The Legend of Ochi / Легенда об Очи

Обзор «Легенды об Очи»: Практическая магия вдыхает жизнь в приземленную фэнтезию A24, проповедующую сосуществование человека с природой
Известный своими яркими музыкальными клипами, сценарист и режиссер Исайя Саксон демонстрирует свое восхитительное визуальное сочетание тактильных и цифровых элементов в басне о девушке, которая общается с большеглазым лесным существом.

Очи существуют. Мохнатые обезьяноподобные существа с оранжевой шкурой, ярко выраженными ушами и огромными темными глазами, Очи могли бы чувствовать себя как дома во вселенной «Звездных войн», в мире Пандоры из «Аватара» Джеймса Кэмерона или в классических произведениях Amblin, таких как серия «Гремлины». Они не реальны в органическом смысле, но существа в « Легенде об Очи » — это осязаемые сущности, сложные марионетки, созданные для обитания в пышной зелени Карпатии, вымышленного острова в Черном море, где современность и традиция оказываются на перекрестке.

Спродюсированный A24 , «Легенда об Очи» переносит богатое воображение и технические инновации сценариста и режиссера Исайи Саксона на более крупное полотно. Саксон, возможно, наиболее известный по режиссуре потрясающего музыкального клипа «Wanderlust» для исландской певицы Бьорк, демонстрирует визуальное мастерство, которое он и его команда в Encyclopedia Pictura развивали на протяжении двух десятилетий, сочетая множество элементов ручной работы с цифровыми инструментами. Результаты поражают: фантазия, основанная на желании человечества подчинить природу своей воле, когда коллективной целью должно быть обучение у нее мудрости. «Очи» источает чудо кадр за кадром, отчасти из сногсшибательных сред, созданных с помощью сочетания блестящей кинематографии Эвана Прософски и использования матовой живописи.

Однажды ночью в лесу бушует пожар, когда фактический хранитель деревни Максим (Уиллем Дефо) и его группа вооруженных детей-троглодитов, обученных по его образу, охотятся на Очи (люди винят их в исчезновении сельскохозяйственных животных). Мальчики-солдаты напоминают «Пропащих ребят» Питера Пэна. Юри (Хелена Зенгель), дочь-подросток Максима, — аутсайдер, не убежденная в необходимости такого жестокого подхода. И когда она сталкивается с нуждающимся в помощи ребенком Очи, она отправляется в опасное путешествие, чтобы вернуть его матери — что мало чем отличается от сюжета классического фильма Стивена Спилберга «Инопланетянин» с элементами «Бесконечной истории».

Дизайн детеныша Очи, напоминающего помесь Грогу (он же Малыш Йода) и порга из более поздних постановок «Звездных войн», успешно передает дикую миловидность. Его определенно можно обнимать, но его острые зубы могут отпугнуть хищника. Надев пластиковые вампирские зубные протезы, Юри пытается взаимодействовать с Очи на его собственных инстинктивных условиях. Так продолжается до тех пор, пока она не обнаруживает, как можно более непосредственно с ним общаться.

Зенгель, которая выглядит так, будто она уроженка скандинавской мифологии, является одаренной молодой актрисой, передающей сильные эмоции серьезных историй, в которых она принимала участие («Крушитель системы», «Новости мира»). Здесь ее игра основана на открытости и наивном бесстрашии, на которые способен только ребенок. Между тем, всегда очаровательный Дефо, в какой-то момент облаченный в полную броню, демонстрирует нетипичную, полнотелую мачо-яркость в роли мужчины, который сожалеет, что у него нет сына. Петро (Финн Вулфард в небольшой роли), его ближайший ученик, исполняет эту роль.

Альтруистическая миссия, в свою очередь, столкнет решительного Юри с мамой, которую она никогда не знала: Дашей (Эмили Уотсон), которая посвятила свою жизнь изучению звуковой коммуникации Очи. Максим представляет устаревшее мировоззрение, в то время как Даша действует на основе исследовательского понимания. Но только Юрий связан с Очи на глубоком духовном уровне. В отличие от классики 80-х, которая, кажется, повлияла на Саксон — не только тематически, но и в тактильной изобретательности мира фильма и оригинальных существ — «Очи» не уклоняется от возможности реального насилия. Однако повествование опирается на бинарность противоборствующих сил, достигающих апогея через смелый акт доброты Юрия по отношению к Очи, чтобы утвердить свою точку зрения о сосуществовании человека с природой.

Один из способов, которым Saxon подрывает общепринятые тропы в этом жанре, заключается в том, что он не дает Ochi сверхъестественных способностей. Молодая Ochi не может исцелить Юри, когда она получает травму. У этого вида нет непостижимой силы или каких-либо других экстраординарных способностей, кроме способности формировать звуковую связь друг с другом, когда они поют, как это делают киты и бесчисленное множество других животных в нашей реальности. Это повествовательное решение соответствует духу Saxon использовать реальные навыки (скульптура, кукольное искусство, живопись), а не только компьютерные трюки, чтобы достичь своих высоких целей. С шумами Ochi переплетается пронзительная музыка Дэвида Лонгстрета, которая звучит так ярко и неземно, как будто действительно состоит из звуков, уловленных в лесу. Это будет одна из самых незабываемых музыкальных композиций для фильма в этом году.

Руки и кисти двигаются с естественным впечатлением, которое убеждает зрителя в существовании Очи. Однако выражения лиц, в частности глаза, кажутся настолько нереально живыми, что возникает вопрос, были ли они достигнуты с помощью цифровых средств. Чем больше вникаешь в детали производства, тем больше «Легенда об Очи» раскрывает себя как внушающий благоговение подвиг практической магии. Согласно пресс-материалам, никакое компьютерное увеличение не использовалось, вместо этого все крупные планы младенца Очи были сделаны несколькими актерами, манипулирующими физической куклой на съемочной площадке. Вот почему, когда впервые вышел трейлер и пользователи сети обвинили фильм в использовании генеративного ИИ, Саксон выступил в защиту «Очи» как проекта, максимально далекого от ИИ.

 Если «Легенда об Очи» не произведет революцию в жанре фэнтези, она, безусловно, может представить ценность физического кинематографического волшебства новому поколению, привыкшему к нематериальной причуде на экране. С достаточно уникальными знаниями и уникальным стилем, Саксон избегает создания производной басни. «Очи» заставляет задуматься: «Как они это сделали?», только чтобы стать еще более недоверчивым, когда осознаешь использованные приемы. Это магия кино.

Комментарии: 0