Обзор «Маленьких проблемных девчонок»: хитрый, чувственный дебют раскрывает плотские побуждения, скрывающиеся за чопорным фасадом хористки

Фильм-открытие первого конкурса «Перспективы» в Берлине — многообещающий дебютный полнометражный фильм отмеченного наградами словенского режиссера короткометражных фильмов Уршки Джукича.

Песня Sonic Youth, давшая название фильму « Little Trouble Girls », звучит в финальных титрах, ее англоязычный текст аккуратно передает суетливые разочарования, разыгрывающиеся в дебютном фильме Уршки Джукич : «Если ты хочешь, чтобы я/Я буду той/Кто всегда хорош/И ты тоже меня полюбишь/Но ты никогда не узнаешь/Что я чувствую внутри/Что я на самом деле плохая». Возможно, слишком аккуратно, поскольку все остальное в этом хитром, чувственном взрослении так пьяняще и дразняще намекает, поскольку фильм остро вызывает тот подростковый возраст, когда мирские знания взрослых находятся прямо на виду и просто вне досягаемости. Повествуя о застенчивой 16-летней девушке, отправляющейся в поездку с женским хором, которая обнажает как ее сексуальную наивность, так и ее глубокие, незрелые желания, этот фильм является ярким заявлением о намерениях словенского сценариста и режиссера. Здесь есть воздушная утонченность, которая наводит на сравнения с ранней Селин Скьяммой, но со своей собственной грубой, беспокойной остротой.

Премьера в качестве фильма-открытия в новом конкурсе Берлинале для первых полнометражных фильмов Perspectives — положив начало тому, что, несомненно, станет насыщенным международным фестивальным пробегом — «Маленькие проблемные девчонки» развивают откровенную женскую точку зрения и нестандартный юмор, представленные в короткометражных работах Джукич, в частности, в ее названии 2021 года «Сексуальная жизнь бабушки», которое получило как премию «Сезар», так и Европейскую кинопремию. Ничто в этой тихой теплице юношеских желаний, напряженности подлых девчонок и нависшей католической вины не может считаться особенно новой территорией, но мечтательная, но неуклюжая похотливость фильма и честно юная точка зрения все равно кажутся свежими. Артхаусный прокат манит, но можно надеяться, что фильм найдет отклик у молодых зрительниц, которые могут просто посмотреть его и почувствовать себя необычно понятыми.

С ее нервным, широко открытым взглядом и гардеробом, который читается немного моложе, чем у многих ее сверстников, Люсия (прекрасно сыгранная новичком Ярой Софией Остан) проецирует мгновенную уязвимость, которая вызывает защитные инстинкты у одних и агрессивные у других. Или и то, и другое, в случае Аны-Марии (Мина Швайгер), популярной, немного старшей девочки в строгой католической школе Люсии, которая излучает кошачье кокетство со всеми и вся, которое можно скопировать, но не совсем научить. Обе девочки являются членами школьного хора, традиционного учреждения, контролируемого с брезгливой строгостью дирижером Бояном (Саша Табакович), чей предпочтительный репертуар пыльных гимнов и местных народных песен придает девочкам коллективный вид воздушной чистоты во время пения. Когда одежды хористок сбрасываются, само собой разумеется, это другая история.

«Маленькие проблемные девчонки» — это не фильм сенсационных провокаций или садистских наказаний: хотя его перспектива в основном совпадает с напряженной, девственной неуверенностью Люсии, Джукич и Мария Бор сохраняют некоторую симпатию к озорным манипуляциям Аны-Марии, которые говорят об их собственной невинности и дрожащей подростковой тревожности. Оба молодых актера великолепны, каждый зигзагом движется по этой тонкой грани между незрелым позированием и реальной, волнующей самореализацией, вызывая тот переходный этап, через который такие девушки, как они, часто могут казаться по крайней мере трехлетними одновременно. Сценарий искрится головокружительными разговорными ритмами и дикими шутками поколения, находящегося под пристальным вниманием, но иногда удивляет серьезным, задумчивым отступлением: фильм серьезно, даже философски, рассматривает борьбу Люсии за примирение ее зарождающегося либидо с католической верой, которую она до сих пор более или менее принимала как данность.

Соответственно, кинопроизводство гибкое и легкое в прикосновении, создавая атмосферу, полную летних возможностей. Наиболее впечатляющим является резко субъективный звуковой дизайн Юлия Зорника, который выборочно усиливает дыхание, жевание или другие мисофонические триггеры, чтобы погрузить нас в неспокойное состояние Люсии, и потрескивающий монтаж Владо Годжуна, который также настроен на ее гротескное состояние ума. Когда плотские мысли нахлынут или переполнят ее, они вызовут быстрые покадровые монтажи цветущих цветов — клишированный образ сексуального осознания, можно подумать, но полностью соответствующий ограниченному опыту персонажа в мире. «Маленькие проблемные девчонки» ловко возвращает нас к переломному моменту развития, когда все новое, заманчивое и пугающее для его юной главной героини, и мы затаили дыхание вместе с ней.