Обзор «Девушек на проволоке»: две кузины, воссоединившиеся на китайской съемочной площадке, оказались в ловушке мелодрамы собственного сочинения
Премьера последней картины Вивиан Цюй состоялась на конкурсе в Берлине, а затем в Китае она вышла в прокат в Международный женский день. У нее есть солидный сюжет, но она скатывается к дешевым трюкам и расхожим стереотипам.
Китайская писательница и режиссер Вивиан Цюй, которая высоко взлетела в одной из самых мужских киноиндустрий в мире, продолжает свою нашумевшую драму 2017 года «Ангелы носят белое» почти хорошей картиной «Девушки на проводах». Фильм, посвященный непростому воссоединению двух отчужденных кузенов, которые объединяются, чтобы разорвать порочный круг наркомании и долгов, тянувший их семью ко дну на протяжении десятилетий, представляет собой амбициозное, высокоморальное кино для широкой китайской аудитории, и поэтому кажется справедливым простить фальшивую игру актеров и манипулятивную мелодраму, которую американцы принимают в фильмах Клинта Иствуда и Тайлера Перри.
Есть что-то очаровательно старомодное в том, как Цюй пытается тронуть зрителей, используя флэшбэки к воспоминаниям о милых малышах Фан Ди и Тянь Тянь — которые росли почти как сестры в Чунцине — чтобы гарантировать, что невзгоды, с которыми они сталкиваются во взрослом возрасте, вызывают ожидаемое количество слез. В то же время новизна заключается в том, что действие происходит в современной части в Xiangshan Film City, огромном производственном объекте, где Фан Ди (Вэнь Ци, молодая звезда «Ангелов носят белое») работает каскадершей. Это не только вовлекает зрителей в процесс создания фильма, но и придает истории остроумное закулисное ощущение, а-ля «День за ночь», поскольку обучение Фан Ди боевикам готовит ее к «игре» в реальном триллере.
Фильм на самом деле начинается с Тянь Тянь (Лю Хаоцунь), которую держали в плену, избивали и вводили ей героин по причинам, которые не будут раскрыты до гораздо более позднего фильма. Несчастная совершает захватывающий побег, убивая своего похитителя в процессе. (Если так обошлись с Тянь Тянь за ее прошлые «преступления», то мы не хотим видеть, что сделают с ней гангстеры, если поймают ее снова.) Хотя она не видела свою кузину почти пять лет, Тянь Тянь обращается к ней сейчас, надеясь, что Фан Ди сможет помочь разобраться с ее проблемами — не осознавая, что она подвергает свою суррогатную сестру значительному риску в процессе.
Фан Ди всю свою профессиональную карьеру посвятила выплате семейных долгов, как ее матери-работницы фабрики (Пэн Цзин), так и отца-наркомана Тянь Тянь (Чжоу Ю) в Чунцине, городе подражательной моды и первоклассного хот-пота. То, чего хочет любой зритель для этих молодых женщин, — это увидеть их освобожденными от финансового бремени своих родителей, но кузены прокляты, убирая беспорядок предыдущего поколения. Только тогда они смогут заняться своими собственными.
Проблемы Тянь Тянь впервые размываются искусственностью фабрики грез, когда она приезжает на окраину Киногорода, вся в собственной крови, и статист фильма «Уся» спрашивает: «Ты сама себе нанесла макияж?» Благодаря хитрому повороту событий, который не придумал бы ни один мужчина-сценарист, Тянь Тянь находит свою кузину (которая заказывает коробку тампонов с доставкой на съемочную площадку) и наблюдает, как Фан Ди вмешивается, чтобы выполнить трюк из боевых искусств, который не под силу ненадежному дублеру-мужчине: в дубле за дублем ее погружают в ледяную воду, а затем проносят по воздуху на тросах.
Фан Ди сильно ушиблена на работе, но скрывает свои травмы, чтобы ее не уволили или не посчитали «трудной» — такая деталь, которая признает, насколько опасна ее работа на самом деле (но заставляет решение Цюй снимать кульминационную сцену на замерзшем пляже казаться довольно извращенным). Когда Тянь Тянь делает шаг вперед, Фан Ди, по понятным причинам, настороженно смотрит на нее, снимая наличные в банкомате, который тут же выхватывают коллекторы. Деньги — постоянный источник стресса в фильме — реквизит, который бросают в лицо пиявке вроде отца Тянь Тянь, при этом выкрикивая что-то вроде: «Бери то, что любишь!»
Странность сценария Ку в том, что ее история сильная, держится на двух убедительных персонажах и происходит в вызывающих воспоминания местах, но большинство сцен написаны прямолинейно. Ее диалоги настолько тяжеловесны, что удивительно, как актеры могут их выдержать. «Мой отец — мусор. Я тоже», — говорит Тянь Тянь своей кузине в реплике, призванной вызвать сочувствие, хотя закатывание глаз кажется более вероятным.
В другой сцене Тянь Тянь топчется у съемочной площадки, пока Фан Ди устраивает драматическое прослушивание на банальную телевизионную роль, выкрикивая клише о том, как она пожертвовала свой собственный костный мозг, чтобы спасти свою семью. Когда коллега говорит ей, что ее игра была почти «слишком хороша», он подчеркивает, что сцена, очевидно, затронула что-то личное из ее прошлого. Не обманывайтесь. Ни одна из актерских работ в « Girls on Wire » не слишком хороша (а в одной очень забавной сцене, когда трех гангстеров, бродящих по Film City, набирают в качестве статистов, плохая игра вызывает большой смех). Тем не менее, она делает свое дело, продвигая мелодраму вперед.
Когда Ку действительно хочет вызвать наши эмоции, она вспоминает кузин в детстве. В конце концов, кто может устоять перед трагедией ребенка, вынужденного терпеть то, что сделала юная Тянь Тянь? Ее жизнь была разрушена еще до того, как у нее появился шанс, из-за зависимости и схем ее отца. Это образные провода, которые держат ее внизу, в то время как невидимые кабели поднимают ее кузину два десятилетия спустя. На китайском языке название фильма означает «Девочки, которые хотят летать». Их жизни тяжелы, но, возможно, Ку может освободить их с помощью магии кино.