Обзор «Dreams»: хладнокровная Джессика Честейн воссоединяется с режиссером Мишелем Франко для щекотливой моральной драмы

В шокирующей критике неравного соотношения сил между заботящимся о себе филантропом и мексиканской танцовщицей, которую она спонсирует, Честейн берется за роль, на которую отважились бы лишь немногие звезды.

Среди голливудских звезд своего поколения Джессика Честейн была уникально избирательной в отношении персонажей, которых она соглашалась воплощать, что привело к фильмографии, которая расширяет права и возможности женщин (от «Игры Молли» до «Глаз Тэмми Фэй») и сосредотачивается на социальных проблемах («Мисс Слоун», «Женщина идет впереди»). Ее персонажи не всегда хорошие люди, но всегда есть веская причина для того, какие образцы для подражания она готова выпустить в мир.

Это делает невероятно разрушительную силу, которую Честейн изображает в « Мечтах » — которую можно прочитать как неисправимую лицемерку или опасно самообманчивую роковую женщину — резким выбором для звезды, которая так тщательно курирует свою фильмографию. Следует сказать, что это не первый раз, когда Честейн переходит на темную сторону (см. «Прощенный» 2021 года), и это не совсем удивительно, учитывая репутацию сценариста и режиссера Мишеля Франко за его печально известную конфронтационную работу. Опираясь на доверие, установленное во время их сотрудничества 2023 года, «Воспоминания», Честейн и ее режиссер представляют провокационную социальную критику с очень острым жалом в хвосте.

«Dreams» осмеливается поставить под сомнение этику и мотивы либерального активизма, представляя Честейн в роли Дженнифер Маккарти, элитного филантропа из Сан-Франциско, чей фонд искусств спонсирует мексиканских танцоров в их родной стране. Звучит достаточно достойно, не правда ли? Фильм начинается с того, что один из этих вундеркиндов — молодой человек по имени Фернандо (Айзек Эрнандес) — рискует своей жизнью, чтобы пересечь границу. «Dreams» — это как его история, так и история Дженнифер, которая проделывает дыры в смелых обещаниях, которые заставили Фернандо совершить это паломничество. Какое будущее на самом деле ждет его в США?

Его незаконный переход — это удручающий процесс, ужасы которого изображены без комментариев в холодном наблюдательном стиле Франко (он — продукт таких строгих европейских авторов, как Робер Брессон и Михаэль Ханеке, сопротивляющийся прикосновениям — вроде музыкальной партитуры или манипулятивной операторской работы — которые другие могли бы использовать, чтобы вызвать эмоциональный отклик). Нейтральный взгляд режиссера затрудняет понимание того, что делать с этим нелегальным иммигрантом, и почти невозможно для кого-либо догадаться, что он не «плохой hombre», а одаренный танцор балета, если только вы случайно не узнаете исполнителя.

В реальной жизни уроженец Гвадалахары Эрнандес осуществил мечту Фернандо, став первым мексиканским премьером Американского театра балета. Теоретически, что-то подобное может произойти с Фернандо, который находит дорогу в Сан-Франциско, где он проникает в чужой особняк. Утаивая ключевую информацию с самого начала, Франко позволяет предрассудкам зрителей влиять на то, как они интерпретируют его действия: является ли Фернандо тем, кого следует бояться, или потенциальным активом для США, вынужденным входить окольными путями?

Конечно, все сложнее. Особняк принадлежит Дженнифер, которая удивлена, обнаружив Фернандо, спящим голым в ее постели. Вместо того, чтобы выгнать его, она инициирует секс (действие, которое никогда не было простым в фильмах Франко, иногда откровенно жестоким, но здесь, кажется, удовлетворяющим обе стороны). Мало-помалу мы узнаем историю этой пары: роман начался в Мехико, где Дженнифер явно предпочла бы, чтобы он остался. Она держит там место и может летать туда и обратно, когда ей заблагорассудится. Логистика пересечения границы для него сложнее, так как он был задержан и депортирован в Нью-Йорке много лет назад.

Кажется, у нее большая часть власти в этой динамике, но Фернандо уже однажды удивил ее (появившись без предупреждения), и он делает это снова, уходя и пытаясь обосноваться в США без ее поддержки. Когда он исчезает, Дженнифер использует свой, казалось бы, безграничный бюджет, чтобы найти его. Отчасти то, что делает характер Честейн таким извращенным, — это то, как она управляет фондом семьи Маккарти с теми же ресурсами, которые она, предположительно, использовала, чтобы поймать этого молодого человека. Дженнифер настолько хороша в этой рутине, что даже не осознает иронии того, что ее эгоизм развратил ее филантропические усилия. И все же, как известная светская львица, она не осмеливается выносить эти отношения на публику. Это может быть доказательством того, что она знает, что это неуместно.

Хотя в «Dreams» есть неоспоримое романтическое измерение — вспомните, что фильм начинается с того, что Фернандо проезжает более 2000 миль, чтобы воссоединиться с любимой женщиной, — Франко не может беспокоиться о чем-то столь буржуазном. Вместо этого извращенные игры контроля фильма и откровенно наглядные сексуальные сцены просто электризуют (они вполне могут шокировать артхаусную публику), но именно подтекст делает эту трезвомыслящую и сосредоточенную на деталях моральную драму такой убедительной: есть разница в возрасте, разрыв в благосостоянии, соблазн возможностей в США, постоянная угроза ареста и то, как некоторые американцы сексуально экзотизируют иностранцев. Но важнее всего то, что Фернандо удается вернуть себе свободу, демонстрируя свой собственный талант.

Временами драматическое напряжение настолько сильное, что «Dreams» почти могли бы стать триллером. Это касается сцены, где Дженнифер, которая отчаянно искала Фернандо, находит его танцующим за билет перед балетом Сан-Франциско. До этого момента Дженнифер так старалась скрыть свои отношения от отца (Маршалл Белл), что теперь она, должно быть, хитрит. Пытаться не отставать, маневрируя, чтобы получить то, что она хочет — что по сути и есть эти отношения, в Мексике, где папа и ее брат Джейк (Руперт Френд) не могут выдернуть вилку из розетки — все равно что наблюдать за работой шахматного мастера. Когда наступает последний ход, он одновременно совершенно неожиданный и невероятно жестокий. В драматическом плане это также неизбежно: щелчок, который возвращает этих мечтателей к реальности.