Twinless / Без близнецов

Обзор «Без близнецов»: двое парней, оплакивающих потерю близнеца, соединяются в изобретательно извивающемся и граничащем с неуместностью «братстве»

Вторая полнометражная картина режиссера «Straight Up» Джеймса Суини строится на двух диаметрально противоположных ролях Дилана О’Брайена, который играет объект нездоровой одержимости скорбящего гея.

В обезоруживающе смешном втором фильме Джеймса Суини « Бесприданница » двое мужчин встречаются в группе эмоциональной поддержки для тех, кто потерял идентичного брата или сестру. Это кажется таким же хорошим местом, как и любое другое, чтобы поговорить о созависимости, хотя это еще более универсальная тема одиночества, которая оживляет проницательную комедию Суини о преодолении трудностей, премьера которой состоялась в день открытия кинофестиваля «Сандэнс» . Суини признает, что некоторые из его шуток могут быть безвкусными, но не стесняется выставлять себя чудаком, когда такой дискомфорт может указать путь к более глубоким истинам.

«Говорят, что нет ничего хуже потери ребенка, но, возможно, так и есть», — говорит Лорен Грэм, которая играет мать братьев Рокки и Романа, которым чуть за тридцать, воплощенных Диланом О’Брайеном в впечатляющей паре ролей, настолько разных, что трудно представить, чтобы их обоих сыграл один и тот же актер. Ее сын-экстраверт-гей Рокки умирает за кадром в первом кадре, и неловкие смешки начинаются одной сценой позже, на похоронах всеми любимого молодого человека, где скорбящие рыдают, увидев лицо Романа, поскольку оно идентично лицу друга, которого они потеряли (за исключением усов).

Несколько парадоксально, но Роман совсем не похож на своего брата. В то время как Рокки излучал уверенность и мог поговорить с кем угодно, Роман застенчив и застенчив. Он доверчив и не очень хорош в словах (по его собственному признанию, он «не самый умный инструмент в сарае»). Поэтому для него облегчение, когда он встречает Денниса (Суини) на сеансе групповой терапии, так как этот остроумный гей-незнакомец, кажется, немного напоминает ему его брата. Что касается Денниса, у которого, кажется, всегда есть остряк в рукаве, связь немного более жуткая, так как он не так уж и скрытно жаждет этого жеребца-выжившего.

Суини, у которого нет близнеца в реальной жизни, провел некоторое время, размышляя об особой связи близнецов, вплетая эти идеи в сценарий, в котором есть несколько болезненных поворотов в рукаве — если не полноценный близнецовый инцест, то, по крайней мере, крайне нетрадиционный «браманс», включающий перенос эротической фиксации от одного брата к другому, плюс столь же неестественная способность цитировать классические фильмы о близнецах Олсен. Это тональная игра на натянутой проволоке, если не сказать больше, поскольку Суини уравновешивает бессовестное поведение серьезным взглядом на утрату, беспокойство и управление гневом.

«Twinless» рассматривает тяжелую утрату Романа с предельной искренностью, позволяя О’Брайену играть слезы и последующее онемение настолько реалистично, насколько это возможно. Но Деннис — более сложный персонаж: съежившаяся, почти хищная сила, которая не знает, где провести черту. Поначалу он кажется вполне нормальным парнем, быстро соглашаясь купить продукты или поужинать с Романом. Мало кто может понять, что они чувствуют, объясняет Роман, но когда он спрашивает: «Какой самый худший поступок ты когда-либо совершил?» Деннис не осмеливается быть честным.

Вспомним флэшбэк на некоторое время раньше, когда он встретил Рокки. Эти двое сошлись, и Деннис — который настолько цепкий, что прицепился бы к Рокки прямо там, если бы мог — немного сошел с ума. Это означает, что теперь, когда Деннис и Роман идут на терапию, они на самом деле оплакивают одного и того же близнеца.

С того момента, как зрители это узнают, «Без близнецов» становится либо жестоким, либо извращенным, в зависимости от ваших убеждений. Суини разделяет симпатию легенды Нового квир-кино Грегга Араки к тупым натуралам, а также уничтожающую снисходительность к менее интеллектуальным парням, компенсируемую скромностью, позволяющей этим персонажам со временем раскрыть свой превосходный эмоциональный интеллект, как это делает бодрая коллега Денниса Марси (превосходная второстепенная роль от Эшлинг Франсиози).

Суини структурирует свой сценарий таким образом, что точка зрения переключается с одного персонажа на другого в разные моменты фильма. Есть даже сцена, где экран разделяется и следует за Романом и Деннисом — которые прибыли на вечеринку в честь Хэллоуина, оба одетые как Симы — когда они пытаются подружиться с присутствующими одиночками (людьми, которые всегда были «без близнецов»). К этому моменту эти двое начали думать друг о друге как о замене брата, которого они потеряли, но поскольку один из них натурал, а другой гей, другие отношения обязательно встанут у них на пути.

Могут ли значимые другие действительно конкурировать с той связью, которую разделяют близнецы? И могут ли эти двое действительно надеяться воссоздать между собой то, что было утрачено в их собственных жизнях? Суини усложняет эти вопросы, позволяя зрителям узнать некоторые детали, которые другие персонажи не знают, предлагая нам поболеть за кого-то, чье глубокое одиночество и неуверенность подпитывают нездоровый нарциссизм (и чьей постоянно меняющейся привлекательностью Суини управляет, играя этого человека сам).

Как и в своем гиперартистичном дебюте 2019 года, эксцентричной комедии «Straight Up», Суини использует умные диалоги, чтобы как раскрыть, так и скрыть истинные намерения своих персонажей. Роман слишком простодушен, чтобы заметить ехидный сарказм во многих комментариях Денниса, но зрители не могут его не заметить — например, когда он говорит Роману: «Не думаю, что у меня есть тип», — произнося это достаточно медленно, чтобы мы распознали иронию.

Это не похоже на здоровую дружбу, и все же Суини признает, как два человека, которые внезапно чувствуют себя более одинокими, чем когда-либо, могут заполнить пустоту в жизни друг друга. Уже во втором своем фильме одаренный молодой режиссер демонстрирует утонченное чувство кадра, темпа и изысканно неудобного драматического напряжения, усугубленного тревожной музыкой Чон Чжэ Иля в стиле Филипа Гласса. После того, как Суини достаточно долго играл роль хила, он отпускает своего персонажа слишком легко — но он прекрасно связывает все воедино в последней сцене своего единственного в своем роде фильма.

Комментарии: 0