Обзор «Тихих»: захватывающий, хотя и холодный повтор самого крупного ограбления в Дании

Во втором полнометражном фильме Фредерика Луиса Хвида мускулистый Густав Гизе играет члена многонациональной группы по вооруженным ограблениям в уверенном, но эмоционально отстраненном криминальном триллере, основанном на реальных событиях. 

Крупнейшее ограбление в истории Дании представлено на большом экране в фильме « 
The Quiet Ones », мрачном произведении, чья хроника от начала ограбления до его катастрофических (для преступников) последствий вызвала сравнения с фильмом Майкла Манна «Heat» 30-летней давности. Этот хорошо подобранный и созданный триллер в некоторых отношениях напоминает этот фильм, хотя и без захватывающего стиля и более ярких персонажей, которые придавали ему почти мифический резонанс. Напротив, вторая полнометражная работа сорежиссера «Enforcement»  Фредерика Луиса Хвида представляет собой захватывающую историю о реальном преступлении, которая легко удерживает внимание в течение двух часов, но при этом лишена более глубокой эмоциональной вовлеченности, которая могла бы надолго задержаться в сознании. После шести месяцев на фестивальных трассах Magnet выпускает фильм в кинотеатрах США и на платформах On Demand 21 февраля.

Вступительная последовательность, более резкая, чем большинство последующих, изображает ограбление бронированного автомобиля в Гетеборге, Швеция, 2007 года, которое заканчивается хладнокровным убийством и отсутствием денежной выгоды. В следующем году в пригороде Копенгагена мы встречаем 30-летнего Каспера (Густав Гизе), который, несмотря на свое ярко выраженное рельефное телосложение, не успевает стать профессиональным боксером. С женой (Камилла Лау) и ребенком (Дагмар Мадикен Греве Халсе), которых нужно содержать, он неохотно принимает таинственный звонок из ниоткуда, который приводит к встрече с «марокканцем» Слимани (Реда Катеб).

Этот неприятный персонаж предлагает Касперу присоединиться к нему и старшему, прагматичному Хассе (Кристофер Вагелин) в ограблении одного из основных в городе операций по обработке наличных, обслуживающего банки и другие предприятия. Наш герой соглашается — хотя и понимает, что его недавно встреченные коллеги — те же самые люди, «которые [облажались] в Швеции в прошлом году».

Когда неаффилированная группа совершает похожую кражу, привлекая нежелательное внимание СМИ и полиции, Хассе решает, что для них уже не время действовать по плану. Но Каспер — теперь немного отчаявшийся после проигрыша в важном матче — придумывает то, что он считает безошибочной альтернативной схемой. Она включает в себя использование более крупной команды для блокирования основных перекрестков и полицейских участков, пока основные мошенники заняты проникновением в целевое место. 

При организации этого заговора они используют в качестве базы изолированный дом, где бывшую возлюбленную Слимани (Ида Сесилия Расмуссен) запугали, заставив ее стать соучастником. Между тем, недавно обученная охранница Мария (Аманда Коллин) кажется обреченной на роковую стычку с этой небольшой армией мужчин, которые в разной степени любят стрелять, но вскоре должным образом вооружаются автоматами Калашникова. 

Жуткий Слимани говорит Касперу, что он сразу понял: «Ты убийца, как и я». Но на самом деле наш главный герой-боксер — единственная разумно симпатичная фигура среди слабо связанной группы головорезов, которые не вызывают симпатии и не любят друг друга. Гизе привносит сильное присутствие, физическое и иное, которое центрирует фильм. Но даже ему не дано много работы с точки зрения объяснения персонажа сценаристом-ветераном («Аплодисменты», «Забавный человек») Андерсом Фритьофом Августом. Мы можем только догадываться о предполагаемом криминальном прошлом Каспера или текущих денежных проблемах, ни то, ни другое на самом деле не обсуждается.

Все актеры производят напористые впечатления, которые, тем не менее, могут зайти лишь до определенной степени в изображении фигур, которые остаются по сути шифрами. Фильм также не создает загадочного настроения, в котором такая косность могла бы показаться стилистическим выбором. Мы опасаемся худшего в эксплуататорских отношениях Слимани с его бывшей, но это выглядит скорее небрежно, чем интригующе, когда она просто исчезает из повествования.

Тем не менее, «Тихие» имеют свой сильный сюжетный двигатель и зловещее чувство неминуемой гибели, чтобы поддерживать его неуклонно захватывающим. Напряжение нарастает по мере того, как в дело вовлекается все больше игроков, многие из которых вспыльчивы и враждебны. Как только само ограбление начинается примерно через час, все быстро начинает идти наперекосяк, хотя в данных обстоятельствах примечательно, что они не оказываются намного хуже. Где фильм начинает обретать некоторую глубину, так это в своем последнем акте, когда закон неумолимо настигает почти всех участников. Письменный постскриптум отмечает, что большинство из них оказались в тюрьме — однако только крошечный процент из предполагаемых 10 миллионов украденных долларов был возвращен. 

Hviid больше склонен к скрытным, смутно неприятным атмосферным эффектам и нарастающему редакторскому саспенсу, чем к максимизации действия в запоминающихся сценах. Здесь есть холодная дистанция в эстетическом подходе, особенно в широкоэкранной кинематографии Адама Валленстейна, которая впечатлила, хотя, возможно, и держала нас слишком далеко от истории, которой не помешало бы немного больше электрического волнения. Успешно оседлав этот несколько ледяной тон и более гиперболический эффект, тревожные, пульсирующие синтетические текстуры оригинальной партитуры Мартина Диркова, которые должным образом напоминают предыдущие устойчивые саундтреки к триллерам от Tangerine Dream и Джорджио Мородера.