Удачный дебют Джейсона Ю повествует о симпатичной паре из Сеула, окруженной враждебными сверхъестественными силами, и его прелести включают прекрасную главную роль покойного Ли Сон Гюна.
Сразу за весенним релизом «Эксхума» выходит еще одна экспортируемая корейская история о привидениях, которая на самом деле предшествовала домашнему показу этого фильма на несколько месяцев. Теперь, прибывая в Северную Америку из Magnet примерно через год после его релиза в Южной Корее, « Сон » сценариста-режиссера Джейсона Ю во многих отношениях является противоположностью «Эксхума» — скромно масштабированная домашняя история против нагруженного спецэффектами, сорокаминутного размаха международного хита Чан Чжэ Хёна. Оба предлагают удовлетворительно извилистый поворот на территории «одержимости злым беспокойным духом», разбавляя напряжение ироничным юмором персонажей.
И все же, даже несмотря на то, что его коммерческие перспективы могут быть менее впечатляющими, «Сон» может быть лучшим из двух с небольшим отрывом. Несмотря на отсутствие масштаба политического комментария, присущего более крупному фильму, его сдержанность и лаконичность делают повествование направленным куда-то, а не средством для эскалации кульминаций действия. Он также отличается прекрасной игрой главного актера Ли Сон-Кюна в его предпоследней роли — популярный актер (наиболее известный за рубежом как богатый патриарх семьи в «Паразитах») покончил с собой на фоне подогреваемых таблоидами обвинений в злоупотреблении наркотиками в конце прошлого года.
Начиная и заканчивая нежным, комичным раздражителем настойчивого храпа партнера, сценарий Ю представляет своих центральных персонажей как добрую, взаимно любящую пару, готовую не замечать такие незначительные недостатки друг друга. Хён-сун (Ли) — актер, который до сих пор продвинулся только до эпизодических ролей на телевидении; будущая жена Су-джин (Чон Ю-ми) имеет обычную офисную работу. Тем не менее, они кажутся достаточно довольными, ожидая своего первого ребенка и обожая померанского шпица по кличке Пеппер.
Эта безмятежная картина впервые нарушается, когда Су-джин просыпается от храпа мужа — или, скорее, от его внезапного исчезновения. Она находит его сидящим в постели, как вкопанный, таинственно говорящим: «Кто-то внутри», а затем буквально проваливающимся обратно в глубокий сон. Его разговоры во сне можно было бы легко проигнорировать, если бы сразу после этого в их сеульской квартире не раздались зловещие звуки.
На следующую ночь Хён-сун добавляет лунатизм в свой ночной репертуар. Новый сосед снизу (Ким Гук-хи) жалуется, что слышит громкие звуки из их комнаты уже больше недели, что не имеет смысла. Однако, продолжая, муж продолжает совершать все более и более странные действия, будучи без сознания, не помня ничего из этого: яростно чешет кожу, ест сырое мясо из холодильника, пугает собаку. В какой-то момент его жена останавливает его в зацепе от потенциального смертельного прыжка, когда его тянет невидимая сила к открытому окну спальни их высотки.
На следующую ночь Хён-сун добавляет лунатизм в свой ночной репертуар. Новый сосед снизу (Ким Гук-хи) жалуется, что слышит громкие звуки из их комнаты уже больше недели, что не имеет смысла. Однако, продолжая, муж продолжает совершать все более и более странные действия, будучи без сознания, не помня ничего из этого: яростно чешет кожу, ест сырое мясо из холодильника, пугает собаку. В какой-то момент его жена останавливает его в зацепе от потенциального смертельного прыжка, когда его тянет невидимая сила к открытому окну спальни их высотки.
Разделенный на три главы примерно по полчаса каждая, «Сон» скорее умный и вовлекающий, чем пугающий, с небольшим использованием шаблонных жанровых приемов, таких банальных, как скримеры. В нем почти нет фантастических образов и скудное насилие. Зато в нем есть правдоподобное изображение необъяснимых событий, пытающихся разлучить пару, которая не собирается отказываться друг от друга.
Главные роли уже снимались в супружеском дуэте, и их заискивающая химия кажется естественной, причем оба персонажа демонстрируют некоторую степень лукаво-забавного простодушия. Чон привлекла большую часть интереса к наградам фильма в более эффектной роли, в которой она придает юмористический оттенок чрезмерно эмоциональному показу (Су-джин плачет по малейшему поводу), который постепенно превращается в настоящее, резкое отчаяние. Но Ли обосновывает фильм сочувственным недоверием и убедительно искренней готовностью принести любые жертвы ради жены и ребенка. Его игра — искусная, очаровательная эпитафия преждевременно закончившейся карьере.
Хотя в значительной степени ограниченный жилищем главных героев, «Сон» никогда не кажется театральным или клаустрофобным. Его темп неспешный, но никогда не вялый, а вклад в дизайн производства проницателен, не отвлекая от интимно человеческого масштаба этого сверхъестественного кризиса. Этот самый тон тихой нюансированной эффективности, возможно, не делает первую работу Ю выдающейся для поклонников более ярких (не говоря уже о более кровавых) ужасов, но он отличает его как нового режиссера, привносящего рано отточенные инстинкты в замысел фэнтези-триллера. Тщательные психологические детали и удачно расположенные сюжетные повороты в его сценарии также впечатляют, их универсальность предполагает возможность иностранного ремейка — хотя вы можете поспорить, что любое такое предприятие, скорее всего, будет настойчиво продавать жанровые аспекты, которые Ю максимизирует, недооценивая их.