Обзор «Ловушки для кроликов»: Дев Патель ведет народную сказку ужасов с акустическими эффектами, которые не вызывают страха
Актер играет роль любопытного звукорежиссера в изначально двусмысленном, но в конечном итоге слишком прямолинейном фильме, который стал дебютом в полнометражном фильме режиссера Брина Чейни.
В валлийском фолк-хорроре « Rabbit Trap » дебютирующий режиссер Брин Чейни создает тревожную акустическую атмосферу и направляет свое трио актеров к мощным выступлениям. Однако эти завитушки служат запутанной пьесе, которая держится только на своей интерпретируемости. Ее драматическая механика и эстетика так и не сливаются во что-то по-настоящему инстинктивное, духовное или значимое, несмотря на частую символику истории.
Фильм, дебютировавший на фестивале Sundance, изначально полон интриг. Супружеская пара Дарси ( Дев Патель ) и Дафна (Рози Макьюэн) живут в относительной изоляции в сельской местности Уэльса. На дворе 1976 год, и их дом от стены до стены заполнен аналоговым аудиооборудованием. Дафна использует его для создания своей авангардной музыки, рожденной из шумов, которые Дарси записывает с помощью своего микрофона-стрелки во время извилистых прогулок. Однако, когда странный сигнал, который он не может объяснить, приводит его к кругу грибов в лесу — «волшебному кругу» в валлийском фольклоре — таинственный, анонимный и андрогинный незнакомец (Джейд Крут) оказывается на их пороге, утверждая, что его привлекла музыка Дафны издалека.
Даже те, кто не знаком с валлийскими народными сказками, скорее всего, сразу поймут посылку, отчасти из-за жуткой аудиозаписи, которая служит прологом фильма, но также и потому, что Крут совершенно жуткая в своих попытках подружиться с доброй парой. Ее персонаж — чье имя они, кажется, никогда не спрашивают, но которого они называют мальчиком — вероятно, имеет какую-то связь с тилвит тег или валлийскими народными феями, которые создают круги фей и жаждут детей, оставляя вместо них подменышей. Однако ключевая загвоздка в том, что у Дафны и Дарси нет детей, что переворачивает то, что для них представляет мальчишеский характер Крут.
Этот персонаж балансирует на тонкой грани между наивностью и настойчивостью, но вскоре он пересекает эту границу, когда игриво затрагивает тему Дафны, притворяющейся его матерью. Пара никогда открыто не обсуждает рождение детей (или есть ли у них такое в будущем), но родительские тревоги нависают над большей частью истории. Парализующие кошмары Дарси об отце превращают его в бессонную, параноидальную оболочку. Спокойствие Дафны выдает подавленную меланхолию, как будто в ее жизни чего-то не хватает — что она, возможно, даже ищет посредством своего искусства. Дуэт общителен и разделяет милую романтическую динамику, но это сразу же оказывается хрупким, как только в драку вступает Крут, привнося потустороннюю энергию, которая направляет замкнутое, монотонное очарование Барри Кеогана в «Убийстве священного оленя».
«Ловушка для кроликов» так и не выходит и не объясняет затянувшуюся дыру в центре брака Дафны и Дарси. Поэтому он подвергает себя интерпретациям того, может ли таинственный мальчик быть неким духовным воплощением фантомного будущего, забытого где-то в их прошлом, заменяя ребенка, которого пара могла потерять — или решила никогда не иметь. С другой стороны, возможно, даже намек на это объяснение мог бы помочь драме фильма собраться более точно, особенно когда мальчик начинает навязываться им.
Хотя вышеупомянутые сцены, где Дарси собирает окружающие звуки, являются достойным введением (а-ля «Upstream Color»), акустические курьезы фильма редко передаются визуально. Например, мальчик — охотник на кроликов, который настаивает на том, чтобы одаривать своих новых родителей-заместителей своим уловом, нравится им это или нет. Они не слишком довольны, но кровь и кости всего этого никогда не бывают по-настоящему нервирующими, и редки моменты, когда фильм содержит вставку чего-то леденящего душу или даже кадр реакции Дафны или Дарси, реагирующих в ужасе — или даже легком дискомфорте. За пределами определенного момента история полностью подразумевается посредством обыденного предположения, а не леденящей душу возможности.
Полифоническое вступление фильма также не выдержано. Его уникальные акустические качества (и акустические фиксации пары) быстро отходят на второй план, делая саму его предпосылку поверхностными. Для фильма, в котором экспериментальная музыка — построенная из кусочков и кусков природы, искаженная и извращенная — играет такую центральную роль, всеобъемлющий подход к «Rabbit Trip» разочаровывающе прямолинеен и удивительно буквален, несмотря на его переход в третьем акте к магической, символической территории.
Результат, к сожалению, включает в себя распределение смысла в логистической манере. Едва скрытые секреты фильма плавают прямо под поверхностью бассейна без ряби — без содержательной текстуры, которая усложняла бы или маскировала его темы, или превращала бы их раскрытие в эмоционально обусловленный опыт.