Обзор «Кариссы»: портрет южноафриканской молодежи, которая знает цену тишине
Джейсон Джейкобс и Девон Делмар дебютируют в качестве режиссеров полнометражного фильма, представляя тихое, вызывающее воспоминания исследование молодой женщины, странствующей по стране ройбуша.
Одновременно тихая и захватывающая, действие которой происходит на склонах гор Седарберг в Южной Африке, где растет ройбос, « Карисса » — это история взросления, пропитанная характером местного чая, любимого и неправильно произносимого во всем мире — его мягкой послеполуденной землистостью, его жженым цветочным ароматом, его теплым табачным оттенком. Но если в дебютном фильме
Джейсона Джейкобса и Девона Делмара много мутной красоты волшебного часа , это не пустой путевой очерк: внимательно изучая своего молодого, беспокойного главного героя, прежде чем постепенно расширять свой взгляд, «Карисса» полна чувств к мозолистым рукам и сердцам недооцененного, но трудолюбивого сельского населения. Неудивительно, что наша героиня мечтает о побеге, хотя это оказывается не басней о противостоянии города и деревни.
Вместо этого, именно тонкие, но конкретные градации джентрификации и деревенскости в его отдаленной местности отличают фильм Джейкобса и Делмара от других подобных. Точно так же детализация и любопытство в изображении сельского населения Cape Colored (не оскорбление, а конкретная многорасовая группа в Южной Африке), до сих пор мало показанного даже в местном кино. Это сочетание культурной специфики и более универсальной соблазнительной техники кинопроизводства — оттенки Андреа Арнольда здесь и Микеланджело Фраммартино там, хотя и не производные — должны продвинуть «Кариссу», премьера которой состоялась в конкурсе Orizzonti в Венеции, дальше по фестивальной схеме в следующем году.
Лицо двадцатилетней Кариссы (Гретхен Рамсден) с юношескими морщинами и усталой до времени завершает фильм двумя крупными планами, ее взгляд прищурен и потерян в далеких отвлекающих моментах ее телефона. Прокрутка видео — это главная связь молодой женщины с большим миром, который она боится упустить, поскольку родилась и выросла в небольшом горном городке Вупперталь — почти в 200 милях к северу от Кейптауна — у своей практичной бабушки Вильгельмиены (Вильгельмиена Хессельман, одна из многих ярких непрофессионалов в ансамбле). Плантации ройбоса окружают деревню; вариантов за пределами этой отрасли для местных жителей немного.
Поэтому, когда объявляются планы по строительству роскошного гольф-поместья по соседству с чайными плантациями, многие молодые жители Вупперталя подписываются на программы трудоустройства и образования, предлагаемые застройщиками. Вильгельмиена призывает Кариссу последовать ее примеру, хотя Карисса менее горяча: ее амбиции относительно ее будущего могут быть неопределенными, но они не включают в себя служение богатым за среднюю зарплату. Строгий, основанный на характерах сценарий Джейкобса и Делмара избегает жестких риторических комментариев по вопросам урбанизации и освоения земель, молчаливо играя на преимуществах новых схем трудоустройства против беспокойных, сопротивляющихся побуждений личности.
Карисса находит кратковременное облегчение от своей унылой реальности в местном баре, где она регулярно напивается и дебоширит со своим лучшим другом Гладвином (Гладвин ван Никерк), к растущему ужасу Вильгельмиены. Но когда ее плохое поведение наконец-то выгоняет ее из дома, она находит физическое и эмоциональное убежище в еще более сонной среде, чем Вупперталь: на отдаленной ферме ройбоса ее отчужденного деда Хендрика (Хендрик Криль), где ее заставляют работать по сбору, сушке и упаковке щетинистого урожая с желтыми цветами. (Поклонники ройбоса могут насладиться любовным, методичным изображением этого земного, тактильного процесса в фильме.) Труд тяжелый, условия жизни спартанские, но постепенно Карисса обретает чувство привязанности к земле, на которой она до сих пор просто жила, и к сельскохозяйственному сообществу, от которого она раньше считала себя отдельной. Вместе с этим приходит внутреннее спокойствие, которого ей не удавалось достичь на протяжении всей ее короткой жизни.
Это скромное повествование о нежных личных откровениях, которые, тем не менее, кажутся сейсмическими изнутри. Карисса, возможно, не путешествует слишком далеко по ходу фильма, но ее осознание своего существующего мира значительно расширяется, что делает дугу более деликатно волнующей, чем ожидалось в истории взросления такого рода. Рамсден (ранее замеченная в южноафриканском фильме-номинанте на премию «Оскар» 2019 года «Турбос») дает яркую, но тщательно сдержанную игру, ее выражение и манеры смягчаются понемногу, поскольку само ее существо открывается возможностям ее окружения. Ее взаимодействие с ее непрофессиональными коллегами по фильму естественно и плавно, хотя любой контраст в стилях актерской игры усиливает собственный мечтательный вид Кариссы, как не совсем принадлежащей.
Между тем, замечательная кинематография Грея Коце придает этой небольшой истории обогащающее чувство масштаба и текстуры, настроенной не только на обширное природное великолепие местного ландшафта, но и на менее готовые к открытке детали повседневного света, пыли и домашнего пространства. Палитра фильма может лидировать с хрустящими, медно-коричневыми оттенками самого ройбоса, но высокое африканское небо — это его собственная постоянно меняющаяся доска настроения самых горячих розовых и самых глубоких синих оттенков — обещая Кариссе другие миры, возможно, на другие дни в будущем, где-то за горой.