Обзор «Горячего молока»: за туманной тайной скрывается более глубокая травма в психодраме Ребекки Ленкевич о взаимоотношениях матери и дочери

Без голоса рассказчика, направляющего события, эта солнечная адаптация романа Деборы Леви не в состоянии четко выразить, что расстраивает ее юную главную героиню, которой поручено сопровождать свою маму в Испанию.

В страстной и слегка возбуждающей игре разума “Горячее молоко” что-то не так с ногами Роуз. Пожилая мать-одиночка, которую с раздражением и горечью сыграла ирландская актриса Фиона Шоу, последние несколько лет была парализована болезнью, которую никто не может диагностировать. Она обращалась к нескольким врачам, которые, по ее мнению, скорее всего, это психосоматика, что-то связанное с отдаленной травмой, с которой она отказывается сталкиваться лицом к лицу. Фильм, снятый режиссером Ребеккой Ленкевич по мотивам романа Деборы Леви, похоже, не столько заинтересован в поиске лекарства от болезни Роуз, сколько в предотвращении ее распространения.

Как и в книге (но без ее непринужденного стиля “потока сознания”), «Горячее молоко» рассказано с точки зрения дочери Роуз, послушной и красивой девушки середины 20-х годов Софии (Эмма Макки), которая отложила изучение антропологии, чтобы сопровождать свою мать в Испанию, где целитель по имени Гомес (Винсент Перес) пробует более целостный подход. Эту поездку трудно назвать отпуском, хотя София использует их коттедж у моря по максимуму, чтобы плавать (среди ядовитых медуз) и исследовать окрестности (вместе со столь же эфемерной и не менее опасной Ингрид, которую соблазнительно сыграла Вики Крипс).

Тем не менее, именно ее мать, зависящая от инвалидной коляски, доминирует в ее днях, царапая ее, как крупный песок, попавший в ее купальник. Когда она не просит Софию организовать ту или иную экскурсию, пожилая женщина — которую Шоу изображает как человеческую горгулью, хмурящуюся сквозь свои страдания — жалуется на насекомых, жару и предполагаемое отсутствие амбиций у своей дочери. Она отвергает Софию как «постоянную ученицу», не осознавая, что эта самонавязанная созависимость — ее собственное творение. Неудивительно, что молодая женщина полна негодования. Мы тоже это чувствуем.

«Горячее молоко» — один из тех фильмов, который ощущается как мучительный крик, затаившийся глубоко внутри и ждущий, чтобы вырваться на свободу. Фильм передает не только силу, которая калечит Роуз, но и нуждающееся, удушающее влияние, которое она оказывает на Софию. Для начинающего режиссера Ленкевич (которая была соавтором «Иды» и «Она сказала», а теперь дебютирует за камерой) эта сложная динамика матери и дочери служит центром тяжести фильма. Однако для зрителей это разрушительная магнитная сила, которая уводит Софию от всего, чем она должна заниматься в Испании, доминируя даже во время побочной поездки в Грецию, где ее отчужденный отец (Вангелис Мурикис) предлагает обескураживающие идеи.

У Макки, играющей молодую женщину, острый, преждевременно строгий профиль, как у молодой Умы Турман или наследницы кинозвезды Кьяры Мастроянни, которая унаследовала острые скулы своего отца и широкие, кукольные глаза своей матери (Катрин Денев). В принципе, это лицо достаточно загадочно, чтобы выдержать фильм, и все же, сама героиня нарисована слишком тонко, чтобы выдержать короткое 93-минутное время показа, в основном потому, что Ленкевич не может объяснить, чего хочет этот персонаж.

Независимость от ее хронически несчастной матери? Является ли эротическая динамика между ней и Ингрид — источником небольшого удовольствия и большой ревности — подлинным желанием или просто другой женщиной, на которой она может зациклиться и исцелиться? Фильм нигде не раскрывает явно причину паралича Роуз, хотя диагностирует эквивалентную блокаду у Ингрид, которая не может простить себе детскую трагедию. (Крипс запечатлевает освобожденную сторону Ингрид, которая более интересна, прежде чем признаться в том, что ее беспокоит.)

София пишет свою антропологическую диссертацию о Маргарет Мид, чье наблюдение о том, что человеческая природа гибка, но также и эластична, могло бы стать тезисом фильма, хотя было бы более уместно (но, возможно, слишком очевидно), если бы она изучала психологию. Для некоторых двусмысленности «Hot Milk» наверняка оставят место для идентификации и персонализации опыта Софии, хотя они, похоже, гораздо более склонны расстраивать.

Фильм разворачивается в мечтательном, пограничном месте личной эволюции Софии, но в нем отсутствует ощутимое чувство опосредованного переживания этого самим — позор, поскольку это великолепное место для такого интенсивного самоисцеления. То, как был смонтирован «Hot Milk» (редактором «Love Lies Bleeding» Марком Таунсом), почти невозможно отследить, сколько времени прошло между сценами. Между тем, мало что чувствуется, что жизни персонажей продолжаются, когда они находятся за кадром… и почти нет возможности окончательно сказать, что происходит после поразительной последней сцены, когда фильм резко переходит в черный цвет.

Оглядываясь назад на эту сцену, с ее шокирующей ценностью, подобной «Что случилось с Бэби Джейн?», справедливо заключить, что «Горячее молоко» было исследованием разрыва определенных циклов и отказа поддаваться травме. Леви и Ленкевич проповедуют подход к ужесточению, который бросает вызов тому, где, по-видимому, находится молодое поколение в данный момент: принятие жертвенности и плачущая хрупкость. Потакая праздности Софии большую часть своего времени, фильм внезапно поддерживает ее новообретенное чувство независимости. Какова бы ни была судьба ее матери, София должна научиться стоять на собственных двух ногах.