Обзор «Цикад»: вторая попытка Нины Хосс с режиссером «Прослушивания» не оправдала ожиданий

Ведущие немецкие актрисы Нина Хосс и Саския Розендаль не могут спасти запутанную драму, которая слишком загадочна для собственного блага.

В « Цикадах » ведущая немецкая актриса Нина Хосс (которая также является исполнительным продюсером) воссоединяется с режиссером Иной Вайсс , режиссером ее драмы 2019 года «Прослушивание», в которой она сыграла сильно измотанную женщину, чья жизнь рушится. Этот же логлайн можно было бы описать и в последнем фильме Вайсс, где Хосс воплощает 48-летнюю Изабель, высококлассного берлинского риелтора, которая пытается заботиться о своих стареющих родителях, в то время как ее бездетный брак с французским инженером разваливается. Между тем, ее тянет к Ане (Саския Розендаль), борющейся матери-одиночке из сельской местности Бранденбурга, где отец-архитектор Изабель построил поразительный модернистский дом. Разыгрываясь в нескольких невзаимодополняющих регистрах и обремененная множеством едва намеченных предысторий, «Цикады» скорее сбивают с толку, чем убеждают.

Основная тема фильма — семейные отношения, долг родителей перед детьми и взрослых детей перед родителями, над чем, по-видимому, особенно хочет заставить задуматься публика, сценарист и режиссер Вайс. Она удваивает тему семьи, снимая своих родителей, Рольфа (настоящего архитектора) и Инге (учительницу рисования), на роли отца и матери Изабель. Это отлично работает на уровне исполнения, но, учитывая общую путаницу фильма, заставляет зрителя задуматься, не использует ли Вайс фильм в качестве терапии, чтобы что-то придумать.

С первых минут фильм сопоставляет семейные ситуации Изабель и Ани. Мы видим, как Аня зовет свою своенравную маленькую дочь Грету (в титрах ее зовут просто Грета), которая убежала в лес, в то время как вереница машин сворачивает на подъездную дорогу загородного поместья. В машинах едут Инге, Изабель, польская сиделка ее отца, и Рольф, который пользуется инвалидной коляской после инсульта.

Рольф и Инге больше не могут управлять своим загородным домом. Окна протекают, желоба нуждаются в чистке, насекомые пробираются внутрь, и, что еще хуже, Рольфу трудно содержать сиделку. Изабель выступает за продажу дома, но Рольф упрямо отказывается. Даже будучи значительно уменьшенной фигурой, очевидно, насколько его жена и дочь находятся в плену у него и удовлетворяют все его потребности. На всякий случай, если это не ясно, Вайсе предлагает много странно поставленных диалогов позже в фильме, подтверждающих этот факт.

В отличие от семьи Изабель, Аня с трудом сводит концы с концами. Потеряв работу мытья посуды на промышленной кухне, она берется за другую черную работу в местном боулинге, где ей приходится отбиваться от внимания чудаковатого менеджера Уве (Торстен Мертен). Пока Аня работает, неопрятная Грета бродит без присмотра, следуя за несколькими немного более старшими мальчиками, которые замышляют что-то нехорошее.

Вайс намеренно сохраняет двусмысленность отношений между Изабель и Аней, позволяя им скатываться на территорию психодрамы. Есть ли что-то в нуждающейся Ане и ее оборванном ребенке, на что бесплодная Изабель реагирует? Это что-то сапфическое? Или это что-то более коварное, а-ля «Незнакомцы в поезде» или «Талантливый мистер Рипли», со стороны Ани, которая, как мы видели, лжет? Все эти варианты интригуют, но ни один из них не раскрыт полностью, что делает непрозрачный, открытый финал еще более разочаровывающим.

Между тем, всякий раз, когда на экране появляется нарциссический муж Изабель Филипп (Венсан Макень), фильм переключает регистры с драмы на фарс. От того, как он оставляет Изабель в аэропорту и отправляется в отпуск без нее, до возвращения в их берлинский дом, чтобы величественно заявить: «Наша совместная жизнь — это не то, о чем я мечтал», до прерывания интимного ужина Изабель с Аней, когда он появляется в загородном доме после операции на простате, в комплекте с калоприемником, его игра, кажется, принадлежит совершенно другому фильму. Это особенно странно, когда, распластавшись на диване, с рукой, вытянутой вперед, как будто он хочет, чтобы Аня взяла его за руку, он начинает говорить с ней по-английски, спрашивая: «Тебя она привлекает?» Выражение лица Ани отражает дискомфорт и недоверие, которые испытывают зрители.

Монтаж также создает путаницу. Работая снова с редактором «Прослушивания» Хансйоргом Вайсбрихом, Вайс предпочитает короткие сцены без переходов и с большим количеством многоточий. В одну минуту персонажи находятся в Берлине, в следующую — в сельской местности. Сцены, которые выиграли бы от большего времени на разыгрывание; финальная и еще одна, в которой Грета и плохие парни устраивают беспорядки в загородном доме Изабель, собраны неудовлетворительным образом.

Не имея столько работы, сколько было в «Прослушивании», Хосс все еще можно смотреть в амбивалентной роли блондинки, которую она могла бы играть во сне. Между тем, игра Розендаль страдает от отсутствия четкой сюжетной линии. Как и многое другое в картине, название «Цикады» мало что добавляет к общей драме.