Обзор «Округления»: скромный триллер, создающий атмосферную, но запутанную интригу в сельской больнице

Сорежиссер «Призрачного света» Алекс Томпсон скорее вызывает мурашки, чем слезы в этой перегруженной истории о медицинском ординаторе, который, возможно, имеет дело с находящимся в опасности пациентом — или просто со своими собственными параноидальными бредом.

Когда-то считавшийся самым позорным из экранных жанров, ужасы стали настолько распространенными и популярными, что теперь не редкость увидеть фильм, представляющий себя таковым просто ради коммерческой страховки. Похоже, это относится к « Rounding », хорошо сыгранному и атмосферному психологическому триллеру с Намиром Смоллвудом в роли медицинского ординатора, который распутывается в своем новом больничном размещении. В нем столько всего происходит, что втискивание элементов ужасов — включая возможного монстра — кажется неуместным в сложном повествовании, и без того пережатом до полутора часов. 

Второй фильм Алекса Томпсона был фактически снят до нашумевшего прошлогоднего «Ghostlight», хотя он выйдет только после премьеры на фестивале Tribeca в 2022 году. Doppelganger выходит в кинотеатрах США и на платформах по запросу с 14 февраля.

Работая здесь без своего обычного партнера по режиссуре и сценаристу Келли О’Салливан (хотя она играет второстепенную роль), Томпсон с самого начала создает неотразимо зловещее настроение. Доктор Джеймс Хейман из «Смолвуда» — очень серьезный недавний выпускник медицинской школы, которого коллеги в крупном городском учреждении считают «блестящим». Привязываясь к неизлечимо больной пожилой пациентке, он соглашается гуманно положить конец ее боли, но страдает от нервного срыва, когда она паникует и меняет свое решение, но слишком поздно. Два месяца спустя он остается нервным, но настаивает на новом назначении, а не на дополнительном времени для восстановления сил.

Это приводит его в Гринвилл, крупное, но менее нагруженное медицинское учреждение в заснеженной глуши Среднего Запада. Руководитель доктор Харрисон (Майкл Поттс) признает его способности, но также замечает, что Джеймс — возможно, все еще полупарализованный травмой — имеет ужасно жесткую манеру поведения у постели больного, которая не обеспечивает никакого комфорта, когда он должен сообщить мрачные диагностические новости. В результате ему приказывают посещать курсы актерского мастерства, где студентов инструктируют, как смягчать взаимодействие с по-разному разгневанными, напуганными или сбитыми с толку пациентами. Он горько возмущается этим заданием, считая, что оно крадет драгоценное время у его настоящей работы. 

Но приоритеты Джеймса вскоре искажаются сами по себе, поскольку он становится одержимым случаем Хелен Адсо (Сидни Фланиган из «Never Rarely Sometimes Always»). Она молодая местная жительница, которая продолжает проходить суровые процедуры из-за дыхательной недостаточности, но результаты ее анализов, похоже, совсем не подтверждают такие действия. Он начинает подозревать, что ее воинственно опекающая мать (Ребекка Спенс) организует эти медицинские кризисы по каким-то извращенным психологическим или финансовым причинам. Но начальство отмахивается от этих опасений. Поэтому Джеймс начинает тайком шпионить за Адсо и играть в детектива не слишком тонким образом. Не помогают скрытности и растущие доказательства его собственного пренебрежительного отношения к себе: истощение, панические атаки, провалы в памяти, хромота из-за травм, полученных во время бега трусцой, в конечном итоге слуховые и визуальные галлюцинации. 

Все это достаточно умело передано режиссером. Но его сценарий (написанный совместно с братом Кристофером Томпсоном) напичкан слишком большим количеством ложных следов и логических пробелов, чтобы история могла выдержать. В то время как Смолвуд живо передает сложную, даже измученную личность, мы могли бы использовать более объяснительную предысторию для Джеймса — периодические телефонные звонки его матери настолько странно перегружены, что мы начинаем сомневаться, разговаривает ли он вообще с живым человеком. 

Неустойчивое, иррациональное поведение персонажа обостряется настолько, что становится непонятным, почему коллеги по работе не заставляют его уйти в обязательный отпуск. Его психологические проблемы настолько обострены, но при этом неясны, что это выглядит как чистое концептуальное излишество, когда он впервые слышит, а затем, наконец, «видит» жуткое существо id (созданное Беном Гойером). Разум Джеймса — достаточно страшное место; «Округлению» не нужно приплетать какую-то волосатую замену «Чужого».

Можно предположить, что создатели фильма стремились к чему-то вроде оригинальной «Лестницы Иакова», в которой растущий стресс нестабильного главного героя материализуется в его восприятии внешнего мира. Но эти элементы не разработаны с достаточной тщательностью, и, несмотря на это, напряжение по поводу того, что происходит или не происходит с Хелен, представляет больший интерес. Сценаристы нагнетают больше потенциальных осложнений, чем тратят времени на осмысленное исследование или удовлетворительное разрешение.

Результат хорошо проигрывается от момента к моменту, чему немало способствовала мрачно-красивая кинематография Нейта Хертселлера, а также разнообразная, выразительная оригинальная музыка от Мэйси Стюарт и Куинн Цан. Но его беспорядок тем в конечном итоге кажется поспешным, рассеивающимся в кульминационном повороте и затухании жизни, которые кажутся меньше, чем заслуживает нарастание. В то время как многие фильмы в наши дни кажутся слишком растянутыми, чтобы поддерживать свои немногие реальные идеи, «Округление» в конце концов оказывается проектом, который должен был сбросить некоторые излишние идеи, чтобы лучше сосредоточиться на нескольких. Либо это, либо компактный темп должен был быть ослаблен, чтобы дать им всем больше передышки.