Обзор «Человека-собаки»: гибрид человека и собаки борется с преступностью в изнурительном детском мультфильме

Непочтительные шутки разлетаются со скоростью мили в минуту, не теряя времени, чтобы приземлиться, в этой графической адаптации романа, в центре которой полицейский с собачьей головой, защищающий свой город от своего заклятого врага-кота.

« Dog Man » — это много: пронзительная история о человеке, попавшемся в ловушку двух разрозненных миров, сентиментальная история о колеблющихся гранях дружбы и отцовства, напряженный триллер о политической коррупции. Это также откровенно сумасшедшая, фарсовая комедия о полицейском, который пинает кунг-фу, гибриде человека и собаки, который использует мудрость, чтобы перехитрить и изменить сердца плохих парней, подброшенных их собственной петардой.

Однако смешивание всех этих аспектов вместе, а также борьба с искренностью с изрядной дозой диковинности, оказывается непосильной задачей для сценариста-режиссера Питера Хастингса («Деревенские медведи»). Его анимационная адаптация иллюстрированной серии автора Дэва Пилки соответствует глупому духу исходного материала до рабски утомительной степени, поскольку она втиснула слишком много злодеев, тем и шуток в короткое время показа. Многие из его более масштабных идей, сосредоточенных на терапевтическом разрешении конфликтов, не объединяются, что приводит к общему тональному дисбалансу.

Полицейский Найт (озвучивает Гастингс) и его послушный собачий компаньон Грег (также озвучивает Гастингс) — неуклюжая компания, которая отправляется на задание арестовать мерзкого кота Пити ( Пит Дэвидсон ) раз и навсегда. Этот коварный злодей провел их по множеству преследований, по улицам города Окай и по опасным вышедшим из строя мостам. Однако финал офицера Найта и Грега как идеальной пары раскрывается, когда взрывается бомба Пити, отправляя их в больницу. Хирурги поначалу озадачены, но быстро находят единственное решение, чтобы спасти пару: пришить голову Грега, которую можно спасти, к неповрежденному телу Найта, создав таким образом «суперполицейского» участка, Человека-Собаку.

Будучи звездным сотрудником участка, Человек-Собака выполняет сверхчеловеческую работу, арестовывая и заключая Пити в тюрьму. Проблема в том, что его враг часто сбегает из тюрьмы Кота, что раздражает сварливого Шефа (Лил Рел Ховери) и подлого мэра города (Шери Отери). Пока Человек-Собака и первоклассный репортер Сара Хэтофф (Айла Фишер) ждут, когда Пити снова нанесет удар, хитрый кот придумывает свое последнее злодейское изобретение, которое, конечно же, невольно идет наперекосяк: доставка клона Малыша Пити (Лукас Хопкинс Кальдерон). К его большому огорчению, его неестественное потомство становится надоедливым сыном. Ситуация обостряется, когда ДНК-связанный дуэт реанимирует труп рыбы Флиппи (Рики Джервэ), которая запрограммирована на устранение всех благодетелей. Когда жизни кошек оказываются под угрозой, они вынуждены обратиться за помощью к Человеку-Собаке, чтобы предотвратить страшную катастрофу.

Как бы восхитительно безумно ни звучал весь этот абсурд на бумаге, слишком часто он хромает в исполнении. Громкие, утомительные и незрелые, неуклюжие веселье и попытки сентиментальности не получают достаточного разрешения, из-за чего эмоциональные подтексты кажутся незаслуженными. Это цикл повторения-промывания скорострельных озорств, каламбуров и трогательности. Между тем, оказывается трудно установить связь с этими персонажами и их головоломками, когда Гастингс явно намерен впихнуть нас в следующую шутливую установку или помпезную последовательность действий. Это действительно преимущество, что разбирательство не затягивается, но эти аспекты действуют как какофонический шквал на аудиторию.

Хотя мультфильм подходит для всех возрастов, иногда возникают проблемы с достижением правильного баланса юмора и сердечности, которые могут одновременно воздействовать на детей и взрослых. Кайдзю-бой между гигантским зданием, которое пукает, и гигантским роботом-почтальоном, у которого снимают штаны, может показаться слишком ребяческим для многих взрослых, в то время как тяжелые размышления о родительской вине, неплатежеспособных отцах и заброшенности могут пролететь мимо ушей малышей. Арка нашего героя почти полностью узурпирована путешествием антагониста. Внутренняя борьба Человека-Собаки, борьба со своей старой жизнью в качестве двух отдельных личностей, угасает по мере развития фильма. Подсюжеты, включающие влюбленность Шефа в Сару и установку на потенциальное обвинение в сговоре против мэра, добавляют интереса, но кажутся призрачными остатками прошлых черновиков истории, поскольку оба сценария содержат мало отдачи.

В такой смелой картине все еще есть что-то веселое. Болтливый монолог Шефа о предыстории Флиппи истерично смешон, выполняя двойную функцию, указывая, как правильно использовать экспозицию в комедийных целях, а также демонстрируя, что предыстории по своей сути излишни и абсурдны. Сцена также позволяет Ховери проявить свой безупречный тайминг, прибивая каждый слог. Жерве — уморительный, широко раскрыв вольную чушь своего скользкого антагониста. В более тихие моменты, которых немного и они редки, повествование содержит тонкую глубину об использовании эмпатии в качестве оружия, разрывая цикл плохого воспитания, преодолевая детскую травму и превращая плохую ситуацию в более светлую. Тем не менее, эти волнующие чувства бульдозером сметаются панчлайнами и резким финалом.

Аниматоры придают эстетике восхитительно привлекательный лоск. Потрясающий тактильный вид бархатисто-мягкого лица Человека-Собаки и фамильной полосатой меховой шубки Пити. Они также включают нарисованные от руки элементы, когда на экране появляются буквы. Взрывы испускают завитки в дополнение к дыму CGI. Печальные сцены — например, когда удрученный Человек-Собака идет домой с работы во время розового заката, или когда Пити и его потомство идут в лунном свете, осознавая свою суровую реальность — используют великолепную цветовую гамму, чтобы интонировать эмоциональную подоплеку. Кроме того, они прекрасно дополняют вокальное исполнение Дэвидсона, даруя ему выразительность в чертах лица, особенно в третьем акте, когда искупительные добродетели его персонажа затеняются.

Хотя мало кто мог бы ожидать, что фильм, ориентированный на молодежь и названный в честь своеобразного главного героя, будет содержать резонанс, соответствующий его сумасшедшести, тот факт, что Хастингс и компания предприняли попытку сделать это, не упорядочив должным образом свои разрозненные темы, кажется упущенной возможностью. Даже «Трансформеры 1», анимационный фильм о разумных роботах, преподнесли неожиданное с удивительно звучной историей о друзьях, которые становятся врагами. Это можно сделать.