Обзор «Дитя матери»: параноидальный послеродовой триллер, который почти сработал

Если бы не несколько непродуманных решений в конце, мрачная комедия Джоанны Модер о материнстве была бы идеальным жанровым триллером.

Последняя работа Джоанны Модер — захватывающая, параноидальная, мрачно-комедийная «Mother’s Baby» — создана с мастерским контролем тональности большую часть своего времени. Она мучительно близка к тому, чтобы приземлиться, и ее останавливают только в последние минуты несколько решений, которые лишают ее важнейшей силы: способности существовать в леденящей неизвестности послеродовой депрессии.

В отчаянных попытках завести ребенка дирижер оркестра средних лет Джулия (Мари Лойенбергер) и ее муж Георг (Ханс Лёв) оказываются у дверей модного специалиста по фертильности, загадочного доктора Вильфорта (Клас Банг). Доктор хвастается высоким уровнем успеха своих передовых методов, и все кажется хорошо, как только Джулия беременеет — то есть до того дня, когда она рожает в его частной клинике. Что-то кажется неладным, когда ее новорожденного сына увозят на экстренное лечение, прежде чем она успевает его подержать, но возвращают на следующий день без каких-либо осложнений.

Каждый разговор наполнен обменами репликами и наблюдениями, которые только Джулия, кажется, считает странными. Все эти нарастающие знаки указывают на неизбежность в сознании Джулии: что ребенок, которого она так старается кормить грудью, которого она отказывается называть и с которым у нее возникают трудности, не ее собственный. Пока Герлинда (Джулия Франц Рихтер), акушерка, назначенная им клиникой, делает слишком фамильярные визиты на дом, Георг, кажется, не становится умнее, что создает напряжение в их браке и вызывает зуд в глубине сознания Джулии. Эти факторы практически изолируют ее, когда она проводит сравнения между странным поведением ее странно улыбающегося, удивительно спокойного новорожденного и ухмыляющимися аксолотлями, которых она замечает в учреждении Вилфорта. Может ли быть какая-то связь?

Фильм с более очевидным уклоном в жанр ужасов мог бы дать ответы, затащив своего главного героя в кроличью нору онлайн-исследований, но «Mother’s Baby» — это работа жеста и внушения. Он проводит свои странные идеи через странные происшествия и сюрреалистические обмены со второстепенными персонажами, которые выходят из кадра (и из истории в целом), выполнив свое предназначение, но его многочисленные возможности закреплены замечательно размеренной игрой Лойенбергер. Актриса сохраняет неустойчивое и хрупкое равновесие, даже в нелепые моменты, когда Модер сталкивает Джулию лицом к лицу (в иронично забавных двух планах) с невинным младенцем, само присутствие которого, кажется, мучает ее.

Фильм порой невероятно смешной, даже когда он управляет материалом, который превращает некоторые из самых тревожных бед раннего материнства в едкую кинематографическую пищу. Помещая в перекрестье своего прицела что-то столь же эфирное и не поддающееся исчислению, как материнская мгновенная, заботливая любовь, и практически удаляя ее из ДНК Джулии, «Mother’s Baby» предлагает напряжение, сжимающее ягодицы, чем дальше он погружается в жанровую территорию, в то же время удерживая удовлетворение (и освобождение) от полного размаха как можно дольше. Безусловно, помогает то, что Бэнг практически передает свою роль графа Дракулы Netflix, привнося едва заметную зловещую полосу под каждый разговор, никогда не раскрывая своей карты.

Однако фильм дает сбои в кульминационной схватке за ответы — даже абстрактные. Фильм наиболее зловещ, когда его возможные результаты маячат вдалеке, через локации, изобилующие зловещими, похожими на когти навесами, и через моменты драмы, которые заставляют Джулию и зрителей подвергать сомнению все, что они видят. Однако к концу «Mother’s Baby» принимает странное решение переключить свой основной способ выражения на что-то гораздо более определенное и буквальное (или, по крайней мере, буквальное), хотя на бумаге нельзя обоснованно заключить, что он изображает либо полную картину реальности, либо полный и окончательный разрыв с ней.

В любом случае, то, что обе эти возможности внезапно существуют на экране, раздваивает историю между двумя одинаково дидактическими возможностями, когда ее сильные стороны заключаются в сохраняющейся неопределенности. Пожертвовать этим ощущением в пользу чего-то известного — значит лишить историю самого ужасающего катарсиса. С другой стороны, то, что так много фильма работает до этого момента, является чудесным подвигом, который — наряду с премьерой на фестивале Sundance и другим конкурсным названием в Берлине «Если бы у меня были ноги, я бы тебя пнула» — сигнализирует об интригующей эволюции ужаса беременности и материнства в сторону чего-то более навязчиво внутреннего и психологического, и в процессе этого дико развлекательного.