Обзор «Послания»: непримечательная драма о молодом питомце

Этот черно-белый фильм-путешествие от аргентинского режиссера Ивана Фонда, премьера которого состоялась в рамках конкурсной программы в Берлине, растрачивает свой эмоциональный потенциал.

В черно-белой драме Ивана Фунда « Послание » товаризация духовного и стерилизация детского чуда идут рука об руку. Они также, как ни иронично, сопровождаются санированной драмой, несмотря на эмоционально сильную тему фильма: молодая девушка, которая якобы общается с душами домашних животных людей, как живых, так и мертвых.

Аргентинская деревня становится домом для жизни на дороге для необычного трио в период экономического спада. Лучезарная, одаренная девчонка-подросток Аника (Аника Бутц) служит медиумом для животных, находящихся на грани смерти, или тех, кто уже достиг другой стороны. Тем временем ее предприимчивые опекуны Мириам (Мара Бестелли) и Роджер (Марчелло Субиотто) передают ее сообщения владельцам домашних животных и договариваются об оплате ее чтений соответственно.

В их динамике нет ничего особенно зловещего, хотя Роджер иногда уходит в гневе, а Мириам следит за тем, чтобы у Аники всегда был посредник, несмотря на то, что молодая девушка интуитивно чувствует невероятно значимые и поэтические сообщения, оставленные для человеческих спутников. Фактически, предпосылка остается в тупике между его вступительными и заключительными титрами, оставляя неясным, о чем фильм вообще в своей основе. (Это плато вызвало многочисленные уходы во время пресс-показа фильма в Берлине.) Несколько меланхоличных моментов — во время которых Аника тоскливо смотрит из окна фургона троицы или тоскует по мелочи в обмен на свои выпавшие молочные зубы — жест в сторону некоторой затянувшейся пустоты в ее жизни.

Однако вскоре после этого каждый пробел заполняется во время в основном небогатых событиями путешествий трио. Вопрос о ближайших родственниках Аники время от времени поднимает голову, становясь особенно актуальным, когда Мириам заявляет любопытной телевизионной новостной группе, что все женщины в ее семье разделяют этот телепатический дар. Визит к матери Аники в психиатрическую больницу грозит внести драматическую сложность, но это тоже быстро заметается под ковер, вместо большего количества проплывающих мимо пейзажей и всего подобия содержания вместе с ними. Даже самый простой материал, с помощью которого можно задеть сердечные струны зрителей — отношения между людьми и их невинными питомцами — едва попадает в центр внимания и не дает возможности размышлять ни о методах Аники, ни о влиянии ее слов на ее клиентов.

Если у «The Message» есть одна главная сила, то это Бутц. Молодой главный герой обладает чудесным магнетическим присутствием, лавируя между юношеской резвостью и задумчивой угрюмостью, хотя фильм редко создает обстоятельства, в которых последнее имеет смысл. Эти смены настроения часто соответствуют музыке Мауро Мурелоса, который использует духовые инструменты в различных тонах и итерациях, чтобы запечатлеть эти переходы, но эти музыкальные моменты — как и эффект от их исполнения — гораздо больше наблюдаются, чем ощущаются, последствия художественного подхода, который оказывается слишком прозаичным для имеющегося материала.

Это фильм из плоти и крови, который оставляет мало места для воображения или неземных возможностей. Его размышления о духовном — или даже о невинном, наивном, юном — начинаются и заканчиваются в сфере документального буквализма. У его молодой героини есть искра чего-то волшебного, но ни в какой момент камера не захватывает ее так, как будто в ней есть что-то большее, чем фургон, в котором она едет, или окно, через которое она наблюдает за миром, проходящим мимо нее, делая ее без особого внутреннего содержания за пределами функции, которую она взвалила на свои плечи. Эта структура могла бы, теоретически, служить метатекстуальной цели, но стилизации фильма редко отклоняются от нее даже в краткие моменты большей радости и близости. Результатом является сглаженный фильм, который в процессе попытки запечатлеть подавление и сдержанность чего-то изящного и невысказанного, также сглаживает его в процессе.