Atropia / Атропия

Обзор «Атропии»: Алия Шокат тренирует войска, приписанные к поддельному иракскому городу, в саморефлексивной военной комедии, которая заканчивается провалом

В дебютном полнометражном фильме Хейли Гейтс есть забавные и содержательные идеи, хотя фильм редко их развивает.

Основываясь на своей короткометражке 2020 года « Шако Мако », Хейли Гейтс пишет и снимает « Атропию » — уникальную военную сатиру о западных взглядах на Ближний Восток. Хотя и высмеивание американского милитаризма, и драма центрального персонажа лишены последовательности, фильм содержит яркие комедийные искры в своих проницательных наблюдениях об американских СМИ. Это саморефлексивная работа, которая, хотя в конечном итоге и иссякает, оказывается достаточно забавной в том, как она является зеркалом голливудских военных фильмов.

Как и короткометражка Гейтса, «Атропия» начинается с почти идентичной сцены иракской женщины, которую играет Алия Шокат , наблюдающей, как американские войска катятся по ее родному городу в погоне за подозреваемым, как раз в тот момент, когда взрывается СВУ. Это полный хаос; конечности разлетаются в беспорядке, а иракские жители деревни кричат ​​«Смерть Америке!» Эти знакомые тропы исходят из современного военного кино, от солдат, чьи подозрения немедленно подтверждаются, до музыкальных композиций ориенталистов, которые намекают на воображаемую концепцию места, а не на чувство. Это сразу же становится неуютно и устарело — вот почему так приятно, когда оказывается, что это высокоскоординированное, насыщенное визуальными эффектами упражнение на обширной площадке, сразу же показывающее, насколько распространены (и ожидаемы) такие изображения.

На дворе 2006 год, и это Атропия, вымышленная страна в Калифорнии, используемая в качестве дублера для обучения новых кадетов для отправки туда, куда Америка вторгается (в данном случае, в Ирак). Это реальное место , которое функционирует как обширная, захватывающая съемочная площадка; фильм Гейтса рассматривает его именно так. Там есть координаторы по логистике, похожие на помощников режиссера (Джун Кэррил), седой руководитель спецэффектов (Сэл Лопес), тренер по диалекту (Тони Шокат) и даже руководящий военный персонал, который отдает приказы из зала заседаний (Тим Хайдекер, Хлоя Севиньи). Ироничные обучающие видео помогают быстро задать ироничный тон, который намекает на «войну с террором» середины 2000-х как на в основном бессмысленное, повторяющееся упражнение, как день, проведенный в «Мире Дикого Запада». Между тем, упрощенный подход к заселению города говорит о соучастии самого Голливуда в распространении лжи и фабрикации согласия.

Персонаж Шаукат, борющаяся актриса Файруз, является одной из немногих участниц иракского происхождения, а также одной из немногих, говорящих по-арабски. Она полностью отдается своей роли, хотя бы для того, чтобы ее заметила приезжая кинозвезда ( секретное камео, включающее уморительный фарс голливудской мелодрамы о поле боя). Другие исполнители, такие как коллега Файруз Глория (Присцилла Гарита), более владеют испанским языком; многие из «иракцев» в «Атропии» являются латиноамериканцами. В отличие от пограничного метода актерского подхода Файруз, недавняя арабская иммигрантка Нур (Захра Альзубайди) просто выполняет движения, чтобы получить грин-карту, так же как многочисленные инвалиды и актеры с ампутированными конечностями в городе кажутся достаточно счастливыми, чтобы быть нанятыми. Как и актеры на настоящих съемочных площадках, у каждого статиста здесь есть своя собственная борьба.

Сюжет фильма невероятно детализирован, создавая соответственно теплый, пыльный и обжитой симулякр, включая многочисленных инвалидов и ампутантов. Файруз, которая использует упражнение, чтобы оставаться на связи с какой-то версией своей родины, пытается превратить его в прослушивание, нарушая правила. Она неизбежно сталкивается с иракским повстанцем в своем персонаже, «Абу Дайсом» (Каллум Тернер) — белым солдатом с опытом боевых действий, — что приводит к сексуальному напряжению, размывая их вымышленные линии восхитительными способами. Их необычный роман, рассказанный через моменты волнения, хотя он быстро достигает плато, когда становится ясно, что секреты и сложности, которые они хранят друг от друга, на самом деле не усложняют ситуацию.

Возможно, самое интересное в учениях — это то, как их проходят молодые солдаты. В основном это подростки, некоторые из которых завербовались, чтобы бесплатно учиться в колледже; ни у кого из них нет конкретного представления о том, почему их вообще отправляют в Ирак. Эта идея поднимается в самом начале фильма, позволяя ему выложить свои политические карты на стол, хотя с тех пор она редко исследуется.

Однако контраст между кроткими, нервными отдельными солдатами (снятыми крупным планом) и их шумным батальоном как группой (как видно на нелепо поставленных групповых снимках издалека) является разоблачительным. Он намекает на типы молодых людей — наивных, отчаянных или чрезмерно рьяных — которые попадают под влияние гипермаскулинной американской военной культуры, от ее прозвищ до ритуалов дедовщины. Фильм не заинтересован в оправдании кого-либо за участие в империалистическом вторжении, но он действительно таит в себе чувство любопытства относительно того, что могло их туда привести.

Эти идеи создают прочную основу, хотя фильм часто разрознен. Шутки обычно подчеркиваются драматическим вырезанием музыки (а-ля трейлеры к комедийным фильмам), трюк, который слишком долго задерживается. Между тем, второстепенные персонажи, которые, как кажется, могут добавить новые измерения в процесс, как страдающий запором мнимый репортер (Джейн Леви), просто выполняют функцию внешних установок для похабных шуток других людей.

Хотя немногие голливудские военные фильмы так прямо сталкивались с недостатками в «Вечных войнах» США, замечания о расизме и военных в «Атропии» редко исследуются после первого раза. Фильм Гейтса часто кажется в шаге или двух от настоящей едкой сатиры, но на каждом шагу он останавливается в шаге от расширения своей сферы охвата.

Комментарии: 0