Обзор «Серьёзных людей»: комедия из Лос-Анджелеса о независимых кинематографистах, надеющихся работать с Дрейком, не получила продолжения в своей идее двойника
В необычном фильме Паскуаля Гутьерреса и Бена Маллинкоссона натурализм и абсурд идут рука об руку — так долго, как только могут.
В комедийной драме Лос-Анджелеса « Серьезные люди » замечательный натурализм и колоссальная абсурдность соседствуют плечом к плечу. Однако, как бы ни было заметно это напряжение, новизна тонального диссонанса фильма в конечном итоге сходит на нет благодаря истории о подмене личностей без какой-либо реальной конечной цели.
Фильм режиссеров Паскуаля Гутьерреса и Бена Маллинкоссона начинается волнующе и загадочно, с нескольких неизвестных латиноамериканских актеров, пробовавшихся на весьма нетрадиционную роль: роль режиссера, который их выбрал, Паскуаля (которого играет сорежиссер фильма, Гутьеррес). Есть проблески потенциальных наемников, которые бывают разных форм и размеров и с совершенно разным уровнем мастерства; один из них, бодибилдер и желающий стать знаменитостью социальных сетей Мигель (Мигель Уэрта), появляется с нужной долей развязности, идеальной напускной бравадой и физическим сходством с Паскуалем (усиленным блестящими очками, которые оба означают износ). Когда его спрашивают о его философии режиссуры, Мигель отмахивается от вопроса, весело отвечая: «Я просто должен быть тобой». Это вызывает улыбку у Паскуаля, хотя его ответ можно было бы неправильно понять, приняв за «Я просто должен тебя победить» — предзнаменование грядущих событий.
Причины этого странного собеседования раскрываются в воспоминаниях, когда Паскуаль и его партнер-режиссер Рауль (Рауль Санчес) призваны возглавить следующий музыкальный клип для суперзвезды рэпа Дрейка, что было представлено как огромный шаг вперед для дуэта. Фильм был снят за несколько месяцев до громкой (и явно несоответствующей) вражды Дрейка с Кендриком Ламаром , но рэпер, ставший с тех пор объектом публичных шуток, делает предпосылку еще смешнее. Однако в карьерном плане Паскуаля есть изъян. Его беременная жена Кристин (которую играет настоящая жена Гутьерреса, Кристин Юань, которая была беременна на момент съемок) должна родить в день съемок, что не позволяет ему присутствовать на съемочной площадке. Чтобы усидеть на двух стульях, Паскуаль придумывает опрометчивый, но безумный план: нанять нетерпеливого Мигеля, чтобы тот заменил его во время съемок, несмотря на нежелание Рауля.
Гутьеррес и Маллинкоссон демонстрируют формальный контроль во время этих метатекстовых шуток — подвиг Геркулеса, учитывая, насколько импровизированным кажется все это (к лучшему или к худшему). Между их длинными, остро наблюдаемыми дублями и их нестандартными крупными планами, которые привлекают внимание удивительным образом, «Серьезные люди» оказываются восхитительными еще до того, как Мигель вступает в схватку. Когда он это делает — фактически становясь тенью Паскуаля во время совещаний и поисков места съемок — фальшивый режиссер-стажер выдает шумные (и часто кокетливые) выходки, которые предвещают, насколько плохо этот план пойдет.
По ходу дела Паскуаль выражает беспокойство по поводу своего предстоящего отцовства, включая страхи раздвоения сознания до и после рождения ребенка: неспособность вспомнить, кем он был до рождения ребенка. Присутствие Мигеля выносит эти неопределенности наружу, но это не значит, что «Серьезные люди» нагло метафоричны (несмотря на намеки, родственные триллеру Дени Вильнева «Враг»). Однако, указывая на эту тему двойственности, фильм устанавливает ожидания относительно того, что Мигель может представлять для Паскуаля в долгосрочной перспективе. По мере того, как Мигель медленно сходит с рельсов во время своего собственного режиссерского путешествия по власти — действуя Раулю на нервы в процессе — он в общих чертах использует идею затяжного, напыщенного творческого эго. Это приводит к ряду забавных, сквернословных обменов с людьми, которые имеют возможность создать или разрушить карьеру Паскуаля. Постепенно эти осложнения нарастают, пока… в общем, пока не остается ничего особенного.
Есть шокирующая внезапность (и пустота), с которой «Серьезные люди» завершают свой центральный сюжет. Это фильм с искрами интересных идей, но он не может полностью их зажечь, выражая посредством своей комедии только самые элементарные формы отцовских и творческих тревог, прежде чем объявить его законченным. Для фильма, который настолько явно личный — который фильтрует реальность через более странное, чем вымысел, и который родился из свободных разговоров между реальными друзьями — он заканчивается без удовлетворяющей или личной цели, несмотря на множество забавных установок. По иронии судьбы, его единственная реальная награда — это его сюрреалистическая величина Дрейкоцентричности (вплоть до кастинга двойника), которая в значительной степени оказывается абсурдной и уморительной благодаря событиям, полностью выходящим за рамки фильма.