Обзор «Риска полета»: последняя режиссерская работа Мела Гибсона застопорилась, так и не успев сдвинуться с мертвой точки
Маркетинговая кампания, в которой упоминаются более ранние, получившие признание фильмы Гибсона, но не его имя, представляет собой нелестное отражение этого скучного боевика-триллера.
Рекламная кампания « Flight Risk » от Lionsgate приписывает свой последний фильм «отмеченному наградами режиссеру «Храброго сердца», «Апокалипсиса» и «По соображениям совести», что кажется осмотрительным способом признать Мела Гибсона его режиссером. К сожалению, проблема фильма не в том, что в нем нет имени Гибсона, а в его личности как режиссера. Напоминание зрителям об этих очень хороших картинах задает слишком высокие ожидания перед просмотром этого дешевого, некачественно сделанного, безжизненного триллера.
Работая по любимому сценарию из Черного списка подающего надежды Джареда Розенберга, Гибсон привлекает своего коллегу по фильму «Отец Стю» Марка Уолберга на роль злодея в триллере о сдерживании, которому даже не нужен отмеченный премией «Оскар», а только базовая сноровка и немного изящества, чтобы держать зрителей в напряжении. Вместо этого он предлагает грубое, невообразимое, лишенное саспенса приключение, напряжение которого в основном вытекает из решения, кто из трех главных героев окажется самым неприятным к концу фильма.
Мишель Докери («Аббатство Даунтон», «Джентльмены») играет Мэдолин Харрис, заместителя маршала США, сопровождающую беглеца, ставшего информатором, по имени Уинстон (Тофер Грейс) — чья фамилия никогда не упоминается, даже в пресс-релизах — обратно в цивилизацию из его убежища в отдаленном городке на Аляске. Стремясь проявить себя после травматического инцидента с бывшим свидетелем, Мэдолин клянется исполнять свои обязанности по книге, несмотря на непрерывный поток разрушительных острот Уинстона. Но когда их транспорт прибывает, это не только шаткий грузовой самолет всего с тремя местами, но и пилотируемый Дэрилом Бутом (Уолберг), чье протяжное произношение, цепкое любопытство и окровавленная одежда сразу же кажутся Мэдолин подозрительными.
Оказавшись в воздухе, Мэдолин и Уинстон обнаруживают, что Дэрил не тот, за кого себя выдает, и между маршалом и потенциальным убийцей Уинстона завязывается драка. Она успешно обездвиживает его, надев наручники на «Дэрила» в грузовом отсеке самолета, но вскоре обнаруживает более серьезную проблему, чем пассажир-убийца, одержимый желанием убить ее и Уинстона: как эти трое приземлятся?
Обратившись к своему начальнику Ван Сенту (закадровая Лиа Ремини), Мэдолин нанимает другого маршала, Хасана (Мааз Али по телефону, Мониб Абхат на экране), чтобы тот помог ей вернуть самолет на курс и, возможно, на землю. Но когда она обнаруживает в карманах Дэрила документы, содержащие конфиденциальную информацию как об Уинстоне, так и о ней самой, Мэдолин понимает, что кто-то в ее отделе скармливал информацию криминальному авторитету, против которого Уинстон должен дать показания, и ей предстоит выяснить, кто это был, к тому времени, как она успешно посадит их самолет на ближайшую взлетно-посадочную полосу.
Хотя никто не ожидал бы, что Гибсон поднимет Уолберга, Докери и Грейс в воздух и снимет этот в основном реальный триллер даже в приблизительно аутентичных условиях, самая яркая деталь фильма — то, насколько фальшиво все это выглядит. И это еще до того, как персонажи сядут в самолет. Два установочных кадра, один с заснеженным отелем на Аляске, а другой — с взлетно-посадочной полосой, по которой они взлетают, выглядят постыдно нереалистичными. (Даже не заставляйте меня начинать про лося, который выскакивает в окне отеля Уинстона.)
Сообщается, что создатели фильма снимали воздушные сцены с помощью The Volume, ультрасовременного звукового павильона, который создает (предположительно) фотореалистичные фоны, но Гибсон, похоже, не в своей тарелке с технологией, и конечный результат менее убедителен, чем один из нарисованных пейзажей, которые могли быть использованы в его дни «Air America». Хуже того, он едва определяет — не говоря уже о том, чтобы исследовать — пространственную географию внутри кабины, поэтому каждый следящий кадр или зум, используемый для захвата действия, кажется скорее обязательным, чем целенаправленным.
Все, что было сказано, похоже, было на странице для работы Гибсона и его актеров, одновременно переписано и эмоционально анемично. Мэдолин, Уинстон и Дэрил все больше «типы», чем они настоящие персонажи, каждый связывает свои пояснительные предыстории вместе беспощадными однострочными репликами, которые никогда, никогда не смешны. Этот «юмористический проход» к сценарию в конечном итоге заставляет Докери, Грейс и Уолберга выглядеть так, будто они играют свои роли, а не живут ими, и, как следствие, несколько реальных моментов тишины кажутся неприятно удушающими — как будто никто, и меньше всего Гибсон, не знал, что сделать, чтобы вдохнуть в них жизнь. Сказать, что буквально каждый в фильме является (или думает, что он) комиком, не будет большим преувеличением, но их халтурный материал наносит гораздо больше вреда, чем любое оружие, которое переходит из рук в руки во время показа.
Выбор Докери на роль Мэдолин — это достойный восхищения нетрадиционный выбор, но просто слишком много актрис лучше подходят для этой роли, чем она, и она всегда кажется, что она напрягается, чтобы убедить аудиторию, что она эта побитая, но крепкая как гвоздь маршалка США. Можно предположить, что Коби Смолдерс и Эмили Ван Кэмп в этой отрасли, если назвать только двоих, были либо заняты более престижными возможностями, либо просто отказались работать с Гибсоном, независимо от того, насколько его репутация была наполовину реабилитирована. Но опять же, сценарий не делает Докери никаких одолжений, и, к лучшему или к худшему, ей не удается убедить, что есть более веская причина, чем профессиональная некомпетентность в качестве миротворца, почему Мэдолин постоянно игнорирует Дэрила — на свой страх и риск — в пространстве, которое можно было бы полностью осмотреть менее чем за две секунды.
Уолберг, похоже, наслаждается своим шансом сыграть того типа чрезмерно плохого парня, от которого боевики в основном отказались после 1990-х, но это не значит, что он демонстрирует эффективную игру. Даже его лысина кажется чем-то сверхкомпенсирующим, и, к сожалению, ясно, что это: правдоподобная мотивация. С другой стороны, Грейс играла таких остроумных бездельников так много раз, что его кастинг, должно быть, показался производителю удачным ходом, но его набор навыков, к сожалению, смывается пожарным шлангом «юмора» фильма.
Если кто-то вынужден неразрывно соотносить искусство и художника, то у зрителей есть множество причин избегать новых работ Мела Гибсона. Но самая сильная в этом конкретном случае заключается в том, что они лишены художественного смысла — лишены саспенса, стиля или даже элементарного мастерства техники. В этом случае маркетинговая кампания Lionsgate для «Flight Risk» может оказаться скрытым благословением, потому что для коммерческих перспектив фильма, возможно, лучше, чтобы он не ассоциировался с его именем, но для его карьеры почти наверняка лучше, чтобы его имя не ассоциировалось с этим фильмом.