Милый пушистый герой “Паддингтона в Перу” так любит бутерброды с мармеладом, что носит один из них под шляпой. Носить сэндвич с мармеладом под шляпой для Паддингтона настолько привычно, что в этом фильме он совершенно забывает о том, что у него там есть бутерброд, пока ему не понадобится сэндвич с мармеладом, чтобы выбраться из… о, мой дорогой читатель, я должен сказать “с джемом”, у меня нет другого выбора. Именно так и поступила бы история о Паддингтоне. И, кроме того, “Паддингтон в Перу” — это бутерброд с мармеладом из фильма.
Первые два фильма из этой серии, “Паддингтон” и “Паддингтон 2”, были сняты режиссером Полом Кингом, который разработал шаблон, который его сменщик — режиссер музыкальных клипов Дугал Уилсон — использует в своем дебютном полнометражном фильме, с уникальными изменениями, которые придают фильму свою приятную необычную индивидуальность. Как и в двух других записях, тон и темп задавали аниматоры, сыгравшие Паддингтона, и вокал вернувшегося актера Бена Уишоу. Мишка с тихим голосом в ковшовой шляпе с красными пятнами вежлив, добродушен, немного прямолинеен, но способен на внезапные и неожиданные приступы сумасбродства, отличный друг и невероятно преданный своему делу, как только он решит что-то сделать.
В этом приключении Паддингтон отправляется в Перу, где надеется найти свою любимую тетю Люси (озвучивает Имельда Стонтон). Люси жила в приюте для медведей-пенсионеров, когда начала вести себя странно. Письмо из приюта встревожило Паддингтона, и он решил навестить ее. Приемная семья Паддингтона Брауны (Генри в исполнении Хью Бонневилля; Мэри в исполнении Эмили Мортимер, заменившая Салли Хокинс в этой роли; Джуди в исполнении Мадлен Харрис и Джонатан в исполнении Сэмюэля Джослина) сопровождают его в знак солидарности.
Когда они прибывают в Приют для медведей—пенсионеров, построенный на месте бывшей миссии и возглавляемый преподобной матерью (Оливия Колман), которая сочиняет и исполняет песню, посвященную приезду Браунов, а также небольшую дань уважения “Звукам музыки”, они обнаруживают, что тетя Люси исчезла, оставив только очки и браслет. Случайно найденная в комнате Люси карта указывает группе на достопримечательность под названием Руми—рок, а оттуда — по крайней мере, они на это надеются — к Эльдорадо, легендарному, возможно, несуществующему затерянному золотому городу, унесшему жизни многих исследователей.
Эта постановка, конечно же, является кладезем классических фильмов о джунглях, и “Паддингтон в Перу” справляется со многими (в основном тонкими) из них, включая “Агирре, Гнев Божий” и “Затерянный город Z”. Самый известный из них — “Африканская королева” Джона Хьюстона, в котором миссионерка-методистка Кэтрин Хепберн Роуз Сэйер нанимает капитана парохода Хамфри Богарта Чарли Оллната, чтобы тот помог ей взорвать немецкую подводную лодку. Центральное место в фильме Хьюстона занимает серия спусков по опасным порогам, и в “Паддингтоне в Перу” есть своя версия этого. В нем также есть свой собственный ответ Оллнату, потному, чрезмерно бестолковому капитану лодки по имени Хантер Кэбот (Антонио Бандерас, именно тот парень, которого вы хотели бы видеть на этой роли), который путешествует по Амазонке со своей отважной дочерью-подростком Джиной (Карла Тус) и может проследить свою родословную через несколько поколений охотников за сокровищами мужчины и женщины (и всех их играет Бандерас!), включая конкистадора, который материализуется за спиной Кэбота, чтобы дать ему совет, хочет он того или нет.
Но “Паддингтон в Перу” приятен главным образом своей атмосферой простого времяпрепровождения с друзьями, которую он передает со спокойным изяществом (хотя, если судить по финальным титрам, это потребовало многолетнего труда сотен художников по визуальным эффектам и аниматоров, а также живых выступлений).- съемочные группы, снимающие “фоновые снимки” за их мастерство в Перу и Колумбии). Требуется особая целеустремленность, чтобы сделать грандиозный подарок в виде восхитительного маленького десерта, политого медом. В этом фильме все получилось. Это не что иное, как сентиментальная комедия-фарс, и она сразу же попадает в эту зону и остается там навсегда.
Все исполнители находятся в ударе, хотя можно было бы пожелать, чтобы Джуди, Джонатану и Джине было предоставлено больше возможностей для этого. (История любви подающего надежды молодого человека между Джонатаном и Джиной могла бы показаться очевидным способом связать воедино некоторые сюжетные ходы, но в фильме это не делается.) Бонневилль и Мортимер обладают “прямолинейными, поджатыми губами, но, по сути, добродушными британскими манерами”, которые сводятся к науке. Голос Мортимера, рассказчика из сборника рассказов, сглаживает некоторые острые углы, а Бонневилль получает восхитительную шутку, рассказывающую о страхе Генри перед особой породой гигантских тропических пауков, которым, конечно же, суждено появиться в самый неподходящий момент.
Освобожденные от необходимости давать зрителям больше того, что, как они уже знают, они хотят, Колман и Бандерас демонстрируют великолепные выступления с большой буквы — ослепительные улыбки, нервирующий смех, неистовую энергию, — которые парадоксальным образом умудряются казаться сдержанными и точными. Каждая оплошность и двойной прием точно выверены. Сцена, в которой предок конкистадоров появляется на картине маслом и заводит с Кэботом вкрадчивый, но забавно непринужденный разговор, должна получить что-то вроде специального «Оскара».; если выступление Джима Керри в роли самого себя в последнем фильме “Ежик Соник” — это 40-метровая фреска шириной, на которой изображен один человек с несколькими персонажами, то выступления Бандераса в роли нескольких поколений охотников за золотом — это художественная галерея, полная небольших, но изысканно проработанных эскизов. Работа Колман — это своеобразное маленькое чудо. Ее сверкающие глаза и жемчужная улыбка граничат с маниакальностью с первого момента, как она появляется на экране. Она настолько полна жизнерадостного энтузиазма, что становится символом своего характера, аватаром, олицетворяющим идею радости. Когда она танцует, кажется, что ею завладел смайлик-эмодзи.
Это веселый фильм, который продолжает миссию сериала — обеспечить один вид развлечения для детей и другой — для взрослых. Как и его уважаемые предшественники в этом направлении, включая Looney Tunes и предыдущие сезоны “Симпсонов”, он верит в свои просоциальные идеи: семья, которую вы ищете, так же ценна, как и семья, в которой вы родились; быть порядочным — это само по себе награда; прислушивайтесь к тихому голосу внутри вас, который говорит не доверять определенным людям и т.д. — даже если это высмеивает прямолинейность их действий. Паддингтон — идеальный герой для такого рода развлечений. Он медведь и человек, похожий на ребенка, но не инфантильный, и по-своему мудрый.