Раздражающий, но визуально динамичный индонезийский фильм о зомби
Быстрые зомби x медленные люди = резня — вот формула « Эликсира» (сейчас транслируется на Netflix), нового кроваво-кишечного спектакля плодовитого индонезийского режиссёра Кимо Стамбоэля. Под «медленным» я подразумеваю «медленный ум», потому что теоретически не должно быть интеллекта уровня Менсы, чтобы перехитрить безмозглых мертвецов, но этот фильм об этом не заботится. Нет, вместо того, чтобы тратиться на семинары по избеганию зомби для своих персонажей, фильм спускает свой бюджет на латекс, отвратительные контактные линзы, разную липкую массу и немного компьютерной графики, чтобы сделать своих зомби максимально отвратительными — из-за чего фильм кричит на экран и одновременно с этим довольно впечатляет своей подачей крови и экшена.
Суть: Сельская Индонезия. Корпорация Wani Waras штампует растительные лекарственные средства на своей сборочной линии. Руководители компании готовы выпустить экспериментальный эликсир, но когорта по надзору за продуктами питания и лекарствами еще не одобрила его. Это не мешает генеральному директору Садимину (Донни Дамара) осушить флакон с жидкостью цвета слизи и с изумлением посмотреть в зеркало: седина исчезла. Морщины исчезли. Очки — они ему больше не нужны! Возможно, теперь, в этом омоложенном состоянии, он будет всего на 20 лет старше своей жены Карины (Ева Селия). Он подумывал уйти на пенсию и продать компанию, что означало бы значительную выплату его бездельнику-взрослому сыну Бангу (Мартино Лио) и дочери Кенес (Миха Тамбайонг) и ее семье, мужу Руди (Димас Ангара) и их маленькому сыну Хану (Варен Арианада Калиф). Деньги позволили бы Кенес развестись с Руди и, возможно, компенсировать часть своих переживаний из-за женитьбы отца на Карине, её бывшей лучшей подруге. Ох, уж эта мелодрама.
Кенес сейчас просто ничем не довольна, и лучше не становится, поскольку её отец, похоже, склонен оставить Вани Варас и пожинать плоды чудесного препарата молодости. Хотя это быстро теряет смысл, учитывая, что раздражающая телевизионная реклама препарата включала бы рассказчика, быстро перечисляющего миллион побочных эффектов, одним из которых был бы «безудержный каннибальский зомбирование». И поэтому Садимин быстро превращается в желтоглазое, кровоточащее, кусающееся существо, покрытое выворачивающей наизнанку кожной сыпью, которая двигается в агонии, покачиваясь, прерываемой отчетливыми звуками хруста костей (хруст костей хруст костей хруст костей КОСТИ!) . Пожалуй, само собой разумеется, что такое развитие событий является серьезным неудобством для всех начинаний, будь то деловые или личные. В этот момент наши герои начинают задыхаться и почти не останавливаются до самого конца фильма, хотя на секунду Бэнг всаживает арбалетный болт в череп своего отца. Покойся с миром, хлоп.
Конечно, на этом всё не заканчивается. Садимин заражает одного из своих слуг, который уезжает и превращается в зомби как раз вовремя, чтобы врезаться на вечеринку по случаю обрезания и заразить всех гостей, которые думали, что станут свидетелями чего-то ещё более жуткого, чем их собратья-люди, издевающиеся друг над другом и кусающие друг друга. Здесь мы встречаем Нингсих (Клареста Тауфан) и её парня-полицейского Рахмана (Ардит Эрванда), которые, возможно, поженились бы, если бы перестал спотыкаться о собственную некомпетентность и не дал ей кольцо. Она злится на него, но это быстро теряет свою важность, когда этот не-ходячий-но-бегущий мертвец выходит из себя. Вскоре сюжет распределяет выживших: Нингсих, Хан, Руди и Карина прячутся в комнате, закрыв двери и окна, чтобы на них не напали, а Бэнг, Кенес и Рахман прячутся в полицейском участке, также закрыв двери и окна, чтобы на них не напали. Кенес хочет своего сына, а Хан хочет свою маму, и вокруг этого много криков, так что будьте готовы к тому, что этим людям придётся принимать совершенно нелогичные решения, пытаясь воссоединиться и не получить по жопе.
Какие фильмы он вам напомнит?: «28 лет спустя» на пару часов развеял мою зомби-тоску; «Эликсир» , к сожалению, нет. А ещё он напоминает серию «Симпсонов» с шутками про фабрику фейерверков.
Выступление, достойное внимания: когда эти персонажи находят момент успокоиться и перевести дух (что случается редко), Тамбаёнг проявляет неподдельную материнскую заботу и произносит несколько проникновенных, проникновенных реплик. А затем снова начинает кричать.
Запоминающийся диалог: Садимин держит эликсир и делает следующее ироническое заявление: «Это все изменит — зелье вечной молодости!»
Наше мнение: любому достойному фильму о зомби в 2025 году нужна какая-то изюминку в традиционной мифологии. Фильм «Зомби, которые быстро бегают» был исчерпан пару десятилетий назад (см. « Рассвет мертвецов» 2004 года ), поэтому «Эликсир» конструирует свою нежить так, чтобы ее временно успокаивал дождь. Вы когда-нибудь видели документальные фильмы об акулах, где маньяк-дайвер гипнотизирует большую белую акулу, потирая эрогенную зону на ее морде? Это что-то вроде того. Это не имеет смысла и происходит без объяснений — что хорошо, не все в каждом фильме нуждается в объяснении — но это здорово и работает в рамках тщательно поставленных и динамично снятых боевых сцен Стамбоэля. Это визуально крепкий фильм с сильной операторской работой и парой запоминающихся знаковых моментов, например, когда несколько наших выживших надевают полицейское снаряжение для борьбы с беспорядками и оказываются окруженными в удушающей толпе зомби. Добавьте к этому шокирующий грим и визуальные эффекты, и фильм обретает еще больше достоинств.
Но «многое» не компенсирует множество раздражающих моментов, когда персонажи настолько парализованы страхом, что не способны перехитрить туповатого зомби. В этом фильме много сцен, где персонажи стоят и ждут, когда их сожрут. Полагаю, из-за этого им проще укусить/заразиться всё более неприятными способами — и всё более повторяющимися, поскольку фильм, затаив дыхание, тянется к завершению своих раздутых 116 минут. Драма могла бы быть более интенсивной и напряжённой, если бы мы когда-либо были вовлечены в выживание персонажей и/или их эмоциональные путешествия; не могу сказать, что мне когда-либо было дело до того, воссоединятся ли когда-нибудь маленький визжащий Хан и его визжащая мать, и, честно говоря, я бы испытал облегчение от их гибели, хотя бы ради передышки от всех этих криков.
Единственная цель Сэмбуэля здесь — выжать максимум и подарить зрителям яростные, кинетические острые ощущения. Всё бы ничего, но конечный продукт похож на торт, который на вкус довольно хорош, но немного суховат и без глазури, посыпки и прочих украшательств. Режиссёр жертвует своими персонажами — их телами и интеллектом — и использует слишком много ухищрений (уместные ливни, удобное расположение предметов, которыми можно напороться, тайник с запрещёнными фейерверками в полицейском участке и т.д.) ради практически непрерывного экшена и кровавых сцен. Некоторым этого будет достаточно.