Анимационная экранизация Роальда Даля, которая не просто грубая, а очень грубая
«Твиты» (теперь на Netflix) начинается в безмятежной диснеевской атмосфере под аккомпанемент струнных и хора, а затем резко обрывается, как будто добро изгоняется из комнаты зловонным пуканьем. Приятные вещи сменяются жуками, туалетами и супом из глазных яблок, и с этого момента блевотина не прекращается. Этот анимационный фильм основан на довольно злобной детской книге Роальда Даля 1980 года о Твитах, неопрятной паре с по-настоящему больным и ненавистным браком, и растягивает её до полнометражного фильма, добавляя несколько грустных персонажей-сирот и, если вы в настроении, какую-то поверхностную, недоделанную политическую аллегорию. Пол Джонстон переходит от написания «Зверополиса» и «Ральфа» к совместной режиссуре этой адаптации — первой с тех пор, как Netflix приобрёл права на интеллектуальную собственность Даля, — и придумывает столько шуток про какашки и пуканье, что ими можно заполнить три фильма. К лучшему или к худшему. В основном к худшему.
Суть: Стоит отметить, что Даль считал бороды отвратительными, поэтому он написал «Твитов». Конечно, он также считал отвратительными евреев, так что логика была не его сильной стороной. В любом случае, фильм начинается с того, что мы оказываемся внутри отвратительной мужской бороды, где мама-блоха (Эмилия Кларк) участвует в повествовательном обрамлении, рассказывая своему детёнышу-блохе гнилую сказку на ночь о Твитах, дерьмовой супружеской паре, которая живёт в городе под названием Триперот. На самом деле борода, в которой они прячутся, принадлежит мистеру Твиту (Джонни Вегас), который проявляет свою привязанность к миссис Твит (Марго Мартиндейл), устраивая ей неприятные розыгрыши, и она отвечает ему тем же. Но что действительно объединяет этих двух придурков, так это их капиталистическая мечта открыть Твитландию — тематический парк, который, судя по всему, призван заражать посетителей стафилококком, вшами, столбняком и/или гепатитом А. Аттракционы сделаны из уборных; надувной батут состоит из кишащих насекомыми матрасов с торчащими пружинами, брошенных в яму; закрытая горка напоминает извилистый участок толстой кишки. И всё же это лучше, чем «Шесть флагов».
В этот момент мама-блоха говорит своему ребёнку, что пора спеть песню, тем самым показывая, что The Twits находятся где-то в спектре «анимационных музыкальных комедий». Ребёнок протестует. «Это всего лишь одна песня — успокойся!» — говорит мама, но это ложь, потому что, на мой взгляд, в фильме их три. Три песни, ни одна из которых не является запоминающейся или хотя бы законченной, написанные Дэвидом Бирном, о котором я узнал только после прочтения финальных титров. «Мы здесь единственные, кто свободен!» — поют The Twits. Довольно скоро бирюзовое фантастическое существо, известное как маггл-вамп, которого озвучивает Натали Портман, снова запоёт. Это не было галлюцинацией. Я убедился в этом, обратившись к нескольким источникам. Что за мир.
В другом месте. В приюте для сирот в Трипероте живут 12-летняя Биша (Мейтрейи Рамакришнан) и её младший друг Бабси (Райан Лопес). Они есть в сюжете, так что нам есть за кого болеть. Они грустят, потому что никто не хочет их усыновить, особенно после того, как город официально объявил Твитландию осуждённой. Из-за этого Твиты угнали автоцистерну с «жидким мясом для хот-догов» и затопили город, испортив водоснабжение и заставив семью отказаться от усыновления Бабси, потому что он «заражён». Жизнь — это боль.
Раздраженные таким развитием событий, Бабси и Биша начинают рыскать по территории Твитов, которая кишит дохлой рыбой, гротескными чучелами и украденными кеглями для боулинга. В сарае они находят магглов-вампов, которых ни в коем случае не следует путать с магглампсами из «Голого завтрака». Они гораздо симпатичнее, но в «Твитах» это значит лишь то, что они менее уродливы, чем все остальное. Судя по всему, Твиты используют слёзы магглов-вампов для подпитки Твитландии — альтернативного источника энергии, который, на мой взгляд, не слишком удобен, полезен или дружелюбен по отношению к разумным квазимагическим существам. Пока Бабси и Биша ищут способ освободить бедных страдающих магглов-вампов из тюрьмы, Твиты решают баллотироваться на пост мэра, чтобы снять запрет на проведение карнавала на свалке. В ходе развития сюжета они вступают в дебаты с действующим мэром Уэйном Джоном Джон-Джоном (Джейсон Манцукас), который ест на сцене испорченный торт в форме хот-дога, пока его задница буквально не раздувается и не взрывается. Так что я беру свои слова обратно — политическая аллегория здесь не такая уж и нелепая, как я думал.
The Twits О каких фильмах это вам напомнит?: — это вызывающая тошноту версия маниакальной галлюцинации «Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек» в сочетании с детским мизерабилизмом, позаимствованным из «Воспоминаний улитки», на фоне гораздо более необычных анимационных фильмов Netflix, таких как «Уиллоуби» и «Митчеллы против машин».
Слушаю:СмотрюДостойное представление Любой фильм, в котором Мартиндейл получает хорошую зарплату, — ну, не всегда хороший фильм. Но он делает что-то хорошее.
Запоминающийся диалог: Мистер Твит не может понять, что такое «диорама»:
Мистер Твит: я играю со своей диареей!
Миссис Твит: Ты думаешь, что, если тыкать лицом в диарею, это каким-то образом вернёт этих магглов?
Наша точка зрения: я не ханжа — хорошая шутка про пуканье может зайти далеко. Но как насчёт целого ведра с ними? А ещё шутки про комки шерсти, козявки, чиггеров, диарею, мокроту, червей и облизывание жабьих лапок? Неужели в фильме ничего не показали? Да — в лобби, где продают носки и наполнитель для кошачьего туалета, будут кричать о кровавой расправе. Что, как я полагаю, означает, что The Twits МОЖЕТ быть ещё более пошлым, чем есть на самом деле, что уже довольно пошло, и, вполне возможно, ещё более пошло, чем пошло. Например, когда вы открываете духовку и жаркое из окорока пукает с частотой примерно в одну семнадцатую от пуканья и/или какания, показанных в этом фильме.
Конечно же, это сделано намеренно. И в какой-то степени в духе злой книги Даля, хотя я оставлю сравнение с первоисточником тем, кто ностальгирует по его творчеству. (Не помню, чтобы я когда-либо углублялся в библиографию дальше «Джеймс и гигантский персик».) Сироты — это вопиюще манипулятивное дополнение к тексту, явно призванное уравновесить обилие визуальных и вербальных мерзостей и пронзительный тон, как будто говорят через мегафон, но это не умаляет расточительной и бескомпромиссной отвратительности фильма. Да, он нарочито уродлив, грубоват на вид (и немного похож на ситец в своей 3D-анимации), и это, вероятно, должно быть частью его привлекательности — активное сопротивление чистым линиям и глянцу других детских анимационных фильмов. Но у нас остаётся ощущение, что он слишком старается быть анти- и не может раскрыть свои основные эстетические и тематические мотивы.
Таким образом, фильм проваливается по двум основным причинам. Сценарий – Джонстона и Мэг Фавро – скорее составлен вместе, чем вдумчиво задуман и сконструирован: музыкальные фрагменты, ветхий сюжет, нестандартные персонажи, политическая ерунда (если вы хотите вникнуть в суть; подсказка — вам не обязательно!), шаткое обрамление, милые выпады в адрес самосознания, настойчивое введение новых персонажей на 30 минут в и без того чрезмерно растянутый сюжет и попытка противопоставить любым пессимистическим взглядам на жизнь на Земле терпкую прямоту. уроки сопереживания для детей, о том, что каждый заслуживает любви, и о природе правды (“даже если что-то неправда, очень легко убедить себя в том, что это так”), о чувствах, которые подбрасываются на 11–м часу, отчаянный последний шанс сохранить питательность, например, положить три маленьких банановых ломтика в шестилитровую миску для смешивания хлопьев с высоким содержанием фруктозы, кукурузного сиропа и быстро сворачивающегося молока. В самом конце он наконец становится про-чем-то. Жаль, что к тому времени у нас уже начинается диарея.