Обзор «Поздней смены»: работа медсестры никогда не заканчивается в остросюжетной ночной драме

Звезда фильма «Учительская» Леони Бенеш играет перегруженную работой, недооцененную сотрудницу сферы здравоохранения, которая сталкивается с большими и малыми кризисами в знакомом, но захватывающем фильме Петры Вольпе.

На предплечье старательной больничной медсестры Флории есть тонкая волнистая татуировка, всегда заметная из-под коротких рукавов ее королевского синего халата, но ее трудно разглядеть, так как ее руки постоянно в движении, упрямо заняты. Иногда, следуя за ней по изнурительным ночным обходам, которые составляют « Позднюю смену », мы мельком видим татуировку и задаемся вопросом, что это, что это значит, что это говорит о жизни этой женщины за пределами долгих часов заботы о незнакомцах. Возможно, даже Флория, мутная после часов на ногах, иногда замечает ее и вспоминает, кто она такая. Темповая , чуткая драма Петры Вольпе на рабочем месте, по-видимому, показывает нам только профессиональную личность ее главной героини, хотя иногда она трескается и распадается, чтобы показать человека, который сам нуждается в некоторой заботе.

Флорию играет Леони Бенеш , немецкая актриса с ясным, прямым взглядом и прямой, напряженной осанкой, которая недавно сыграла роль воспитательницы в «The Teachers’ Lounge» и хладнокровной переводчицы в «September 5». Ее появление в «Late Shift» говорит о том, что она стала популярной актрисой для ролей, в которых бурлящий человеческий беспорядок противопоставляется видимости энергичных профессиональных способностей. Сценарий Вольпе, как и любой больничный пол, полон различных разрозненных повествовательных вопросов буквальной жизни и смерти, но именно присутствие Бенеш придает фильму большую часть его напряжения, поскольку мы задаемся вопросом, в какой момент хрупкая эффективность ее персонажа рухнет. Эта захватывающая, доступная и легко продаваемая швейцарско-немецкая продукция также должна выиграть в коммерческом плане от растущего авторитета звезды после ее гала-премьеры на Берлинале.

Структурно и тематически здесь нет ничего, что могло бы удивить зрителей, знакомых с классическим форматом больничной драмы, но четкое, стремительное исполнение делает его все равно эффективным. С его многочисленными переплетенными сюжетными линиями и хронологией одной ночи, «Поздняя смена» могла бы с легкостью стать расширенным пилотом для европейского спина «Скорой помощи», достаточно захватывающим и эмоциональным, чтобы вы настроились на еще один эпизод. Для Вольпе, швейцарско-итальянского режиссера, до сих пор наиболее известного по позитивной феминистской комедии 2017 года «Божественный порядок», это, возможно, самый блестящий пример ее мейнстримовой, но ориентированной на персонажей чувствительности повествования — и надежная визитная карточка для проектов более отдаленных, если она почувствует такое желание.

Начальный кадр фильма остроумен и неожиданн: вешалки с одинаковыми халатами врачей и медсестер, которые неуклонно проходят через процесс промышленной стирки, намекая на дальнейшие слои изнурительного человеческого труда, который поддерживает работу системы общественного здравоохранения. В стерильной раздевалке Флория надевает один из таких предметов одежды, готовясь к смене в хирургическом отделении крупной больницы Цюриха, обмениваясь светскими разговорами с коллегой и надевая пару кроссовок, которые — внимание, спойлер — будут выглядеть чертовски изношенными через 12 часов. Поздняя смена и в лучшем случае напряженная, а нехватка персонала — это состояние по умолчанию. Сегодня вечером ключевой коллега отсутствует, и работа, стоящая перед Флорией, превращается из сложной в невыполнимую.

Среди 26 пациентов, которым требуется ее внимание, — г-н Леу (Урс Билер), пожилой мужчина, с нетерпением ожидающий диагноза рака от врача, который слишком занят, чтобы зайти к нему; г-жа Билгин (Ева Фредхольм), неизлечимо больная женщина, чьи три капризных взрослых сына — еще большее бремя для Флории; г-жа Морина (Лале Явас), молодая мать, больная раком, размышляющая о том, продолжать ли лечение или нет; г-н Сонг (Джеремиа Чанг), чью особенно сильную аллергию на лекарства легко упустить из виду в спешке; и г-н Северин (Юрг Плюсс), богатый, надменный частный пациент, который считает, что он платит за свои заказы на травяной чай, чтобы быть главным приоритетом для персонала. В довершение всего, Флории поручено присматривать за нервной, склонной к ошибкам студенткой-медсестрой Амели (Сельма) — страсти накаляются, когда драгоценное время истекает.

Как и в случае с его быстрой, гибкой нарезкой «5 сентября» в прошлом году, монтажер Хансйорг Вайсбрих держит все эти нити (и еще несколько) на плаву и в контакте друг с другом, поскольку ритм фильма передает захватывающий дух, многозадачный импульс высокострессовой, высокорисковой рабочей среды. Высокие эмоции также подаются короткими дозами, редко давая время для того, чтобы вещи стали сентиментальными, хотя сценарий ошибается на этом фронте здесь и там — в то время как заметное, кульминационное использование трека ANOHNI «Hope There’s Someone» в саундтреке слишком прямолинейно и буквально наполовину. Действительно, оригинальное немецкое название фильма («Heldin», что переводится как «героиня») кажется излишним — рассказывая нам о том, что уже ярко показано. В своем спокойном, динамичном отслеживании деятельности отделения «Поздняя смена» вполне достаточно подчеркивает монументальную сложность и ценность работы Флории и тысяч таких, как она.