Обзор «Обезьяны»: игрушечная обезьянка предвещает чрезмерные смерти в банально язвительном и неуклюжем продолжении «Длинноногих» Осгуда Перкинса
Разочаровывающая экранизация Перкинсом рассказа Стивена Кинга повествует о братьях-близнецах, которые ненавидят друг друга, но в основном это бессмысленный хаос.
В кинематографическом ландшафте, где ужасы никогда не прекращаются, «Длинноногий», вышедший прошлым летом, смог произвести больше, чем обычное впечатление «бу-бу -и-забыто-через неделю». Это был детектив о серийном убийце с учтиво-жуткой атмосферой и образцовой игрой Николаса Кейджа, который спрятал все под длинными волосами и килограммами грима в образе андрогинного психа-инспектора, который больше всего напомнил мне персонажа Витчипу из «HR Pufnstuf».
«Длинноногий» представил своего сценариста и режиссера Осгуда Перкинса (50-летнего сына Энтони Перкинса) как силу в жанре ужасов. Однако я не был так в восторге от фильма, как многие другие. Он был наиболее эффективен, когда страх собирался вокруг игры Кейджа. Но когда тайна раскрылась, оказалось, что мы смотрим пережаренный сверхъестественный оккультный фильм о злой кукле. Было ясно, что у Осгуда Перкинса есть талант, и что на него повлияли избранные источники (вроде «Охотника на людей»), но «Длинноногий», как бы он мне ни нравился некоторое время, был дразнящей частью настроения, на которую наложены трюки и уловки.
Поэтому я с нетерпением ждал следующего фильма Перкинса, надеясь, что он будет хорош на том, что сработало в «Длинноногом». Но « Обезьяна », которую Перкинс адаптировал из рассказа
Стивена Кинга 1980 года , не развивает обещания предыдущего фильма. Напротив, это неуклюжий, шатающийся очевидный беспорядок, без проблеска человеческого интереса, который нужен даже сенсационному фильму ужасов. Тон, который принимает Перкинс на этот раз, не жутко-тонкий; он откровенно язвительный, человеконенавистнический и вызывающий. Однако в фильме недостаточно событий, чтобы это поддержать. «Обезьяна» — это избитый цирк показательного убийства, построенный вокруг слишком мультяшной, чтобы быть убедительной истории о братьях-близнецах, которые ненавидят друг друга. Я не уверен, какой аспект фильма мне понравился меньше.
В начальной сцене, которая задает тон (широкий, гротескный, гротескный, плохо освещенный), пилот авиакомпании (Адам Скотт) в фуражке и форме, залитых кровью, заходит в ломбард с заводной куклой-обезьяной, которую он хочет продать. В оригинальной истории Кинга обезьяна была одной из тех восьмидюймовых игрушек-новинок 60-х годов, которые можно было завести с помощью поворотного ключа сзади, что заставляло ее дергаться и бить по тарелкам. В фильме обезьяна представляет собой двухфутовую скульптурную пластиковую модель, руки которой бьют вверх и вниз по барабану, а ее рот открывается, чтобы обнажить зубы в жестокой гримасе. Эта обезьяна выглядит как монстр, что делает происходящее еще более очевидным.
В ту секунду, когда правая лапа обезьяны ударяет вниз своей голенью, это означает, что кто-то собирается умереть самым ярким образом. (Есть только одно правило: тот, кто поворачивает ключ обезьяны, не станет жертвой.) В ломбарде это оказывается клерк. Крыса, пробегающая по полке, сбивает предмет, который выпускает копье, стреляющее прямо в живот клерк. Затем копье вылетает назад, вытаскивая все 20 футов его тонкого кишечника, как будто это была туго натянутая окровавленная бельевая веревка. Бу-у-у!
Я не имею ничего против фильмов, которые подают ужасающе воображаемые смерти в виде болезненной шутки как форму оперного слэшера. Первый фильм, который я помню, был «Омен» 1976 года. В то время он считался «серьёзным» фильмом ужасов о дьяволе, ходящем среди нас, но на самом деле, он был о смертях в Гран-Гиньоле. С выходом «Зловещих мертвецов» Сэма Рэйми в 1981 году подобные вещи стали щедро ироничными, дух, который Питер Джексон подхватил, когда снимал «Живые мертвецы», представлявший собой оргию фарсового боди-хоррора. Фильмы «Пункт назначения» представляли собой попкорновые аттракционы ритуализированной катастрофы, а фильмы «Ужасающие» с участием этого арлекина из ада, клоуна Арта (последняя фигура, поднявшаяся до уровня Джейсона/Фредди/Кожаного лица как культового талисмана-убийцы), представляют собой безумные диорамы хирургического хаоса.
Я фанат всего этого. Однако «Обезьяна» не обладает тем причудливым духом «что за черт», как любой из этих фильмов. Он пытается, в своей грубой манере, рассказать историю, поэтому каждый раз, когда фильм останавливается на полпути, чтобы представить очередной ужасный несчастный случай, вы можете почувствовать, как режиссер подталкивает вас необоснованным образом, как будто говоря: «Смотри! Разве это не самое страшное?». Однако смерти на самом деле не такие уж и возмутительные — по крайней мере, учитывая то, что мы видели в фильмах ужасов за последние 40 лет. Няня обезглавлена шеф-поваром в стиле Бениханы. Пловчиха в бикини получает эффектное поражение электрическим током в бассейне мотеля, отчего ее конечности разлетаются в стороны. К тому моменту, когда появляется персонаж по имени Дядя Чип (которого играет режиссер), которого растоптали дикие лошади, начинает складываться ощущение, что мы наблюдаем версию барочной катастрофы с массовыми убийствами.
Два центральных персонажа, кроткий очкастый ботан средней школы по имени Хэл и его ненавистный грубый хулиган брат-близнец Билл (оба играют Кристиан Конвери), обнаруживают обезьяну, запечатанную в круглой коробке. Она принадлежала их покойному отцу, капитану Пити Шелберну, пилоту из начальной сцены. Им требуется некоторое время, чтобы понять, как работает обезьяна, и прежде чем они понимают, что делают, их мать умирает от аневризмы. Это закрепляет антипатию между ними. Но персонаж Билла, который похож на всех хулиганов в фильмах Джона Хьюза в одном лице, погряз в одномерной токсичности. И таковы все отношения.
Рассказ Кинга не был шедевром, но в своей дразнящей аллюзии на рассказ ужасов У. В. Джейкобса 1902 года
«Обезьянья лапа», с его размышлениями о власти и судьбе, он пытался быть моральной басней. «Обезьяна» ближе к шаткому фильму ужасов, встроенному в братскую мыльную оперу, которая никогда не цепляет нас.
Через некоторое время братья Шелберн вырастают. Взрослых их обоих играет Тео Джеймс, актер, который мне нравится со времен серии «Дивергент» (хотя мне всегда приходится тратить несколько минут, чтобы привыкнуть к тому, что он не пропавший брат Франко). Джеймс с его скорбным выражением лица заставляет взрослого Хэла смутно сочувствовать. У Хэла есть сын Пити (Колин О’Брайен), которого он видит раз в год, и большая часть оставшейся части фильма происходит в течение недели, которую они проводят вместе; в конечном итоге появляется Билл, и он все еще грубиян. Братья приковали обезьяну цепью в ее коробке и сбросили ее в колодец, но, конечно, они не могут избавиться от нее так просто. Ее проклятие метафизично. Проблема в том, что проклятым кажется сам фильм, поскольку Осгуд Перкинс шатается между кровавыми декорациями, которые подмигивают и показывают свою бесчеловечность, и историей, в которую он затем имеет безрассудство полагать, что мы вложимся. У известных фильмов ужасов всегда есть своя аудитория, но не ждите, что этот будет долгоиграющим.