Обзор «Уродливой сводной сестры»: страшная скандинавская история о Золушке добавляет «Бу» в «Биббиди-Боббиди»
Норвежский режиссер Эмили Блихфельдт высмеивает невозможные стандарты женской красоты в ужасающей интерпретации знакомой сказки, представленной здесь с точки зрения соперницы.
Большинство сказок были рассказаны и пересказаны бесчисленное количество раз, прежде чем Уолт Дисней когда-либо добрался до них, и тем не менее, чувственность, стоящая за такими анимационными классиками, как «Белоснежка и семь гномов» и «Спящая красавица», оказалась настолько популярной в таком международном масштабе, что мало кто знает о более темных истоках этих историй. Более здоровый, чем ужасающий подход студии, ориентированной на семейный просмотр, дает норвежскому сценаристу и режиссеру Эмили Блихфельдт достаточно места, чтобы дать отпор с « Уродливой сводной сестрой », восхитительно экстремальной интерпретацией любимой легенды «Золушки», полной сломанных носов, отрезанных пальцев ног и других кровавых деталей, подобающих братьям Гримм.
Премьера в рамках полуночного раздела кинофестиваля «Сандэнс» состоялась. Графическое (и во многих отношениях восхитительное) обновление переворачивает страницу с ног на голову из сборника сценариев Disney: вместо того чтобы сосредоточиться на знакомой девушке-френдли, Блихфельдт сосредотачивает свою версию на одном из знаковых антагонистов сказки, находя сочувствие в толстоносой, слегка полноватой сводной сестре (которую играет Лиа Майрен), которая убеждена, что она была бы гораздо лучшей парой для пылкого холостяка-принца.
Названная Эльвирой, молодая леди на самом деле не уродлива — определенно не по сладострастным идеалам, отраженным в искусстве барокко, которое долгое время благоприятствовало ее более здоровому на вид телосложению — но весь проект призван бросить вызов разрушительной силе таких суждений. Таким образом, Майрен создает мужественный холст, на котором пытается осуществить ряд ужасных «улучшений». В рассказе Блихфельдта нет крестной феи, поскольку и Эливра, и Агнес (которую играет Теа Софи Лох Несс, более традиционно привлекательная скандинавская красотка) осуществляют свои трансформации новыми творческими способами.
Агнес здесь — Золушка, изображенная как высокомерная злая девчонка, чье высокомерное отношение подрывает ее бесспорную красоту. «Если бы не деньги, отец не пускал бы таких людей, как ты», — насмехается она над Эльвирой, запрещая своей новой сводной сестре прикасаться к ее серебряной щетке и другим драгоценным вещам. Тем временем бесхитростная Эльвира наивно признается в своей влюбленности в принца Джулиана (Айзек Калмрот), чья книга пурпурных стихов в тканевой обложке взывает к ее романтической чувствительности.
Потакая время от времени фантазиям Эльвиры, фильм показывает принца таким, каким она его себе представляет — хотя реальный принц не так уж и очарователен. Агнес знает, что не стоит боготворить такого поверхностного парня, и приберегает свои чувства для скромного конюха (Мальте Гордингер). У нее может быть настоящая любовь, но жизнь Агнес отмечена несчастьем. Сначала она наблюдает, как ее отец падает лицом вниз за десертом. Затем ее понижают до должности подобия судомойки, которая доит коров и подметает полы. По терминологии Диснея, такие страдания наверняка заслуживают для нее «долго и счастливо» — не то чтобы такое понятие вообще существовало в этой более циничной интерпретации.
В фильме она представлена так, что серьезная Эльвира кажется более достойной кандидатурой на брак с Джулианом, который пригласил всех подходящих молодых леди региона на бал, где он намерен выбрать себе невесту. У Эльвиры нет ни причудливого титула (никакого благородно звучащего «фон» после ее имени), ни той внешности, которая вскружит голову принцу, поэтому ее мать — которая также является жестокой новой мачехой Агнес (Агнешка Жулевска) — начинает процесс преображения, нанимая шарлатана-пластического хирурга доктора Эстетику (Адам Лундгрен) для исправления зубов, носа и глаз ее дочери.
И вот странствующий торгаш срывает брекеты Эльвиры и берет долото в ее шнобель, разбивая и вправляя нос девушки (бедняжка половину фильма носит на лице сложную латунную штуковину, пока она заживает). Но Эльвира — чья страсть к выпечке дала ей грушевидную фигуру — больше беспокоится о своем весе, принимая сомнительный совет благонамеренного наставника проглотить ленточного червя. «Ты меняешь свою внешность, чтобы соответствовать тому, что, как ты знаешь, находится внутри», — сияет восхищенная наставница Эльвиры (Сесилия Форсс), — хотя улучшение ее образа себя кажется таким же изнурительным, как и ужас тела, изображенный в «Субстанции».
Если сравнивать, то «Уродливая сводная сестра» может похвастаться тем же сочетанием пышных визуальных эффектов и непочтительной чувствительности, которое зрители арт-хауса когда-то находили в работах ревизионистов сказок Валериана Боровчика («Чудовище») и Юрая Герца («Красавица и чудовище»), за исключением извращенного женоненавистнического подтекста. Здесь персонажи относятся к «красоте как боли» как к своего рода мантре, но очевидно, что Блихфельдт сочувствует девушкам, подвергшимся садистским операциям — например, той, где доктор Эстетик пришивает пару накладных ресниц на веки Эльвиры, его игла устремляется прямо в объектив камеры.
Режиссер полностью намерен заставить зрителей съежиться, хотя некоторые из самых жутких моментов фильма настолько чрезмерны, что мы не можем сдержать смех. Блихфельдт воздерживается от суждений об Эльвире (хотя можно было бы расценить кадры до и после ее обнаженного торса как форму унижения), вместо этого нападая на карательную «работу», которую она проделала. По мере того, как фильм продолжается, мы обнаруживаем, что болеем за успех Эльвиры, хотя мы наполовину хотим, чтобы все эти усилия взорвались у нее в лице — разумная вероятность, учитывая ужасающее выпадение пучков волос там, где когда-то подпрыгивали изящные локоны.
Чем ближе Эльвира к своей цели, тем сильнее урчит в ее животе, давая понять, что мы не видели последнего ее ленточного червя. Блихфельдт и ее команда уделяют столько же внимания парикам, костюмам и великолепному дизайну производства, сколько и отвратительным эффектам, что создает визуально восхитительный, хотя часто и отвратительный, пакет. Трудно найти кого-то в захудалом замке Агнес или в окружающей сельской местности, кем можно было бы восхищаться в фильме, чье жесткое отношение к человеческой природе представляет каждого как эгоистичного оппортуниста. Даже Агнес, которая может заработать фильму рейтинг X своими плотскими внеклассными занятиями, ведет себя отвратительно.
Сравнивая чувства своих женских персонажей с ожиданиями, которые возлагают на них мужчины, Блихфельдт ясно дает понять, что невозможные стандарты красоты — самые несправедливые из всех, будь то в реальном мире или в этом извращенном вымышленном королевстве.