Обзор «Старухи с ножом»: южнокорейская драма об убийце, увязшая во флешбэках

Драматический боевик о пожилых людях режиссера Мин Гю-дона представляет знакомую идею в новом свете, но редко закручивает ее достаточно сильно.

Южнокорейская экшн-драма Мин Кю-дона « Старуха с ножом » адаптирует одноименный роман Гу Бён-мо, и в результате получается одновременно вялым и перегруженным. Хотя в ней есть заманчивая предпосылка, помещающая 65-летнюю женщину в подпольный жанр убийцы (позиция, обычно зарезервированная для седых мужчин и молодых лисиц), ее история остается укорененной в чрезмерном количестве деталей, которые фильм дозирует неловкими способами.  

Конечно, как и в случае с любым фильмом такого рода, стоит сначала спросить, стоит ли его фейерверк того. Ответ — и да, и нет: начальные визуальные «лежачие полицейские» делают бой неистовым до такой степени, что его невозможно понять. Это отсутствие четкой географии изначально лишает фильм целостности, и хотя в конечном итоге он находит свою колею, его главная иллюзия — окружающая его пожилого персонажа-убийцу (под кодовыми именами Гвоздь, Коготь-рог и Крестная) — никогда не бывает достаточно убедительной.

Ли Хе Ён прекрасно справляется с ролью Хорнклоу, молчаливой, одинокой пожилой женщины, которая не хочет уходить из своей организации наемных киллеров. Моменты, в которые камера фиксирует ее подтянутую фигуру и ее энергичные движения, захватывающие и впечатляющие. К сожалению, фильм редко скрывает свои швы для физической работы, которая находится за пределами ее возможностей. Приостановка своего недоверия, чтобы принять каскадеров-дублеров и другие трюки ремесла, является неотъемлемой частью наслаждения жанром боевика, но «Старуха с ножом» слишком часто растягивает недоверие, с монтажом и кадрированием, которые слишком часто подводят руку к фильму. Он не может не казаться небрежным, и эмоции, лежащие в основе действия, редко пересиливают ту часть мозга, которая замечает такие вещи.

Некоторые визуальные недостатки фильма — например, неправильно сформированный CGI-снег в начальной сцене — можно легко простить, поскольку сказочные расцветы, когда молодого бездомного Хорнкло (Шин Си-а) принимает к себе любезный владелец ресторана, который также утверждает, что работает в сфере борьбы с вредителями. Двойной смысл, скрывающийся за его должностью, раскрывается, когда местный американский солдат пытается напасть на Хорнкло и оказывается на неправильном конце длинного вертела, а владелец умело избавляется от трупа. Следующие пять десятилетий, в течение которых Хорнкло тренируется и поднимается по карьерной лестнице убийц, разворачиваются в форме монтажа начальных титров, что кажется достаточным экранным временем для этой конкретной предпосылки — то есть до тех пор, пока не начинает разворачиваться сюжет, и прошлое становится таким же важным, как настоящее, если не более.   

Теперь, в свои шестьдесят, Хорнклоу скрывает свои диагнозы от начальства, поскольку оно вручает ей папки с подробностями о том, как и где выслеживать бездельников, начиная от наркоторговцев и заканчивая домашними обидчиками, которые уклоняются от закона. Однако эта история о старении и столкновении с самосудом очень быстро увязает в еще большем количестве воспоминаний, как будто Мин изначально хотела, чтобы мы посмотрели целый приквел к «Старухе с ножом».

Вместо этого драма часто разворачивается либо за несколько мгновений до того, как она окупится, либо, в некоторых случаях, даже во время или после, что приводит к поспешному, хаотичному повествованию, которое всегда кажется, что оно пытается догнать само себя. Это указывает на эмоциональную сложность, обычно посредством молодого и (даже по стандартам других убийц) плутоватого новобранца по имени Буллфайт (Ким Сон Чхоль), чья динамика с Хорнкло становится центральной движущей силой фильма, наряду с вопросом о том, позволит ли Хорнкло своим немногим личным связям перевесить ее профессиональный кодекс.

За пределами определенного момента связи между прошлыми и настоящими персонажами кажутся очевидными, превращая просмотр поворотов сюжета фильма в нечто меньшее, чем восторг и удивление, и больше в простое ожидание неизбежного падения другого ботинка. Это очень много разговоров с очень небольшим внутренним или эмоциональным воздействием, и хотя он развивается к удивительно самоуверенной кульминации, изобилующей перестрелками и сложной каскадерской работой, трудно назвать ожидание стоящим.