Обзоры «Между границами»: посредственная религиозная драма о беженцах, рассказывающая историю армянской семьи, ищущей дом
Несмотря на то, что фильм затрагивает актуальную тему с благими намерениями, последний вдохновляющий фильм на христианскую тему от режиссера Марка Фрайбургера страдает от неестественной игры актеров и назидательного стиля изложения.
Одной из самых бесчеловечных особенностей — которая, безусловно, является встроенным компонентом, а не ошибкой — иммиграционной системы США в отношении просителей убежища является то, что заявитель несет бремя доказательства того, что он достаточно страдал или что он рискует умереть в своей родной стране, чтобы получить разрешение на пребывание. Чем ужаснее пережитый опыт, тем выше шансы на положительный исход. Но как точно количественно оценить страдания человека или вероятность того, что его безопасность будет под угрозой? Эти положения существуют скорее для того, чтобы не пускать людей из развивающихся стран, чем для того, чтобы предоставить им защиту.
Христианская драма «Между границами» использует спорный судебный процесс о предоставлении убежища в качестве обрамления для рассмотрения реального случая семьи Петросян, этнической армянской пары и их двух дочерей, для которых Азербайджан был единственным домом, который они когда-либо знали. Хотя напряженность между армянами и азербайджанцами существует уже давно, особенно из-за Нагорно-Карабахского региона, на протяжении большей части 20-го века Россия поддерживала подобие порядка. Но когда Советский Союз начал рушиться, вспыхнуло кровопролитие, в результате чего погибло более 30 000 человек и 200 000 армян-переселенцев, которые бежали из Азербайджана в период с 1988 по 1994 год.
Актуальный, поскольку тема остается актуальной в текущем политическом климате — особенно с учетом того, что большинство американцев не имеют ни малейшего представления о том, как их государственные учреждения относятся к беженцам и иммигрантам — последний вдохновляющий рассказ режиссера Марка Фрайбургера («Джимми» 2013 года), который написал сценарий в соавторстве с Айзеком Норрисом и Адамом Сьобергом, нацелен в лучшем случае на среднее воздействие. Искусно созданный с точки зрения дизайна производства и операторской работы (декорации и экстерьеры достаточно правдоподобны, как в Восточной Европе, в то время как операторская работа и освещение кажутся невообразимо стандартными), «Между границами» основан на дидактическом письме, которое превращает тяжелое положение Петросянов в производную историческую драму.
Ракетчик Иван Петросян (Патрик Сабонгуи) и его жена-директор школы Виолетта (Элизабет Табиш) бегут из Азербайджана после того, как их соседи, тоже армяне, были убиты. В конце концов они добираются до России, где дискриминация со стороны как властей, так и работодателей становится их новой реальностью. Только через группу местных прихожан, связанных с церковью в Западной Вирджинии, Петросяны находят чувство общности. Тем не менее, за пределами общины таится насилие. Пока Иван и Виолетта вспоминают свою травму в настоящем, консультант Уитлоу (Элизабет Митчелл) резко подвергает сомнению их недавно обретенную веру, их связи с коммунизмом и их причины, по которым они хотят сделать Америку своим постоянным домом.
Выбор полностью английского языка, вероятно, мотивированный желанием более широкой аудитории, сильно вредит художественному качеству. Это не только из-за очевидной неточности сцен, происходящих в Азербайджане или России, где персонажи говорят на беглом английском, но и потому, что это способствует неестественности исполнения. Табиш и Сабонгуи говорят, что их и без того банальные диалоги на насильно акцентированном английском заставляют осознавать их застенчивую, надуманную игру. Дети-актрисы, играющие своих дочерей (София Пистиряну и Наталия Бадя), так же нагло неестественны в своей подаче.
Некоторые детали требуют объяснения во время судебных сцен из-за этого языкового компонента, например, тот факт, что семья не могла найти работу в Армении, потому что, хотя они и являются этническими армянами, они не говорят на этом языке, так как родились и выросли в Азербайджане. Такие примеры чрезмерно объяснительного контекста и невдохновленного, несвоевременного диалога перерастают в многословную и хлесткие речи, которые Иван произносит, сталкиваясь с группой хулиганов, или судье по делу (которого играет Майкл Пол Чан), читающему текст, написанный на Статуе Свободы, перед объявлением своего вердикта.
Художественно посредственный фильм с в целом благими намерениями (есть что сказать о том, как религиозные группы предлагают помощь в надежде, что получатели обратятся в веру), «Между границами» существует в первую очередь как средство распространения сообщений. По-видимому, не заботясь о кинематографическом совершенстве, Фрайбургер завершает историю в совершенно приторной манере и избегает вовлечения в более сложные политические нюансы темы.
Будут ли христианские зрители, тронутые историей этих собратьев-христиан, ищущих убежища в этой стране, готовы проявить подобное сочувствие к беженцам или мигрантам, которые не исповедуют ту же веру, которые не имеют высшего образования или не бегут от коммунизма? Часто кажется, что искренне верующие обладают способностью разделять свое сострадание и не обладают самосознанием, чтобы увидеть, что их действия и идеологии идут вразрез с их религиозными ценностями. «Между границами» предлагает этой толпе идеальный рассказ о семье, за которую они могут встать, но будут ли они сами задавать себе вопросы или будут честны в том, почему Петросяны достойны доброты, в которой они так легко отказывают другим? Маловероятно.