Обзор «Салли»: спутник жизни астронавта Салли Райд делится личной сагой публичной иконы
Космос был одной из самых больших страстей Салли Райд. Документальный фильм National Geographic, снятый Кристиной Костантини, знакомит с другой.
Во время одного из бесчисленных, часто туповатых интервью, которые Салли Райд дала о своей роли пионера в космической программе США, она учит репортера, как к ней обращаться. «Доктор Райд или Салли, но не мисс», — говорит она, сверкая улыбкой, которая смягчает лекцию и большую часть захватывающего документального фильма режиссера Кристины Костантини о первой американке, полетевшей в космос.
На протяжении всего «Салли» Костантини («Научная ярмарка») наклоняется к лицу Райд — к улыбке, голубым глазам, моментам задумчивого взгляда — приближаясь к архивным изображениям. Иногда она создает ощутимое присутствие, связывая кадры с аудиозаписями интервью, которые Райд давала при жизни.
В 1978 году Райд была среди первых женщин, вошедших в космическую программу НАСА. Ее новаторскими соотечественницами были Джудит Резник, Анна Фишер, Шеннон Люсид, Маргарет Седдон и Кэтрин Салливан. Фишер и Салливан появляются здесь с историями, которые освещают эпоху, но также очеловечивают как их собственные амбиции, так и амбиции Райд. (Резник погибла во время взрыва «Челленджера» в 1985 году.)
Райд была кандидатом на степень доктора философии по физике в Стэнфорде, когда НАСА объявила, что открывает свои ряды для женщин и цветных людей. В тот год из 8000 претендентов 1500 были женщинами. Что касается демографического состава тех, кто в том первом классе не был белыми мужчинами? Ведущий новостей сообщил: «Шесть женщин, три чернокожих и одна азиатка».
Костантини и редактор Кейт Хэкетт умело используют многочисленные архивные кадры, часто демонстрируя энергию и волнение, которые породила космическая программа США, и при этом получая от этого удовольствие: режиссер поддерживает монтаж Райда, объединяющегося для летной подготовки с Джоном Фабианом после того, как они были объявлены членами экипажа «Челленджера» вместе с «Мистером Голубое Небо» из ELO.
Астронавт Майк Маллейн, летавший на заданиях во время войны во Вьетнаме, говорит режиссеру, что, по его мнению, женщины, признанные в этом, «не заплатили по заслугам». Он вспоминает, как рассказал анекдот, в котором кульминацией было «сиськи». После этого они с Райдом редко общались. В 1978 году Маллейн был жилистым, стриженным «ёжиком» воплощением мужчин, показанных в фильме Тома Вулфа «Парни что надо». И режиссер дополняет свое пренебрежение ситкомами и видеоклипами, высмеивающими идею женщин-астронавтов. Это, конечно, примеры предвзятости, но также и признаки впечатляющего отсутствия воображения.
Помимо подтверждения того, с какой тяжелой битвой Райд и ее коллеги-женщины столкнулись в NASA, подготовка к историческому полету Райд напоминает зрителям, что любой полет ракеты может быть одновременно рутинным, удивительным и опасным. Сидя в кабине Challenger перед его взлетом, Райд сосредоточилась на размещении своего карандаша.
Райд умерла в 2012 году от рака поджелудочной железы. Однако, как бы много ее ни освещали СМИ, в ее некрологе было объявлено, что она прожила со своим спутником жизни Тэмом О’Шонесси 27 лет. «Я была в ярости», — признается Линн Шерр, журналистка, которая освещала космическую программу и стала ее подругой, в шутку. «А потом мне стало грустно».
Ощущение того, что на идеальной планете или просто в открытом и справедливом обществе Райд смогла бы стать таким замечательным астронавтом, каковой она и была, и жить «открытой и гордой и все такое», как цитирует О’Шонесси, пронизывает «Салли». Большая часть фильма основана на рассказах О’Шонесси об их отношениях. (Они впервые встретились в подростковом возрасте в теннисном лагере, где преподавала Билли Джин Кинг.) Мама и сестра Райд играют яркие эпизодические роли.
В то время, когда начался роман Райд и О’Шонесси, Райд была замужем за одноклассником по программе «Челленджер» Стивеном Хоули, который появляется среди интервьюируемых. Как и многое, что вращалось вокруг этого класса астронавтов, брак двух космических ботаников получил известность. Коллега-астронавт Кэти Салливан вспоминает, что в то время она подумала: «Какой отличный пиар-ход».
Режиссер балансирует между тем, что Райд не совершила каминг-аут публично, потому что была глубоко скрытной личностью, и что она могла бояться, что если бы она совершила каминг-аут, то многое бы потеряла. И то, и другое может быть правдой.
Общественное признание космической программы НАСА было перевернуто, когда в 1986 году взорвался «Челленджер». Среди тех, кто был на борту, была Джуди Резник, которая была еще одной женщиной, которую НАСА рассматривало для этого исторического путешествия. Райд услышала о катастрофе во время коммерческого рейса обратно в Калифорнию из Атланты, посетив О’Шонесси. Узнав, насколько НАСА не было честным в вопросах безопасности, она ушла в отставку.
За месяц до своей смерти Райд призвала О’Шонесси говорить об их отношениях так открыто, как она хотела. Она так и сделала, и «Салли» — это значимое произведение благодаря ее проницательности. Хотя Райд и О’Шонесси так и не поженились. Ее откровенность здесь убедительно сочетает в себе захватывающую профессиональную сагу с личной историей любви.
На протяжении «Салли» Костантини сопровождает воспоминания О’Шонесси воссозданиями, которые могут казаться милыми, если ненужными. Они также выполняют восстановительную функцию, помещая отношения Райд и О’Шонесси в публичную сферу, где им и место.
Документальный фильм National Geographic оказался своевременным. Открытие космической программы стало ответом на законодательство о гражданских правах. А работа Sally Ride Science Academy, начатая в 2001 году Райд, О’Шонесси и другими, проделанная для расширения STEM-образования, создает пространство для всех.