешает, отправляет людей выполнять задания или направляет их в секретные туннели. подшучиваю над этим гребаным идиотом Бобом, который все время сходит с ума из-за попыток зарядить свой телефон.
Мне нравится, что фигуристы являются частью сопротивления. Они подкатывают прямо к машине сенсея Серхио, пока он за рулем, рассказывают ему, в чем дело, и он дает им задание. Я думаю, они тоже любители паркура – они ловко прыгают по крышам, пытаясь увести Боба в безопасное место. Мне нравится, как весело он ведет себя с ними, и мне нравится, что, когда он падает с крыши, это забавно, а сразу после этого, когда они описывают Серхио, что произошло, это так же забавно.
Кстати, я почти уверен, что на вывеске додзе написано, что это школа ниндзя. Так что, похоже, вы имеете дело с навыками чеховского ниндзя, но не слишком радуйтесь. Там есть сцена, где Уилла отрабатывает удары ногами, и кажется, что она действительно может снести вам голову. Если у меня и есть претензии к фильму (а у меня их нет), так это то, что ей не удается никого ударить. Но она совершает чрезвычайно крутой маневр, не связанный с каратэ — я продолжу и интерпретирую его как действие в духе ниндзя. Это уникальная, почти сюрреалистическая автомобильная погоня по пустынным дорогам, которые поднимаются и опускаются, заставляя меня чувствовать себя так, словно я на американских горках – я полагаю, такого эффекта можно добиться, просто используя правильный объектив? Отличная работа оператора Майкла Баумана (так или иначе, это всего лишь второй его полнометражный фильм после «ЛАКРИЧНОЙ ПИЦЦЫ»).
С другой стороны, Уилла — обычный современный ребенок. Ее друзья самые обычные, не ниндзя. В одной части Боб спрашивает о местоимениях своего недвоичного друга (Колтона Ганта), что раздражает Уиллу. “Это не так уж и сложно!” — говорит она. На самом деле, это все, что требовалось обсудить. (Как бы то ни было, я думаю, Боб искренне старается быть открытым для этого).
Несмотря на то, что фильм был снят до того, как произошло то дерьмо, с которым мы сейчас имеем дело, в нем изображено фашистское правительство белых националистов, очень похожее на наше собственное. Полицейские из Lockjaw кажутся гораздо более компетентными и в лучшей физической форме, чем I.C.E., но в остальном это та же концепция: военизированный, полностью подконтрольный и неподотчетный Ку-клукс-клан, терроризирующий цветных людей во вражеских “городах-убежищах”. Возможно, Андерсон был слишком оптимистичен, создавая тайное общество отвратительных расистских ублюдков, которые всем заправляют, когда прямо сейчас у нас есть Стивен Миллер, странный ублюдок носферату, который руководил всем этим дерьмом, телеканал Fox News гордо продолжает выкрикивать парафразы известных нацистских речей в стиле самого резкого ублюдка, который когда-либо жил на свете, отчитывая менеджера в одном из многочисленных заведений, куда ему было запрещено заходить. Так что, думаю, я приму это как метафору того, насколько СМИ притворяются, что мы не знаем наверняка, что нашей страной управляют настоящие расисты, придерживающиеся настоящей расистской политики и целей. Здесь они работают в офисном здании, соблюдая странные ритуалы и правила. Это дьявольщина, потому что их называют Рождественскими авантюристами, поэтому позже, когда мы слышим обычную рождественскую музыку, она звучит как расистская. Это то, что они тоже делают. Они крадут все, включая Иисуса.
Есть много замечательных маленьких персонажей, на которых у меня не будет времени, но особенно интригующим из них является охотник за головами Аванти Кью (Эрик Швайг, ПОСЛЕДНИЙ ИЗ МОГИКАН). Он готов совершить какое-нибудь грязное дело, но когда его просят убить ребенка, он подводит черту, и Столбняк сразу это понимает, но он заставляет его взять немного денег только за то, чтобы передать Уиллу каким-то скинхедам. Вот момент, когда это забавно в традиционном смысле – этот парень — загадочный задира, он явно чувствует себя неловко, оставляя ее на произвол судьбы, и я начинаю надеяться, что он передумает. Но я думаю, что нет, это не такой фильм. Затем снова была небольшая часть, где Трокмортон (Тони Голдвин, диснеевский “ТАРЗАН”) говорит, что Аванти не заслуживает доверия, потому что он “не родной сын” и “не доморощенный» – ироничный выбор слов, поскольку он описывает его как «частично команча или эскимоса”. Ну, конечно же, Аванти возвращается, чтобы убить парней, которые собирались убить Уиллу. Так что на самом деле причина, по которой они не могли доверять ему, заключалась не в его расовой принадлежности, а в том, что у него все еще оставалась нетронутой одна очень маленькая частичка его совести.
Столбняк — нет, и я просто предполагаю, что Пенн получит еще одного «Оскара» за это жгучее изображение разъяренного, чувствующего яичка. Каждый полицейский / солдат в этом фильме выглядит как настоящий парень, которого они обманом заставили сыграть самого себя в фильме – одетые бородатые здоровяки с лицом, телосложением и внешностью именно такого типа парней, – но их конечная форма — Столбняк, злой, перепуганный старик с гигантскими венами, выступающими из его гигантские бицепсы выпирают из-под крошечной футболки, над которой все смеются, и он предполагает, что его называют геем. Как бы вам ни хотелось это прочесть. «МАСТЕР» — не самый мой любимый родительский фильм, но что мне в нем понравилось, так это то, что Хоакин Феникс, похоже, сыграл Папая. Теперь Шон Пенн еще больше похож на Папая, но в плохом смысле. Он человек, яростно отрицающий все: свою сексуальность, свой возраст, границы своего тела. Его хриплый голос и чрезмерная маскулинность напоминают о RFK-младшем среди других современных фриков.
Не волнуйтесь, если вы хотите увидеть, как он получит свое, вы увидите, как он получит свое. Это отличная сцена, которая напомнила мне конец «ОТСТУПНИКОВ», за исключением того, что прелесть ее в том моменте, когда Мэтт Дэймон видит Марка Уолберга и понимает, что это означает, что ему крышка. В этом случае все наоборот: они с трудом убеждают его, что все в порядке, и радуют его тем, что у него есть собственный кабинет, которым он может пользоваться, когда приезжает в город. Он закидывает ноги на стол, чувствуя себя таким довольным, думая, что у него действительно все получилось. Мы знаем, что он в дерьме, но он слишком туп, чтобы понять это.
Я испытывал некоторое удовлетворение от того, что этот ублюдок облажался и дал себя убить. Но когда вы задумываетесь об этом на полсекунды, вы вспоминаете, что Рождественские авантюристы убивают его не за какие-либо из его грехов, а по самой худшей причине (он занимался сексом с чернокожей женщиной), и, более того, они остаются у власти, ничего не исправлено, это не конец света. счастливый конец.
Очевидно, что есть некоторый дискомфорт в том, что белый режиссер-мужчина дает нам такого персонажа, как Перфидия, чья агрессивная сексуальность, которая мучает расистов и вербует союзников, не совсем соответствует современным представлениям о позитивном изображении. Но, черт возьми, на нее интересно смотреть, и Тейана, кажется, собирается зажечь экран своей страстью. Я думаю, она тоже получила бы «Оскар», если бы снималась в большем количестве фильмов.
Перфидия — не единственный персонаж, чья похотливость выставлена напоказ (или является причиной их падения), но временами кажется, что фильм возлагает вину за неудачи движения на нее. Как и ее неистовое чувство освобождения, это пустое шоу, женщина- Тайлер Дерден. Но, честно говоря, это больше похоже на то чтение, которое, как я боюсь, мне следовало бы прочитать, чем на то, которое на самом деле получилось естественным во время просмотра. Я пришел к выводу, что Перфидия настоящая – все, что вдохновляет в ее бунтарском духе и неустанной борьбе за свободу, является ее подлинной сущностью, но в то же время она такая же слабая и ущербная, как и все остальные в фильме или в жизни. На самом деле, она показалась мне такой отзывчивой, что я с удивлением поняла, что Диандра и монахини считают ее никчемной крысой, из-за которой погибли их друзья. Конечно, они правы, но, в отличие от них, мы были с ней, когда это случилось. Для нас пала не легенда Perfidia Beverly Hills, а человек. Мы поняли, почему угрозы сломили ее, и, по крайней мере, она все еще боролась с собой. Когда она впоследствии сбежала из программы защиты свидетелей, от столбняка, от Америки и от всего этого гребаного фильма, легенда оставалась легендой.
Как и любой из нас, Перфидия и Боб старались изо всех сил. Этого было недостаточно, но это было больше, чем некоторые люди могут себе представить. Они жили своими идеалами лучше, чем большинство, но при этом сильно облажались. Она была лучшей активисткой, а он — лучшим родителем. Он решил, что пришло время завязать с революцией и завести семью, она не смогла этого сделать и впала в другую крайность. Они не знали, как это сбалансировать, и никто из нас тоже не знает. Мы хотим бороться с этим, мы также хотим просто жить той жизнью, за которую боремся, которую заслуживаем, но эти гребаные психи получают удовольствие, отнимая ее у нас. Уилла — хороший ребенок, у нее такой же дух, как у ее родителей, но голова у нее на плечах лучше. Возможно, ее поколение добьется большего, даже если ее друзья будут такими же слабыми, как у Боба. Андерсон должен в это верить. У него есть дети. Я надеюсь, что он прав.
Одна БИТВА ЗА ДРУГОЙ — это не что-то вроде “ну, если хорошенько подумать, то и хорошие парни могут быть довольно плохими”. Несмотря на то, что наши герои — неудачники, они определенно герои. Само собой разумеется, что головорезы, сажающие иммигрантов в тюрьму, – злобные ублюдки, и что любой, кто не совсем отстой, находится на другой стороне и пытается их остановить. Это ясно как божий день, мы не глупцы, мы не варвары, нам не нужно объяснять, что небо голубое. Я ценю это.
В то же время, это фильм, который знает, что главному герою забавно скрываться от полиции, падать с крыши, быть арестованным, убегать, быть выброшенным из машины, угонять машину, отправляться в погоню по пустыне и находить свою дочь, даже не подозревая об этом. переодевающийся в халат. А также то, что забавно исполнять длинный рифф о том, как он совершенно не помнит ни одного из сложных кодовых слов, которые он должен был запомнить, и злится по этому поводу по телефону. Здесь определенно есть маленький БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ, хотя и не так сильно, как в «ВРОЖДЕННОМ ПОРОКЕ». Мне нравится, что Ди Каприо действительно стал секс-символом и исполнителем главной роли, и теперь ему больше нравится играть потных, неряшливых придурков. И у него это здорово получается!
Какими бы несовершенными ни были ОДНА БИТВА за ДРУГОЙ в плане ведения правильной политики, спасения мира или чего-то еще, это чертовски забавный и занимательный фильм со смелым видением и большим сердцем. Я обожаю его.