Рецензия на «Лейк-Джордж»: Двое беглецов пытаются противостоять мафии в непредсказуемом нео-нуаре
Кэрри Кун и Ши Уигэм скрываются в фильме сценариста и режиссера Джеффри Райнера «Ловкий ход», в котором сочетаются сдержанный черный юмор и большое количество жертв.
С фильмом “Озеро Джордж” Джеффри Райнер снимает свой первый независимый полнометражный фильм в качестве сценариста-постановщика с 1990-х годов, после четверти века плодотворной работы над проектами для малого экрана. В качестве источника вдохновения режиссер привел показ классических фильмов нуар по телевидению, но эта запутанная история больше похожа на меланхоличные жанровые романы покойного Росса Макдональда — сдержанные, забавные, мрачные, но в то же время проникновенные путешествия по лабиринтам разочарованной и испорченной жизни в Южной Калифорнии.
Несмотря на то, что здесь немало жертв, путь, пройденный непростыми союзниками Ши Уигхэмом и Кэрри Кун, выглядит не столько как триллер, сколько как мрачная черная комедия ошибок, где даже самые жестокие персонажи несут в себе определенный пафос. Это неизменно увлекательная работа, которая должна вознаградить взыскательных зрителей на фоне потока самых ярких новинок на конец года. 6 декабря «Магнит» выходит в ограниченном количестве кинотеатров и на цифровых платформах в США.
Дон средних лет (Уигхэм), больше похожий на Вилли Ломана, чем на Сэма Спейда, просыпается в своем невзрачном номере мотеля без особых причин вставать с постели, если не считать предположения, что его деньги на исходе. Череда безуспешных звонков подчеркивает, что у него нет выбора: несколько оставшихся контактов для потенциальной работы незаинтересованы или умерли, и он, очевидно, отдалился от своей семьи. Проходит некоторое время, прежде чем мы осознаем обстоятельства (включая тюремное заключение), которые завели Дона в этот тупик.
Его последнее средство — неохотный визит к бывшему боссу Армену (Гленн Флешлер), который теоретически должен ему немного наличных. Но, несмотря на то, что Армен живет в роскоши благодаря различным преступным схемам, он возмущен тем, что не стал еще богаче, и обвиняет своего бывшего лакея в том, что тот “так эффектно облажался, что это стоило мне больших денег”. На глазах у стронгарма Харута (Макс Казелла) Армен предлагает сделку: он выплатит причитающуюся сумму, если Дон “позаботится” о его явно двуличной любовнице, ставшей деловым партнером Филлис (Кэрри Кун), то есть убьет ее. Наш герой не хладнокровный наемный убийца, он отказывается. Но в данном случае у него нет выбора, поэтому он неохотно начинает следить за добычей.
Сорокалетнюю Филлис впервые замечают ухаживающей за пожилой женщиной возле дома престарелых. После похищения она укрепляет мнение о том, что она невиновна во всем этом, утверждая, что является не более чем жертвой непостоянных привязанностей Армена и ревнивой враждебности его приспешников. Дон отвозит ее в подходящее для этого отдаленное место в пустыне, но не может заставить себя сделать это — вместо этого он говорит ей, что она должна просто исчезнуть, ради них обоих. Однако Филлис с поразительной скоростью спасается от смертельной опасности. Вскоре она убеждает своего потенциального убийцу, что, учитывая ее инсайдерское ноу-хау, они могут легко отнять у Армена богатства, спрятанные в домах различных закадычных друзей, а затем “исчезнуть” под новыми личинами и в новых местах.
Само собой разумеется, все это не проходит так гладко, как она обещает. А тем временем, предположительно обиженная Филлис с каждым шагом становится все более уверенной в себе, дерзкой и импозантной. Для человека, который говорит, что никогда никого раньше не убивал, она, несомненно, пресыщена тем, что переступает эту черту… неоднократно.
На протяжении всего пути от Глендейла до высоких Сьерр, между которыми проходит множество ограблений домов и номеров в мотелях, “Лейк Джордж” использует знакомые тропы криминального нуара, но не использует их для достижения привычных нот. Между центральной парой почти нет сексуального напряжения; он слишком банален для нее, и желание, возможно, является одним из многих качеств, которые жестокая судьба уже выбила из Дона. В то время как действия Филлис могут все больше походить на действия классической двуличной роковой женщины, ни сценарий, ни прозаичное исполнение Кун не показывают этого таким образом — ее действиями движет такой беспечный, навязчивый личный интерес, что она, вероятно, не может представить их как “неправильные”.
Она продолжает твердить: “Я хороший человек”, хотя постепенно мы понимаем, что Филлис на самом деле не верит в такие вещи. Она все-таки верит в Дона, пусть даже это и слабость. Опустошенный человек Уигэма, у которого едва хватает воли к жизни после того, как он по глупости отверг все, что ему дорого, — персонаж, нарисованный настолько тонко, что все еще сдерживаемое актером выражение счастья в конце фильма приобретает особую остроту.
Перекличка второстепенных персонажей, какими бы колоритными они ни были, также противоречит стереотипам. Даже Армен и Харут, головорезы, привыкшие наносить тяжкие телесные повреждения, в конечном счете заслуживают жалости зрителей. “Озеро Джордж” часто бывает забавным, но никогда не подлым, и в нем нет сентиментальности, в нем больше души, чем обычно бывает в подобных жанровых упражнениях. Изящество подхода Райнера усиливается благодаря тому, что непритязательный широкоэкранный кинематограф Тода Кэмпбелла постепенно охватывает все более эффектные сценические декорации, а Рене Босио, наконец, раскрывает сольные фортепианные текстуры в своей слегка блюзовой, граничащей с джазом партитуре. Это история с множеством язвительных ироний, хотя и рассказанная в освежающей, не гиперболической манере, которая действительно очень хорошо окупается.