В прошлую субботу утром я переживал из-за ситуации — переворота миллиардеров-гремлинов и демонтажа общества, который происходит на наших глазах с лишь умеренным сопротивлением, — и это было слишком. Мне пришлось заставить себя перестать думать об этом. Я хочу оставаться осознанным, но мне нужно заботиться о себе ментально, я не могу тратить каждый день, размышляя о катастрофах, против которых я бессилен. Это выходные , сказал я себе. Это хороший день, и я смотрю фильм, последний номинант на лучшую картину, которого я не видел…
Но фильм был «Я ВСЕ ЕЩЕ ЗДЕСЬ» ( Аинда Эсту Акуи ) о семье, переживающей исчезновение своего патриарха бразильским правительством в 1971 году, и я не мог не прийти к мысли, что это будет с нами очень скоро. Надеюсь, что это просто голос мрака и уныния, но у меня нет никаких сомнений, что Маск и Трамп были бы рады, если бы подобные вещи делались от их имени, что более чем достаточно полицейских и солдат были бы на борту (или подписались бы просто для того, чтобы оказать почести), что ни один республиканец не пошевелил бы пальцем даже раз, чтобы сделать хотя бы десятую часть дерьма по этому поводу, и что демократы или законы не смогут их остановить. Так что… признаки указывают на плохое, и мой моральный дух в тот день не улучшился.
Фильм отличный, хотя, возможно, и не такой, как вы ожидаете. Режиссер Уолтер Саллес (ЦЕНТРАЛЬНЫЙ СТАНЦИЯ, ДНЕВНИКИ МОТОЦИКЛА, ремейк ТЁМНОЙ ВОДЫ), фильм начинается с глубоко тревожного сопоставления заголовка «Рио-де-Жанейро, 1970, военная диктатура» и группы красивых людей в красивом месте, прекрасно проводящих время. Подростки играют в пляжный волейбол, собака постоянно мешается под ногами, поэтому они передают его младшему брату Марсело (Гильерме Силвейра), который показывает его своим друзьям, а затем их босые ноги стучат по песку через улицу, в дом, чтобы спросить его отца, Рубенса Пайву (Селтон Мелло, предстоящий фильм ANACONDA?), могут ли они оставить его себе. Он находится на важной встрече в своем офисе, и их милая служанка Зезе (При Хелена) умоляет ребенка не мешать, но, к счастью, Рубенс так же очарован дворнягой, как и все остальные, и даже дает ему имя.
Семья Пайва, очевидно, обеспечена, большая семья в потрясающем доме в Леблоне, много друзей, вечеринок, традиций, полки, полные книг, любовь к прослушиванию, танцам, подпеванию под фонограмму пластинкам. Подростки ходят в кино или говорят, что ходят, может быть, просто тусуются, курят косяки, слушают музыку, возятся со своей 8-миллиметровой камерой. Да, это военная диктатура, но вы все равно можете носить длинные волосы, ненавидеть The Man, веселиться с друзьями, быть бунтарем. Есть сцена в магазине пластинок, и один из альбомов, который я заметил, был Pieces of a Man Джила Скотта-Херона . В американских фильмах есть библиотека песен, которые представляют определенные эпохи 20-го века, они становятся клише, так здорово услышать здесь несколько замечательных бразильских рок-песен. Я их не знаю, возможно, никогда в жизни не слышал, но гитарный фуз и общее отношение говорят об одном и том же.
(Кстати, песня, о которой я думаю, может быть Os Mutantes. У них есть песня в списке, и они упоминаются в диалогах. Я смотрел часть их выступления на Bumbershoot много лет назад, так что, возможно, я слышал эту песню. В любом случае, здесь она действительно работает.)
Жизнь хороша, но все обеспокоены — революционеры похищают дипломатов, кто знает, как отреагирует правительство, но мирно это не пройдет. Иногда семья видит, как над головой пролетают военные вертолеты или грузовики, полные солдат, зловеще катящиеся через их прибрежное сообщество по пути неизвестно куда. Внезапная минута, когда твое сердце вырывается из груди, а затем ты возвращаешься к тому, чем занимаешься. Однажды Верока (Валентина Херсаге, УБЕЙ МЕНЯ, ПОЖАЛУЙСТА) — коротко Вера — возвращается домой поздно после просмотра BLOW UP. Ее и ее друзей остановили на военном контрольно-пропускном пункте, наставили на них оружие, кричали и называли хиппи, это было чертовски страшно. Ее родители обеспокоены, потому что в этом возрасте она становится очень политизированной, и это может доставить ей неприятности в наши дни. Они убеждают ее переехать в Лондон со своими друзьями Фернандо (Чарльз Фрикс, ELITE SQUAD 2: THE ENEMY WITHIN ) и Далвой (Мейв Джинкингс), которые настолько обеспокоены, что закрывают свой книжный магазин и издательство, чтобы бежать из страны. Рубенс клянется, что они вернутся через пару лет. Сначала я не понял, что Рубенс — бывший конгрессмен, изгнанный, сосланный, вернувшийся как гражданское лицо. Он думает, что станет лучше.
Я понял, что это реальная история, но до титров я не знал, что она основана на мемуарах Марсело, который вырос и стал известным писателем, драматургом и сценаристом. Но это объясняет, почему фильм начинается с воспоминания о том, как он нашел собаку, и почему он так ярко передает образ отца, которого они все любили, — большого парня, красивого, озорного, всегда готового сделать перерыв в своей серьезной работе, чтобы показать свою любовь к детям и заставить их смеяться. Когда вы слышите, о чем фильм, вы можете представить себе мрачную драму, но это не совсем то, что он представляет. Он в некоторой степени фокусируется на том, что с ними сделали, но больше на том, что у них отняли. Конечно, тратить так много времени на Пайвас, как на людей, живущих своей жизнью — папа ставит песню, которую дети считают отстойной, на вечеринке или защищает свой чемпионат по настольному футболу от Марсело поздно ночью и будит всех своими яркими комментариями — делает другую часть еще более разрушительной.
Хотя это рассказ Марсело, не все происходит с точки зрения ребенка – на самом деле центральным персонажем является их мать Юнис, которую играет Фернанда Торрес (ДОМ ИЗ ПЕСКА), которая справедливо получила признание, Золотой глобус и номинацию на Оскар за лучшую женскую роль (наряду с номинациями фильма на Лучший фильм и Лучший международный художественный фильм). Ее игра больше о крепкой, тихой силе, чем о пламенных эмоциях, которые часто получают такое внимание. Мы наблюдаем, как Юнис пытается оставаться спокойной и вежливой с властями и борется со своим страхом и горем, чтобы сохранить сильное лицо для детей, но никогда не сдаваясь. Это начинается в день ареста, когда страшные не-полицейские находятся в доме с ними весь день, смотрят на них и не отвечают на вопросы. Она не дает детям знать, что происходит что-то необычное. Затем ее и ее старшую, все еще домашнюю дочь Элиану (Луиза Косовски, SICK SICK SICK) также арестовывают и допрашивают, перевозят с мешками на головах, они видят и слышат ужасающие вещи вокруг себя, отказываются от любой информации друг о друге или Рубенсе. Когда Юнис выходит, она узнает, что ее муж на самом деле скрывал от нее секреты, но не плохие. Как раз те вещи, которые нужно хранить в секрете, когда у власти ужасные люди, творящие ужасные вещи.
Это не история поворотов, кульминаций или удовлетворяющих развязок. Это скорее документ стойкости, одной семьи и, в частности, одной женщины, пережившей худшее, требующей правды, делающей добро в мире, пережившей режим, каким-то образом сохранившей любовь, надежду и добрые воспоминания во всем этом. Пусть все мы.