Обзор «Идеального соседа»: революционный документальный фильм, снятый на камеру, переносит нас внутрь трагедии, которую можно было избежать
Реконструируя нарастающий конфликт по видеозаписям, сделанным спасателями 911, режиссер Гита Гандбхир показывает, как белые граждане пытаются натравить полицию на цветных людей.
Кто из нас в молодости не раздражал сварливого старикашку с улицы? В некоторых случаях ничего не поделаешь, ведь есть люди, которые просто не созданы для жизни в пригороде, пугающие соседских детей рычанием «Убирайся с моей лужайки!» всякий раз, когда невнимательный ребенок наступает на их драгоценную собственность. Поступая так, они сами становятся мишенью, когда приходит время засыпать туалетной бумагой чей-то дом или вырыть канаву. Никто и не думал, что ведьма по соседству выполнит свои угрозы.
Фильм режиссера Гиты Гандбхир с ироничным названием « Идеальный сосед » фокусируется на шокирующем случае одной из таких ворчуний, женщины из Флориды Сьюзан Лоринц, которая пошла на поводу у Клинта Иствуда в отношении нарушителя. Это легкомысленный способ описать реальную трагедию, которая привела к смерти афроамериканской матери-одиночки Аджике «Эй Джей» Оуэнс, но фильмы вроде «Гран Торино» имеют свойство поощрять насильственные решения. Этот фильм этого не делает, переключая свою поддержку на протест местных жителей, встревоженных тем, что растерянного белого стрелка не судили так, как судили бы чернокожего.
И формально новаторский, и философски необходимый, напряженный документальный фильм Ганбира о реальных преступлениях реконструирует этот спор — от самого первого звонка 911 до окончательного вердикта суда — почти полностью из официальных кадров, большая часть которых снята с полицейских камер. Получившийся триллер разворачивается как нечто среднее между «Паранормальным явлением» и «Концом дозора», предоставляя зрителям свободу делать собственные выводы из показанных на камере доказательств. (Доступность такого материала может произвести революцию в кинематографе реальных преступлений, что также учитывается в номинированном на «Оскар» и спродюсированном New Yorker короткометражном документальном фильме «Инцидент».)
Однако несправедливо, законы о самообороне и «стой на своем» уже давно используются для оправдания убийц, чей глубоко укоренившийся (и часто неисследованный) расизм обесценивает жизни жертв, которых они считают устрашающими или низшими. Это один из многих подтекстов, который выходит на поверхность в этом эмоциональном и заставляющем задуматься социальном эксперименте от удостоенного премии «Эмми» режиссера фильма «Округ Лаундес и дорога к власти черных», чей фильм также является лакмусовой бумажкой для предубеждений зрителей.
Среди множества слоев, увлекательный проект Гандибира также является удивительно правдоподобным взглядом на непримиримые разногласия между соседями — ситуация, часто обсуждаемая на дрянном дневном телевидении, но редко изображаемая в респектабельных фильмах. Такие конфликты редко разрешаются сами собой и часто могут перерасти в мстительные и даже фатальные последствия (однажды сосед перерезал тормозные шланги на машине моего партнера, незаконно управляя шумной автомастерской в своем гараже).
Ирония здесь в том, что именно Лоринц — потенциально опасная сторона — постоянно звонила в 911. Полиция впервые отреагировала в феврале 2022 года, выйдя, чтобы опросить нескольких соседей после того, как Лоринц обвинила Оуэнса в том, что он бросил в нее знак «вход воспрещен». Нарушая традиционные методы документирования, Ганбихир не проводит новых интервью и не пытается воссоздать инцидент, а вместо этого использует кадры с камер наблюдения офицеров, чтобы представить ситуацию. «Эта леди вечно возится с чужими детьми», — говорит один из соседей о Лоринц, указывая на открытую стоянку, где любят резвиться чернокожие и белые дети, к крайнему раздражению своего соседа, работающего из дома. «Она властная», — говорит маленькая девочка, определяя Лоринц как сердитую «Карен».
С социологической точки зрения феномен Карен — когда белые женщины используют свое социальное положение и привилегии, чтобы диктовать и требовать, как себя ведут другие — может быть сложно определить, поскольку он играет на невидимой динамике. Хорошо известно, что чернокожие американцы подвергаются гораздо большему риску быть застреленными и убитыми сотрудниками полиции. Понимала ли Лоринц, что каждый раз, когда она звонила в 911, она потенциально подвергает опасности жизни своих соседей? Возможно ли, что она рассчитывала на это? Вооружение полиции некоторыми гражданами остается одним из негласных способов использования этого института для обеспечения не только соблюдения закона, но и остатков превосходства белой расы.
Чего мы не можем узнать из «Идеального соседа», так это что именно происходило в голове Лоринц, когда местные дети становились слишком шумными, чтобы она могла сосредоточиться. Допросы из отдельных полицейских визитов показывают, что она выкрикивала слово на букву «Н» и другие эпитеты в адрес своих маленьких мучителей. Но затем кадры с ее собственных камер наблюдения показывают, что дети намеренно издевались над ней, тряся своими попами в ее сторону.
Ничего из этого не было засвидетельствовано полицейскими, каждое слово которых было записано (включая те, что были выбраны для описания Лоринц, которая производит впечатление гораздо большей неприятности, чем ее соседи). С каждым вызовом, к моменту прибытия полиции, оскорбительное поведение успокаивалось — хотя это и не могло оправдать то, что в конечном итоге произошло, когда Лоринц ввела в уравнение огнестрельное оружие.
Это самая сложная часть для Гандбира, которую необходимо реконструировать, поскольку стрельба происходит за кадром, хотя режиссер использует звук с камеры дверного звонка, которая, по всей видимости, записывает сигнал с другой стороны улицы, чтобы дать зрителям ощущение столкновения — что сильно отличается от сценария жизни и смерти, который описывает Лоринц.
К сожалению, для такого разногласия нет простого решения. Тем не менее, стоит задаться вопросом, почему эта раздражительная квартиросъемщица, которая заявляет о своем праве на «мирное, тихое пользование своей собственностью», вообще когда-либо думала о том, чтобы привлечь полицию. Это, а также роль оружия в ее ответе, должны дать зрителям много поводов для обсуждения и дебатов. Между тем, кадры с нательной камеры раскрывают самый коварный инструмент Лоринц: то, как она искажала ситуацию и пыталась манипулировать представителями власти, когда они прибыли. Трагедия здесь не заканчивается на том, что белая женщина застрелила своего черного соседа, а на глубинном убеждении, что она чувствовала, что может и все равно останется безнаказанной.
Несмотря на всю критику полиции в нашей культуре в последнее время, они выглядят здесь как хорошие парни, делающие все возможное, чтобы разрядить ситуацию. Если бы только Оуэнс был тем, кто позвонил им в ту роковую ночь, возможно, все обернулось бы иначе.